攝影課上的"構(gòu)圖講義"
作者：山雨
一、攝影構(gòu)圖與攝影過程
1、攝影過程完成的條件
（1）工具與材料（鏡頭、光圈、快門）；
（2）前期拍攝和后期制作；
（3）光線處理、曝光控制與取景構(gòu)圖；
2、攝影構(gòu)圖的三層水平；
（1）攝影構(gòu)圖作為形式體現(xiàn)美感；
（2）攝影構(gòu)圖作為形式為內(nèi)容服務(wù)（敘事、抒情、表意）；
（3）攝影構(gòu)圖作為形式體現(xiàn)風(fēng)格；
二、攝影構(gòu)圖的進(jìn)行
1、團(tuán)體照的拍攝影方法；
（1）器材：大畫幅、120照相機(jī)、135照相機(jī)；
（2）鏡頭：應(yīng)該使用定焦距標(biāo)準(zhǔn)鏡頭；
（3）排隊：確定隊形的排數(shù)（a、排數(shù)越少越好；b、第一排的人數(shù)：總?cè)藬?shù)/4；c、前多后少；）
（4）、光圈的選擇：應(yīng)該用小光圈拍攝；
（5）、對第幾排調(diào)焦：應(yīng)該對第一排對焦；
三、攝影構(gòu)圖的方法
1、確定畫幅格式：前景可以改變畫幅格式。在畫面中刪除畫幅的上下前景或增加上下前景，刪除左右前景或增加左右前景，畫幅的橫豎方式也隨之改變。這一方法主要用于各類圖表，但是圖幅格式的改變主要還是根據(jù)內(nèi)容需要來取舍使用。
前景處于靠近鏡頭的位置，畫面成像大，如果處理不當(dāng)，容易破壞畫面的完整，甚至淹沒主體。前景一般與色調(diào)影調(diào)應(yīng)成對比關(guān)系，這樣以利于突出主體。前景的成像應(yīng)落在清晰范圍(景深范圍)之外，以其虛襯托主體之實(shí)。；
2、怎樣進(jìn)行透視調(diào)整：（1）． 被攝體越遠(yuǎn)，顯得越?。唬?）． 鏡頭離被攝體越遠(yuǎn)，被攝體外觀上的大小變化越小；
3、確定畫面的范圍；
四、景別的種類
遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。
遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)光和開闊的場景。
遠(yuǎn)景畫面還分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，象莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。大遠(yuǎn)景的畫面特點(diǎn)是開闊、壯觀、有氣勢和有較強(qiáng)的抒情性，畫面結(jié)構(gòu)通常簡單、清晰。遠(yuǎn)景則一般表現(xiàn)較開闊的場面和環(huán)境空間，如戰(zhàn)爭場面、群眾集會、田園風(fēng)光等，遠(yuǎn)景畫面特點(diǎn)是開朗、舒展，一些宏大形體的輪廓線能夠在畫面中表現(xiàn)清楚。
拍攝遠(yuǎn)景時，要注意調(diào)動多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇惻光或惻逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊，單調(diào)乏味。
遠(yuǎn)景畫面注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個畫面內(nèi)盡可能多地提供景物和事件的空間、規(guī)劃、氣勢、場面等方面的整體視覺信息。提供廣闊的視覺空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠(yuǎn)景畫面的重要任務(wù)，講究“遠(yuǎn)取其勢”。在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開篇或結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。但是，由于電視屏幕較小，遠(yuǎn)景的表現(xiàn)力在屏幕上有所損失。這就要求攝像者處理遠(yuǎn)景畫面時刪繁就簡，目的性要強(qiáng)，同時畫面時間長度要足夠充分，畫面（攝像機(jī)）運(yùn)動也不宜太快。
全景：全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間。全景畫面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心 地位。
全景畫面將被攝事物或場景的全景全貌收進(jìn)畫框，使觀眾對所表現(xiàn)的事物、場景有一個完整地觀照、觀眾對整體形象的感知和把握是直接的、無間隔的，其表現(xiàn)效果比剪輯合成的完整形象更真實(shí)、更客觀。因此，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，由于全景畫面具有無間隔地直接在再現(xiàn)被攝體和場景全貌的特點(diǎn)，使其充當(dāng)了介紹、記錄和表現(xiàn)的重要角色。
