1、朦朧詩。“朦朧詩”是伴隨新詩潮詩歌應(yīng)運而生的，藝術(shù)形式上多用總體象征的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱作“朦朧詩”。新詩潮是我國當代人本主義文學(xué)中的一次英雄主義詩歌思潮，這一思潮始發(fā)于60年代末、70年代初，進入80年代以后，它在詩壇乃至整個文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的影響，并最終給當代文學(xué)帶來了一次深刻的思想變革。新詩潮用來定義一類詩歌作品和理論所傳達的一種共同思想傾向和思想潮流，是我國當代人本主義文學(xué)思潮的先聲；而“朦朧詩”則是指屬于這一思潮的一類詩歌作品，它側(cè)重描述的是這類詩歌作品的藝術(shù)特色。我國當代人本主義文學(xué)思潮是經(jīng)由新詩潮而得以產(chǎn)生的，“朦朧詩”是它的第一批文學(xué)作品。因此，“朦朧詩”不應(yīng)僅僅被看作是一個詩歌流派，而應(yīng)被看作是一種文學(xué)思潮。在“朦朧詩”登上歷史舞臺之際，就有了新詩潮詩歌運動，從六、七十年代的地下創(chuàng)作，到70年代末“朦朧詩”的公開發(fā)表，再到80年代初引發(fā)出的聲勢浩大的關(guān)于“朦朧詩”的論爭，體現(xiàn)了這一運動的發(fā)展軌跡。朦朧詩派的代表人物主要有北島、舒婷、顧城、海子、江河、楊煉和于堅等。
朦朧詩的主要貢獻在于：讓詩回到了詩歌和個體本身。朦朧詩解決了“自我”的問題。使“我”成為主體。事實上，只有“我”成為主體之后，詩歌才能完成它確立的首要基礎(chǔ)。在完成對“自我”的肯定之后，朦朧詩之后的中國詩人，開始涉入其他主題。朦朧詩的出現(xiàn)告訴我們：詩歌不再是意識形態(tài)的傳聲筒，她在要求自己的獨立表達，她在要求詩歌帶來的陌生感，她在要求詩歌帶來對事物的新體驗。2、青春詩會?！?/strong>青春詩會”創(chuàng)辦于1980年。當時，中國詩歌呈現(xiàn)出空前活躍、繁榮的局面，尤其是一批年青詩人的作品更是具有沖擊力。《詩刊》敏銳地感受到了這一點，在北京——北戴河舉辦青年詩作者創(chuàng)作學(xué)習(xí)會，也就是第一屆青春詩會，詩壇前輩艾青、臧克家等到會授課，其作品《詩刊》1980年10月號以“青春詩會”為總題刊出。迄今已經(jīng)連續(xù)舉辦了22屆。舒婷、葉延濱、王小妮、梅紹靜、韓東、西川、張燁、翟永明、海男等數(shù)百位詩人先后參加過青春詩會，他們在詩歌、小說、散文、戲劇、電影等方面都取得很大成就。
27年來，“青春詩會”已經(jīng)成為詩壇的著名品牌， “青春詩會”的意義在于，它見證了新時期詩歌的輝煌歷史，推動了中國新詩的發(fā)展。由于活動采取層層篩選的方式，既不漠視傳統(tǒng)價值，又不排斥具現(xiàn)代性的詩歌作品，使得參加“青春詩會”的青年詩人能夠較快的成熟，也使得他們的作品得到社會各界更充分的了解與認知。一般來講，參加“青春詩會”的詩人們的作品較少膚淺的、表層的和形式主義的，更多表達詩人們的悲憫、愛戀和憂患的社會情懷。它們擯棄空洞，遠離低俗，它們各具異彩而又豐厚沉實。這些作品帶給我們的讀者和詩壇的驚喜與震撼是不言而喻的。3、魯迅文學(xué)獎詩歌獎。以中國新文化運動的偉大旗手魯迅先生命名的魯迅文學(xué)獎，由于其主辦單位是中國作家協(xié)會，使之成為我國具有最高榮譽的文學(xué)大獎。
這是一個指導(dǎo)思想、獎項設(shè)置、評獎范圍、評選標準、評選機構(gòu)、評獎程序、評獎紀律、評獎經(jīng)費都有著嚴格規(guī)范的獎項。“重視作品的藝術(shù)品位，重視作品的社會影響力?！?br>已經(jīng)連續(xù)舉辦了三屆。這個獎項不具備廣泛的獲獎可能，它是一個重要詩人和作家所能達到的最高文學(xué)創(chuàng)作水準的尺度。它的評獎標準肯定有別與其他標準，一個最具權(quán)威性的獎項，只要它遵循自己獨立的、公開的評獎標準和尺度，并且嚴格按照這個標準和尺度運作，就能夠保持它的權(quán)威性。魯迅文學(xué)獎給人最大的感受是它的“重量”。4、中央電視臺新年新詩會。中央電視臺新年新詩會于2005年12月31日在中央電視臺少兒頻道首播，然后又延伸到其他頻道。迄今已經(jīng)舉辦了三屆。詩會的策劃者說：“詩會的主題是時代的記憶。中國新詩的發(fā)生、發(fā)展有其特定的時代內(nèi)涵，它見證了中國人在近百年歷史中的艱難探索和心靈的跳動。新年新詩會不僅是對曾經(jīng)的詩歌歲月表達一種敬意，還為今天的人們提供別樣的審美享受?！庇捎诮?jīng)典詩歌的魅力，由于眾多央視主持人的聯(lián)袂出場，由于詩會的基調(diào)力求格調(diào)高雅、莊重、簡潔、唯美，更由于央視的覆蓋力，使之具有了很廣泛的觀眾。在作品選擇上，更多注意到了上世紀三四十年代之前的經(jīng)典作品，較少顧及到“新經(jīng)典”，這也是前幾屆必然出現(xiàn)的現(xiàn)象。我們看到隨著新年新詩會的連續(xù)舉辦，這種現(xiàn)象已經(jīng)有了改變。
