風(fēng)流韻事 唐伯虎名寅，江蘇吳縣人，以詩、書、畫三絕著稱于明朝。只因他早年生活放蕩，刻過一方“江南第一風(fēng)流才子”的印章，加上明清的小說，戲劇，彈唱又編造他“三笑點(diǎn)秋香”的風(fēng)流韻事，在后人的印象中，唐伯虎是個(gè)風(fēng)流才子。 唐伯虎一生娶過兩個(gè)妻子，前妻徐氏，出身官宦人家，好享受，慕榮華，一次唐伯虎進(jìn)京會試，受到科場泄題案的無辜牽連，不幸瑯鐺入獄。徐氏得知，料定唐伯虎從此難以高升，就收拾細(xì)軟，回娘家去了。從此兩人分道揚(yáng)鑣。 后來，唐伯虎在青樓中認(rèn)識了官妓沈九娘。九娘很敬重這位才子，唐伯虎作畫時(shí)，九娘總是給他洗硯，調(diào)色，鋪紙，唐伯虎有了這個(gè)好伴侶，畫藝愈見精到。他畫的美人，大都是從九娘身上體會到的風(fēng)姿神采。九娘見唐伯虎不把她當(dāng)作官妓看待，就益發(fā)敬重他了。天長日久，兩人產(chǎn)生了愛情，成了夫婦。過了兩年，九娘生了個(gè)女兒，取名桃笙。 一五九0年，蘇州水災(zāi)。唐伯虎的賣畫生涯自然艱難了，有時(shí)連柴米錢也無著落。一家人的生活全靠九娘苦心撐持。九娘終因操勞過度病倒了。沈九娘死后，唐伯虎再也沒有繼娶妻室，晚年皈依佛法，號稱六如居士。
繪畫才能
他的詩、書、畫被稱為三絕，在繪畫上，唐寅擅長山水，又工畫人物，尤其是精于仕女，畫風(fēng)既工整秀麗，叉瀟灑飄逸，被稱為“唐畫”，為后人所推崇。為“吳門畫派”中的杰出代表，唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍名川大山，胸中充滿千山萬壑，這使其詩畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優(yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。 由于唐寅作畫很少在畫上注明年份，且他的畫風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測他作畫的時(shí)間，也就難以按照時(shí)間來劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程。繪畫與沈周、文徵明、仇英齊名，合稱“明四家”。
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一起來欣賞他的作品吧！
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騎驢思?xì)w圖
《騎驢思?xì)w圖》畫山花爛漫，高山疊巘、流泉斷澗之景。盤曲的小路連接著臨流危橋和谷間茅屋，其間有負(fù)薪過橋的樵夫、騎驢歸家的士人，表現(xiàn)了文人隱逸的思想情趣。唐寅畫筆初出周臣，上追李唐，后漸變其法，由堅(jiān)挺方硬的刮斫轉(zhuǎn)向秀逸的勾皴，且時(shí)以長披短拂出之。此圖畫法熟練，石皴和樹干都用濕筆中鋒，把大斧劈皴變?yōu)閹L條皴，秀潤縝密，揮灑自如，已展現(xiàn)出唐寅獨(dú)特的用筆格調(diào)。
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山路松聲圖
《山路松聲圖》在表現(xiàn)技法上，畫家以暢達(dá)自如的筆墨揮寫山石樹木，筆法上略近杜堇，較南宋畫家更為灑脫靈活，與筆法勻細(xì)、設(shè)色秀艷的風(fēng)格判然有別。此畫以淡墨暈染，濃墨強(qiáng)調(diào)，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動(dòng)的墨韻，令人感到色澤豐富無窮。用筆頓挫轉(zhuǎn)折，遒勁飛舞，巧妙的點(diǎn)出了松聲之意境。背景的處理極為簡括，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自題:“女兒山前野路橫,松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳,便覺沖然道氣生”。
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全景圖
局部圖
事茗圖
本幅中作者自題：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。吳趨唐寅?！扁j“唐居士”。本幅中另有清乾隆御筆題記，并鈐“乾隆御賞之寶”等藏印。
“事茗”姓陳，為王寵友鄰，與唐寅交往亦甚密。唐寅以陳氏名號為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意，虛實(shí)相生，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石墨色濃黑，皴擦細(xì)膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境。透過畫面，似可聽到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。
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王蜀宮妓圖
《王蜀宮妓圖》圖軸是唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯(cuò)而立，平穩(wěn)有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動(dòng)態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強(qiáng)了形象的豐富性和生動(dòng)感。筆墨技巧近法杜堇，遠(yuǎn)宗唐人，衣紋作琴弦描，細(xì)勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精工，細(xì)致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強(qiáng)烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅，作品畫風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。
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看泉聽風(fēng)圖
《看泉聽風(fēng)圖》畫繪崇山峻嶺，峭壁陡險(xiǎn)，山崖間老樹虬曲，枝葉蒼茂，巖隙清泉下瀉。兩位'高士'坐石上，正陶醉于山水之間。近處的樹木蟠曲槎椏，高出半空，皆夾葉，敷以淡彩。遠(yuǎn)處樹木用水墨點(diǎn)葉，樹頭傾斜，作風(fēng)吹之狀。上方山勢險(xiǎn)峻，用細(xì)長的線條畫出山的輪廓，以斧劈皴單層刷染，表現(xiàn)出了堅(jiān)硬的石質(zhì)。整個(gè)畫面明快、滋潤、剛挺秀媚。
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落霞孤鶩圖
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫氣質(zhì)。
畫家自題云'畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。'表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎坷的遭遇鳴不平。
在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
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臨水芙蓉圖
此圖以浪漫主義手法描繪了水邊芙蓉小景，構(gòu)圖大氣別致，筆墨疏朗俊秀。圖中繪一枝芙蓉伸出岸邊探向水面，枝葉繁茂可見為盛夏芙蓉，雖是墨花，卻于濃淡之間體現(xiàn)花葉之別。芙蓉葉以沒骨法渲染，濃淡有致，層次分明。芙蓉花筆簡形具，嬌艷欲滴，盡顯唐式花鳥筆墨之神韻。芙蓉下方繪一頑石矗立水中，維持了畫面的平衡，與芙蓉交相輝映。
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