同時，全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)；可以通過特定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物。
一般來說，全景畫面是集納構(gòu)圖造型元素最多的景別，因此拍攝時應(yīng)注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。全景往往是一個場面中的總角度，制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)動及位置。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托、表現(xiàn)出被攝體的一般性質(zhì)及其空間位置，表現(xiàn)出周圍環(huán)境與被攝主體的相互關(guān)系。拍攝全景時，攝像人員應(yīng)善于選擇適當(dāng)?shù)那熬皝韼鸵r內(nèi)容表達(dá)并加強(qiáng)縱深感，選擇與主體不同色調(diào)的背景來襯托主體、突出主體；此外，該場景其他小景別畫面的色調(diào)和影調(diào)應(yīng)以全景畫面為基礎(chǔ)，并注意所有畫面總體光效的一致和軸線關(guān)系的一致。
中景：中景畫面是表達(dá)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體運(yùn)動和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫面中人物的視線、人物的動作線、人和人及人與物之間的關(guān)系線等，都反映出較強(qiáng)的畫面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。
在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當(dāng)所表現(xiàn)的人物上半身或人物之間情緒的交流、聯(lián)系處于運(yùn)動狀態(tài)中時，這種情節(jié)中心點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換要求畫面構(gòu)圖隨其變化而變化，要始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。這就對拍攝者提出了更高的要求，不僅要求對中景畫面所表現(xiàn)的基本空間有一個準(zhǔn)確的把握，而且還必須能夠隨時審視被攝人物的動作變化和情節(jié)中心點(diǎn)的變化，把握這些無形的線條所組成的結(jié)構(gòu)關(guān)系。當(dāng)中景畫面的拍攝對象是物體時，就需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，如何用畫面表現(xiàn)出一個最能反映物體總體特征的局部，對攝像者來說就不僅是一個電視畫面構(gòu)圖的能力問題，更重要的是對生活對事物的觀察和認(rèn)識能力問題。
近景：近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對象，常用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特點(diǎn)。與中景相比，進(jìn)景畫面表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小，畫面內(nèi)容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被被攝主體。因此，所謂“近取其神”，進(jìn)景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別，進(jìn)景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。
近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面范圍的指向性，可以被充分利用來表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。
在拍攝近景畫面時，要充分注意到畫面中形象的真實(shí)性、生動性和情節(jié)的客觀性、科學(xué)性。近景畫面中主體周圍環(huán)境的特征已不明顯，背景的作用大大降低，畫面應(yīng)力求簡單，色調(diào)統(tǒng)一，避免背景喧賓奪主，特別要注意避開背景紅那些明亮奪目分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。
