【轉(zhuǎn)載】有很多人寫現(xiàn)代詩，現(xiàn)代詩可以不受限制的表達(dá)情感、述發(fā)感嘆，但是現(xiàn)代詩大多沒有音韻美、視覺美、節(jié)奏美，沒有形式美。新詩形式過于散漫，看起來很凌亂，讀起來沒有音樂的美感，散文化，像拼湊攙雜的大雜燴。
我比較喜歡古詩，古詩從詩句的字?jǐn)?shù)看，有四言詩、五言詩和七言詩。
四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句；
唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。
五言古體詩簡稱五古，七言古體詩簡稱七古，三五七言兼用者，一般也算七古。
五言律詩簡稱五律，限定八句四十字。七言律詩簡稱七律，限定八句五十六字。超過八句的叫長律，又叫排律。
只有四句的叫絕句。五絕共二十個字，七絕共二十八個字。絕句可分為律絕和古絕兩種。律絕要受平仄格律的限制，古絕不受平仄格律的限制。
唐以后音韻格律發(fā)展到一個詩學(xué)高峰，自唐以后詩多為格律詩，格律詩因為平仄、字?jǐn)?shù)、對仗、音韻要求較高，很難學(xué)習(xí)撐握。另外單音單字結(jié)構(gòu)已轉(zhuǎn)變?yōu)槠毡槎嘁艄?jié)組成的現(xiàn)代口語現(xiàn)代書面語，這在根本上斷絕了“格律”的可能，使“平仄很難把握。
所以有必要在古詩的基礎(chǔ)上改良生成一種有利于吟詠，視覺有親切感，有利普及、推廣以及能繼承傳統(tǒng)的詩體。
詩與其它文學(xué)體裁一樣，重在表達(dá)，而不是形式。我們不能頑固的守著過去的詩體不變，不能因辭害意，畢竟時代不同了，正所謂不破不立，沒有變化，就沒有再次輝煌的機會。下面介紹一種詩體。
召玉體詩簡述
召玉體詩是種近于古詩的一種詩歌形式，有別于唐律詩，是對古詩的回歸，也是詩歌的現(xiàn)代發(fā)展，它有著較為靈活格式和韻律，是在過去所有古詩、樂府、近體詩基礎(chǔ)上進得現(xiàn)代演化而成的詩體，適合現(xiàn)代人學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。
召玉體其實是一種古詩的現(xiàn)代寫法，用以下幾個原則可以改變歷史上大部分詩體，從而進行新的創(chuàng)作。
一、字?jǐn)?shù)
字?jǐn)?shù)上也同樣分為四言、五言、七言。每詩可以為四名、八句，也可以是超過八的四的倍數(shù)。另外，在結(jié)構(gòu)上七言詩中也可以用兩個三字短句來代替一個單數(shù)句。
二、用韻
1、因為現(xiàn)代四聲與古代發(fā)生了很大變化，所以在召玉體中平聲仄聲都可入韻，在使用時須韻母相同即可，如WO、MO、FO、DO都有相同的韻母O，用韻不必依附任何韻書，但要注意以I為韻母時有兩種不同的發(fā)音，ZI、CI、SI、CHI、SHI與BI、DI、PI等，要做為不同的韻來處理，這種完松的用韻方式，既使是沒有太多時間在詩詞學(xué)習(xí)上的現(xiàn)代人也很容易學(xué)習(xí)使用；
2、韻腳為句子的最后一字，詩的第一句必須用韻，而后雙數(shù)句必須用韻，這一點上曲有別于古體詩的押韻，在第二句上強制用韻，更容易在閱讀時產(chǎn)生音樂上的回環(huán)美感；
3、換韻及轉(zhuǎn)韻，換韻是指在一首詩中，每四句或八句換用不同的韻，轉(zhuǎn)韻是換韻的一種，指四句為一節(jié)，一節(jié)一韻，次節(jié)首句首字須為上一節(jié)的末句末字字，使用相同韻的句子為一小段稱為一個韻節(jié)。
三、平仄、對仗
因單音單字結(jié)構(gòu)已轉(zhuǎn)變?yōu)槠毡槎嘁艄?jié)組成的現(xiàn)代口語現(xiàn)代書面語，這在根本上斷絕了“格律”的可能，使“平仄很難把握，所在召玉體詩在平仄上不做限制。在對仗方面，也不做具體限制，可用可不用，但在用對時完全不須要沿用古詩中的粘對及平仄要求，而只須詞性方面相對即可；
四、遣詞用字
因為召玉體在形式上大致上繼承了古詩，所以在詩句上也要體現(xiàn)這種繼承性，可以使用文言文中的有些句式結(jié)構(gòu)及詞語，但要以一般人能明白為要，不提倡白話入詩也不提倡完全使用生澀難懂的文言文，應(yīng)盡量使用現(xiàn)代漢語的書面語。
以下是比較典型的召玉體詩
四言詩
為君歌三
其一
有子圣潔，如月如雪。折梅一枝，博君一悅。
其二
有子婀娜，出塘之荷。自然之姿，樂為君歌。
其三
有子盈盈，脈脈含情。約之于野，林中并行。
中秋夜
中秋夜,無以遣興,臥床之作.次日起,記之成文.
