讓照片更有視覺沖擊力(2)
6：畫面的劃分
畫面的劃分方式非常重要，有名的“三等份法則”就是一項簡單而有效的構(gòu)圖指導(dǎo)原則，三等份法則實際上是黃金分割法的一種具體應(yīng)用。一直被藝術(shù)家，建筑師和數(shù)學(xué)家所廣泛運用。人們的視點很適應(yīng)黃金分割的應(yīng)用。
7：景深
和組織構(gòu)圖一樣，充分發(fā)揮攝影器材的技術(shù)性能也是構(gòu)思畫面時必須予于重視的一個方面。你可以通過控制景深來讓畫面中的各個部位都清晰成像。從而使二維的畫面呈現(xiàn)出三維的空間感。觀眾面對這樣的照片會感到似乎能步入到畫面中來。
8：框式構(gòu)圖
構(gòu)思一副畫面時，將一個框架式構(gòu)圖成分納入畫面，這不但能有效的平衡和強(qiáng)調(diào)被攝體，同時還能遮擋住那些不希望出現(xiàn)在畫面上的物體。一提到框架，很多人自然會想到門洞或窗戶之類的畫面。但框架成分不僅僅如此。如造型優(yōu)美的樹枝，流動的線條，明快的色彩或陰影，都可作為框架。前景中的框架構(gòu)圖成分可增強(qiáng)畫面的縱深感?？梢宰層^眾更多的進(jìn)入畫面中去。
9：畫幅
正方形畫幅與傳統(tǒng)矩形畫幅的差異很大。處理起來不大容易。必須將所要表現(xiàn)的景物組織成一個正方形的畫面才行。橫構(gòu)圖的矩形畫幅更能接近我們平時觀察事物的方式——我們習(xí)慣于用眼睛橫向掃描眼前的景物。采用正方形的畫幅會使我們的視野受到限制，在拍攝過程中，應(yīng)充分利用所選畫幅的全部面積。
10：抽象的畫面
改變自己習(xí)慣性的視點進(jìn)行嘗試。去發(fā)現(xiàn)自己身邊不被人所注意到的優(yōu)美畫面。成年人都太成熟了，對身邊的世界都已不足為奇。我們應(yīng)該用孩子的童心和眼光，從不同的視角來觀察這個世界。會發(fā)現(xiàn)很多有意思的東西。記得小時候我住在一所大雜院中，院中有一個低矮破舊的廁所。在那斑駁的墻壁上，風(fēng)霜雪雨風(fēng)化出了很多有意思的圖案，有的酷似人物和各種動物，有的則象花草樹木，每當(dāng)仔細(xì)觀察這些圖案時，都給那物質(zhì)和精神相對匱乏的童年增添了絲絲情趣。只要用心，我們身邊的抽象或半抽象的畫面還是很多的。
11：畫面要素
一張照片中的主體可以是相比之下顯得極其微小的一個構(gòu)圖成分。依靠畫面布局和安排使得微小的東西變得醒目和突出起來。如沙漠遠(yuǎn)處的一小叢灌木。突出了沙漠的浩瀚而又枯燥的地貌特征，同時又突出了它的干旱和荒蕪。這一小叢灌木成了整副畫面的興趣中心，使觀眾的目光有了一個逗留和往返之處。形成了一個有機(jī)整體。相反，構(gòu)圖會顯得平淡乏味，觀眾的目光會在畫面上毫無目標(biāo)的四處游蕩，而找不到逗留之處。
12：人物
這里講的人物不是拍攝人像或特寫。而是通過人物在畫面中起到點綴和參照作用，如通過人物的對比，可以讓觀眾感知到巨大的瀑布，一棵參天大樹或長長的走廊等的真實的規(guī)?；蚋甙?。讓觀眾對照片的參照對比和對景物有一種認(rèn)知感。此時的人物只是畫面中的陪襯。這里講的人物與“畫面要素”有異曲同工之妙。
13：突破原則
基本構(gòu)圖并不是不可打破的。有了對基本構(gòu)圖原則的充分理解，便能有意識地突破它們以實現(xiàn)自己所追求的創(chuàng)作意圖。在一些情景下，離經(jīng)叛道突破原則構(gòu)圖方式。能激起畫面的張力。而這種張力又能為畫面營造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力。但不能僅僅為了突破構(gòu)圖原則而去突破它們。應(yīng)該有充分的理由支持你的這種做法。只有勤于思考，精心構(gòu)思，才能使你的作品真正上升到超凡脫俗的境界。所以說，攝影創(chuàng)作的不是照般或追逐潮流，而是要看你對周圍世界的認(rèn)識和理解。
