論及水城國畫名家，可謂代不乏人，其勢不說巍峨，氣象倒也遼闊?？喽U大師昔隱于高唐，彥青名宿舊長于臨清；孫大石學貫中西，晚年終歸于桑梓；趙安民精通花鳥、嗜畫而倦于從政；名士層出不窮，堪稱光耀水城。余于初秋時節(jié)，始接觸青年女畫家歐愛春先生之工筆仕女、工筆花鳥畫作，其筆法之細膩、用意之清新、格調之雅致、意境之悠遠令人不禁為之一振，驚嘆水城美術界真?zhèn)€人才輩出。
莘州大地以伊尹、王旦兩名相而千古聞名，近人鄧九如將琴書推向鼎盛，終成一代宗師，文革將落，歐愛春先生生于斯地鄉(xiāng)間，越南統(tǒng)一、錫金被吞、安哥拉獨立、東帝汶建國皆在此年。
先生早年，勤于思考，善于觀察，與藝術甚早結緣，嘗以大地為紙，樹枝作筆而自得其樂。舉凡天上飛鳥、池中游魚及自然萬物皆入畫中，興趣賴以天成。
中學畢業(yè)，先生始入專業(yè)藝術課堂，先后以優(yōu)異之成績畢業(yè)于聊城大學、南京藝術學院，工筆繪畫及美術理論基礎早早奠定。
傳統(tǒng)人物畫強調“以形寫神”、“意象造型”，畫前先就基本物象以觀察、認知、融化后加線條造型勾勒其平面形象乃成，概為傳統(tǒng)文化審美特征之產物。然時下傳統(tǒng)畫者之“尚意造型”原則需要面對現實生活及生活中鮮活之物，又極難融入時代與生活潮流，故難以畫出形象鮮活之激動人心畫作。歐愛春先生畫作嘗以現代體裁為主，于較好繼承前人傳統(tǒng)之基礎上再納入大量時代藝術語言，作品素以形神兼?zhèn)洹⒁饩秤七h著稱，舉凡工筆人物、花鳥皆有與眾不同之韻致，線條流暢準確，避開機械描摹物象，重于把握物象所凸現之深刻內涵，故業(yè)內人皆云其畫作生動鮮活、古樸感人。
《秋意圖》古典意味濃郁，讀者當以讀詩之雅興欣賞之。畫作畫面簡練，樣式各異之三鳥籠立于落葉微風之中，旁邊尚有些許之散落果子，給人以關注生存環(huán)境、關愛自然、關愛生命、關注氣溫變異之警示。
《秋晚圖》構圖嚴謹，一秀麗少女正于月下描繪女紅，背景為花兒兩三，成功組成“畫中有詩”之構圖，以花與少女相襯，隱喻女子之美，美在純潔無暇，美在質樸純真。
《遠方的云》展現出濃濃鄉(xiāng)情之瑰麗畫卷，畫中潑辣之村姑、茂密之玉米、高天之流云、低飛之秋鳥引發(fā)讀者埋藏心底之情思，顯出自然之美。
《紫霞圖》兼有現代女性元素，人物于端莊秀麗中透出雍容華貴，概為先生以現實之人物加以理想化而生成之新形象，令觀者耳目一新。
歐愛春先生長年扎根基層學校，獻身黨的教育事業(yè)十余年如一日，其能在工作之余從事國畫中最為耗時的工筆畫創(chuàng)作，若無有較高之藝術天賦、較強之堅韌毅力及對生活萬物之敏銳觀察力，實難成功為之。
一分汗水，一分收獲。多年以來，先生之畫作日漸揚名，迄今已數十次于各級賽事連獲殊榮，中尤以參加《第十四屆全國當代花鳥畫邀請展》、《和諧家園全國工筆畫大展》、《春光美全國工筆畫邀請展》三場國家級精彩賽事廣為業(yè)內專家、名士所認知、稱道。
先生為人，真誠親切，胸懷坦蕩；言語有致，自然大方；舉止言行全無造作之嫌，堪稱古樸本真，人如其畫。（馬懷超）
原載城市信報2013年10月25日D17版
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