特寫：特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面，是視距最近的畫面。特寫畫面的畫框較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來從細(xì)微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。
特寫畫面通過描繪事物最有價值的細(xì)部，排除一切多余形象，從而強(qiáng)化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識，并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵，揭示事物本質(zhì)的目的。
由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭。利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場景轉(zhuǎn)換時，將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景，觀眾不會覺得突然和跳躍。
特寫畫面在準(zhǔn)確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等方面也很重要。特寫畫面更講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)，特寫畫面表現(xiàn)景物時，可把近距離才能看清楚的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來；表現(xiàn)物體時，可將其全部細(xì)節(jié)展現(xiàn)與觀眾面前，讓人不得不仔細(xì)去看。而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動觀眾的觸覺經(jīng)驗，加強(qiáng)畫面的感染力。
在拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖力求飽滿。對形象的處理寧大點(diǎn)而別不足，空間范圍寧小點(diǎn)而勿空曠，使特寫成為剔除一切多余形象的“特別寫照”。還要嚴(yán)格控制好畫面的嚗光量，對過暗或過亮的物體不能依賴攝像機(jī)的自動光圈系統(tǒng)，而應(yīng)用手動光圈將嚗光量調(diào)到合適位置。因為畫面的嚗光的過度或不足都會直接影響物體質(zhì)感的細(xì)膩表現(xiàn)和畫面色彩的飽和度。失去質(zhì)感的特寫是沒有藝術(shù)力量的特寫。此外，當(dāng)面對一些空間復(fù)雜的景物或場面時，也不宜孤立地使用特寫鏡頭，應(yīng)避免由于特寫表現(xiàn)空間的不明確性使觀眾對物體所處環(huán)境茫然不知，出現(xiàn)空間的混亂感。
五、建立視覺重點(diǎn)與趣味中心
1、 視覺重點(diǎn)
視覺就是光、色的形式感覺。視覺重點(diǎn)，就是光和色對視覺刺激強(qiáng)烈的地方，或是某些其它形式因素，引起人們視覺指向的地方。
視覺重點(diǎn)，是構(gòu)圖組織的一個重要因素。在攝影畫面中建立視覺重點(diǎn)之必要，是在于：（1）吸引觀者注意力；（2）它具有畫面結(jié)構(gòu)的意義。如在有情節(jié)的畫面中，就是主體物所處的空間位置；在無情節(jié)的畫面中，它是構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心，如在風(fēng)光攝影中，景物構(gòu)成中的某個對象；影調(diào)構(gòu)成中的某一亮區(qū)或暗區(qū)。它可以幫助建立畫面次序，方便觀賞。如果沒有這個重點(diǎn)，畫面就顯得分散。使觀賞者不知創(chuàng)作者要給人看什么。特別是一些敘事性的作品更要重點(diǎn)的建立視覺重點(diǎn)，沒有視覺重點(diǎn)，就像說話沒有主次，雜亂無章。
視覺重點(diǎn)是屬于形式的范疇。建立視覺重點(diǎn)的條件，就是明暗、色彩、點(diǎn)、線、面、形體的變化及所占空間位置、面積大小等因素。利用它們之間的對比，給視覺造成強(qiáng)烈的刺激，引導(dǎo)視覺指向。視覺重點(diǎn)就是這么建立起來的。
2、 趣味中心
趣味是情趣意味，如“怪味優(yōu)平易之中，趣味在言說之外”。趣味指一種鑒賞力，特別是對藝術(shù)作品的審美能力。趣味中心在攝影構(gòu)圖中，一般就是指審美指向的地方。
趣味中心屬意識范疇的東西，它較之視覺重點(diǎn)有廣泛的內(nèi)涵。它除形式之外，還與內(nèi)容有密切的聯(lián)系。例如情節(jié)、事件、意蘊(yùn)、氣氛，處理得好都可以成為趣味中心，當(dāng)然形式的某些方面也可以形成趣味中心，如表情、動作、姿態(tài)，以及一些奇特的現(xiàn)象、巧合等都可以組成視覺中心與趣味中心。