14：色彩和形狀
色彩是拍攝工作中一個具有重要創(chuàng)作價值的要素，除了賞心悅目之外，色彩還能刻畫物體的形狀。建立畫面的基調(diào)和調(diào)動觀眾的情緒。色彩能讓我們感受寒冷或溫暖，愉快或悲傷。黃色和橙色給人的感覺是溫暖和健康。藍(lán)色是寒冷，紅色則充滿激情。綠色給人以希望。
15：色彩的作用
色彩之間的關(guān)系基本可歸于二大類：和諧色和對比色。鮮明的色彩對比能造成緊張和沖突的視覺效果。而色彩和諧的風(fēng)景攝影作品則自然而然的會帶給人們一種平靜祥和的感覺。暖色除了顯而易見的溫暖感之外，還能給人帶來愉悅和振奮的情緒。靛青色和深藍(lán)色則正相反，它們令人感到憂郁甚至一種不祥之兆。，綠色一般更富有寧靜感。綠色的自然景物無疑昭示著鮮嫩，生長和生命。
可以有意識的運用色彩去改變畫面的外觀效果。紅，黃，橙等暖調(diào)的顏色在畫面上表現(xiàn)一種前沖感的視覺沖擊力來吸引觀眾的眼球。而藍(lán)，綠，青等冷調(diào)的顏色給人造成遠(yuǎn)去的印象。將鮮艷的暖調(diào)和冷調(diào)的顏色放在一起，會使畫面產(chǎn)生鮮明的對比。以一副襯托在綠色苔蘚上的紅楓葉的畫面為例，紅色的前沖和綠色的遠(yuǎn)去給楓葉造成一種呼之欲出的感覺，廣告一般大量利用這種強(qiáng)烈的視覺效果。
16：醒目的色彩與柔和的色彩
我們周圍存在著大量的具有強(qiáng)烈色彩的物體。強(qiáng)烈的純色，能抓住觀眾的目光，引起他們的注意，使照片頓時擁有了某種視覺上的沖擊力。簡潔明了的畫面構(gòu)思是撲捉醒目色彩的關(guān)鍵。而且往往最能幫助你實現(xiàn)這一目的的是靠近被攝體。
扁斜的光線能給景物拉出長長的光影，這種光影效果非常適合用來刻畫被攝體的紋理和表現(xiàn)畫面的縱深感。
冬季茫茫白雪所覆蓋的景物也能呈現(xiàn)出某些出人意料的醒目色彩。寒冷的積雪和溫暖的落日之間在色溫上的對比和反差，給攝影創(chuàng)作提供了極有利的條件。
在夏季明亮的陽光下拍攝色彩對比強(qiáng)烈的景物需要特別留意。如果按照被攝體的測光讀數(shù)來拍攝。很可能景象暴光不足。只要天空暴光正確，其他景物也都能得到正確的暴光。
柔和或低飽和度的色彩能產(chǎn)生一種更為微妙與平靜的畫面效果。這是因為色彩范圍受到了一定的限制。你可以利用這類色彩來傳遞多種不同的情緒。鮮亮的色彩引人注目，而抓住觀眾的注意力。柔和的色彩則能賦予人們以輕松，遐想和美的享受。黑，灰和白色的加入可以使色彩變得柔和起來。對著光源拍攝也會使畫面的色彩變得十分柔和。暴光過度會沖淡影象的色彩，使之看上去象脫了色一樣，影調(diào)淡，色彩柔和。產(chǎn)生一種高調(diào)效果。暴光不足的結(jié)果當(dāng)然是正好相反，畫面中的黑色和深色的影調(diào)增多，呈現(xiàn)一種低調(diào)效果。
在大多數(shù)自然風(fēng)光，灰色的城市建筑以及陰沉沉的冬季天氣中都能找到柔和的色彩。使用長焦鏡頭透過雨，煙或霧氣來拍攝遠(yuǎn)方的景物，也是獲得柔和色彩的一條途徑。大霧，尤其是清晨和傍晚的大霧同樣能將色彩沖淡，而且隨著距離的推遠(yuǎn)，眼前的景物全部消失在一片茫茫的白色之中。與之相似，煙塵等懸浮物會阻擋某些波長的光線，使陽光中暗藍(lán)色的比例增大。潮濕的冬季大氣中也會出現(xiàn)這種偏藍(lán)的傾向。也可以利用鏡頭前的霧化鏡或薄紗所產(chǎn)生的柔焦效果來柔和色調(diào)。故意調(diào)焦不實或者在快門開啟時移動照相機(jī)，也能制造出柔化效果。透過滿是灰塵的窗戶或結(jié)了霧氣的玻璃去拍照，可以營造出一種具有柔和色調(diào)的優(yōu)美畫面。
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