中秋之夜，地王之巔。嫦娥之約，仙子之宴。佳肴齊備，絲竹俱全。嫦娥鎖眉，仙子無言。老叟遲來，步履姍姍。美樂忽起，眾仙開顏。嫦娥起舞，無盡妙曼。芙蓉之姿，春荷身段。美眸盈盈，風(fēng)采依然。或舞倪裳，或歌蝶戀。酒過三巡，歡宴過半。娥有異色，光影迷眼。待至席終，別過眾仙。隨伊入宮，凝立娥前。知其思羿，知其身單。其情如我，我無人念。不敢對月，月明無眠。不敢近水，水搖影散。不敢看花，花開滿園。不敢出游，游人皆伴。不敢獨坐，坐待衣寒
五言詩
客歸
急雨催客行，不歸心不寧。游子千里意，悠悠故鄉(xiāng)情。
別京
朝入北京城，夕辭帝王宮。朝夕不及慮，沾得天子性。
歸來話京都，羅得天下寵。天定有歸時，必為萬人雄。
七言詩
六一隨筆
今日紅塵前宵夢，渾然江湖十年行。只待年華成追憶，始知歲月似箭匆。04
江南 火車行于江南，隨筆
隱隱青山暗暗水，江南風(fēng)情使人醉。碧荷心恨無情客，點點搖落離人淚。
春
春駐碧玉淮水情，夜侵香堤桃花風(fēng)。遠(yuǎn)笛聲里落梅花，近水樓臺得月明。月色水岸白如雪，多情春風(fēng)驚月影。何處紅豆最相思，何處相思明月中？
七言（中有三字句）
無題
獵獵旗，飄飄風(fēng)。自有豪俠在心中。長嘯悲歌萬里去，短嘆苦吟紅塵行。
無題
惡風(fēng)沙，奈我何，一根天柱立中國。月輪日，時如索，狂客一生正氣歌。
聲過九天玉皇震，沽酒一江壯士樂。長歌帶劍從此去，直向陰都?xì)㈤惲_。
轉(zhuǎn)韻
有首淮南行，雖是仿樂府，亦可作為召玉體的一種，即可歸入召玉體的寫法范疇。
淮南行
客自鵬城來，來時百花開。車行一晝夜，輾轉(zhuǎn)終入淮。
淮南柳始新，安理湖未春。冷清嫣然亭，難尋相思人。
人情如何測，魚深不可捉。早起惹風(fēng)寒，彷徨紅樓側(cè)。
側(cè)身過奈何，惆悵因情多。相似秋風(fēng)景，傷情春葉落。
落作青蝶飛，春夢無處歸。愛恨訴與誰，長長如淮水。
水深成碧玉，隱隱見青魚。心思系魚書，唯向清風(fēng)寄。
寄出風(fēng)無影，落寞淮南行。感此兩行淚，誰似汝無情。
情濃身無力，不堪獨歸去。我去三千里，汝來是何期？
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