趣味是從主體出發(fā)的，是主體情趣關(guān)注的方面。因此說，趣味是有個性的。在攝影構(gòu)圖中，它給作品增強(qiáng)藝術(shù)意味。在藝術(shù)創(chuàng)作中作者總是力圖將自己感興趣的東西，通過作品傳達(dá)給觀眾，并希望能夠接受。然而，它不像視覺重點(diǎn)那樣，對于視覺正常的人，都是同樣的。在審美方面，作者與觀賞者對表現(xiàn)的事物可有不同的情趣和偏愛。如作者感興趣的是情節(jié)內(nèi)容，而觀賞者感興趣的是形式或氣氛。兩方面就不一定能合為一體。所以，作者在攝影畫面中，必須建立趣味中心，確定審美指向，以引導(dǎo)觀眾的興趣，將欣賞主體興趣到創(chuàng)作主體的審美指向上來。這就需要有一定的條件。最簡單的條件就將視覺重點(diǎn)與趣味中心結(jié)合起來。當(dāng)兩者分立時要相互干擾。
六、攝影構(gòu)圖的要素和形式法則
1、 主體：主體就是拍攝時關(guān)注的主要對象，它可以是一個人或某一物體，也可以是一群人或一組對象，它是構(gòu)圖的主要構(gòu)成成分。作為主體一般應(yīng)具有兩個基本條件：一、它是畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容的主要體現(xiàn)者；二、它是畫面的中心。說它是內(nèi)容的主要體現(xiàn)者是因為它是事物的主要構(gòu)成。它有集中人們的思想，使人們領(lǐng)悟事物內(nèi)容的作用。
2、 陪體；陪體是與主體有緊密聯(lián)系的對象，是畫面中陪襯主體景物或人物，是幫助主體提示內(nèi)容的成分，在構(gòu)圖中有均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。在攝影構(gòu)圖中人與人之間，人與物之間，都存在主、次的關(guān)系。在畫面中作為陪體的對象，是處在與主體相應(yīng)的次要位置上，與主體相呼應(yīng)，但又不分散觀眾的注意力。陪體的處理，一定要注意不能喧賓奪主，陪體隨主體的變化而變化。陪體處理的好壞，會影響到主題思想的表達(dá)和作品的藝術(shù)感染力。
陪體的作用有如下幾方面：
（1） 與主體共同完成表現(xiàn)主題的任務(wù)。主體原是主題的主要體現(xiàn)者，但在某些情況下，只有主體的表達(dá)是十分不夠的，而必須有陪體的幫助才能充分展示，或表達(dá)得更確切。
（2） 使畫面更自然、生動，富有生活氣息。這是構(gòu)圖的一項重要的任務(wù)。
（3） 使畫面更富有形式美感。
3、 線條：線條是攝影畫面中的又一個重要因素。它在攝影的畫面構(gòu)圖，造型等方面都表現(xiàn)出極其重要的作用。我們觀看任何一幅照片都能看到影像的形式，不同的像是由不同的形狀顯現(xiàn)出來的。形狀的就是線的形式。輪廓線在畫面中是區(qū)別不同對象的基本條件，沒有輪廓線，影像就不存在了。
人們將線條與一定的事物相對應(yīng)，賦予線條一定的意義。
直線：具有堅強(qiáng)、有力、穩(wěn)定、舒展的感覺。
曲線：具有流動、順暢、優(yōu)雅、柔和的感覺。
折線：具有波動、緊張、不安定的感覺。
水平線：有平坦、開闊、穩(wěn)定、靜穆、平衡的感覺。
垂直線：有挺拔、嚴(yán)肅、莊重、希望的感覺。
斜線：有運(yùn)動、興奮、不穩(wěn)定的感覺。
4、影調(diào)：影調(diào)就是在攝影畫面中的一系列不同等級的黑、白、灰的表現(xiàn)。它是黑白攝影構(gòu)成可視形象的基本要素。是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛、表達(dá)情感的重要手段。它的自然屬性，就是客觀景物的立體形狀，表面結(jié)構(gòu)的光學(xué)性質(zhì)，在光線的照明下，所呈現(xiàn)出的一系列不同等級的暖意變化。景物的明暗變化在客觀世界中，范圍是相當(dāng)廣闊的，從亮到暗的差別根據(jù)景物的不同有很大的變化。
4、 色調(diào)：色彩是客觀世界華麗的外衣，是彩色攝影的重要表現(xiàn)手段。色彩的自然屬性，是物體的物質(zhì)結(jié)構(gòu)。對不同波長的光線選擇吸收、反射所形成的。它表現(xiàn)出有不同色別、飽和度（純度）、明度的特征，
色彩還賦予了情感的性質(zhì)，通常人們感到色彩有如下的表情性：
紅色：有溫暖、熱情、誠摯、的性格。另有危險、恐怖、動亂的感；
黃色：有明快、壯麗、輝煌、活潑的性格；
綠色：有和平、寧靜、理想、希望、生命活力的性格；
青色：有高潔、沉靜、安寧的性格；
藍(lán)色：有冷淡、理智、無限、平靜的性格；
紫色：有神秘、憂郁、消極，另有高貴、幽雅的性格；
黑色：不黑暗、陰郁、恐怖，另有安靜、莊重的性；
灰色：有安靜、柔和、質(zhì)樸、抒情的性格；
白色：有明亮、坦率、純潔、爽朗的性格；