5、《中國年度最佳詩歌》、《中國詩歌精選》、《中國詩歌年選》、《中國最佳詩歌》、《中國年度詩歌》、《中國新詩年鑒》、《中國詩選》、《21世紀中國文學(xué)大系·詩歌卷》。這是幾部年編詩選，由于各自的審美情趣、視野，角度不同，選編的作品與入選的詩人也有很大的差異，但也恰恰由于此，才具有了各自的特色，展示了中國詩歌的豐富和魅力。它們應(yīng)該是中國詩歌的一個系列品牌。
6、《詩選刊》中國詩歌年代大展。從2002年開始，《詩選刊》每年年底從50年代、60年代、70年代、80年代出生的詩人中各選出一批創(chuàng)作實力、創(chuàng)作活力具有代表性的詩人和作品（這幾個年代出生的詩人，也是當今詩歌創(chuàng)作的中堅），編輯年代大展特別專號，用最大篇幅集中展示他們的作品和觀點。既是對本年度中國詩歌陣容和創(chuàng)作成就的總結(jié)，也使讀者對本年度中國詩歌陣容和創(chuàng)作傾向有一個大致的把握。已經(jīng)連續(xù)編輯了五屆，為研究中國詩歌創(chuàng)作現(xiàn)狀提供了一個年度范本。
這個專號的影響很大，為詩歌界所矚目，每年都要收到數(shù)千份稿件；刊物出刊后，網(wǎng)絡(luò)上都會有大量評論。當然任何選本都有局限性，大家都在關(guān)注它，也對它有更高的期待，這使得我們會竭盡全力做到最好。同時我們也重復(fù)《詩選刊》一以貫之的一個思路：用包容的態(tài)度盡可能使各種流派和寫法在大展中都能得到展示。7、《詩歌與人》。《詩歌與人》是一份以傳播詩歌文化、提供心靈之旅為己任的非營利的純民間詩歌刊物，有“中國第一民間詩刊”之美稱。1999年創(chuàng)刊，由黃禮孩主編。由于其編輯、策劃上的嚴謹和大氣，也由于其出版上的延續(xù)性，使人改變了對民刊粗糙、隨意、不負責任的印象。第一期是“70年代出生的詩人詩歌展”，至今已出版14期（分別是《中國70年代出生的詩人詩歌展（一、二）》、《中國大陸中間代詩人詩選》、《中國女性詩歌大掃描》、《中國女詩人訪談錄》、《安德拉德詩選》、《最受讀者喜歡的10位女詩人》、《俄羅斯當代女詩人詩選》、《中國當代少數(shù)民族女詩人詩選》等，產(chǎn)生了深遠的影響，推動了中國當代民間詩歌的進程。該刊以選題上的宏觀學(xué)術(shù)視野，民間位置上的自由精神，對處在嘈雜模糊狀態(tài)中新世紀實力詩人的寫作，用板塊集納的方式，做出了系列性的推介，是二十世紀末二十一世紀初中國最為重要的民間詩刊之一。因其在裝幀設(shè)計印刷上的時尚、精美，從而也引導(dǎo)了中國民刊的裝幀設(shè)計，豐富了民刊的視角效果。
8、詩生活網(wǎng)站。詩生活網(wǎng)站2000年2月28日創(chuàng)辦，在詩歌網(wǎng)站中較為嚴肅、穩(wěn)定、藝術(shù)，規(guī)范。它較少其他詩歌網(wǎng)站和論壇的浮躁、喧囂和蕪雜，更加注重對當代詩人作品、純粹的詩歌動態(tài)、嚴肅的詩歌觀點的展示，突出當代性和經(jīng)典性，為詩歌網(wǎng)站和論壇樹立了一個值得借鑒的尺度。
9、“春天送你一首詩”大型文化公益活動。這是由《詩刊》下半月刊于2002年3月29日開始發(fā)起的一項系列活動，首屆“春天送你一首詩”活動在北京、上海、廣州三地同時舉行。拉開了“春天送你一首詩”的總序幕，以后的每年三月至六月，全國各地眾多城市如湛江、長沙、杭州、深圳、寧波、南昌等都以廣場詩歌朗誦會、座談會等多種形式來參與這項活動?！对娍废掳朐驴苍诋斣驴l(fā)“春天送你一首詩”活動專號。之所以把它列入十大品牌，是由于它作為一項詩歌活動而具有的大眾參與的廣泛性。
10、詩歌刊物自身形成的品牌。如《詩刊》、《星星》、《詩林》、《詩潮》、《綠風(fēng)》、《散文詩》、《詩選刊》以及?？摹对娚瘛?、《詩歌報》、《詩人》等等，都已經(jīng)在詩歌界成為自己的品牌。不再詳述。
當然，這絕對不是中國詩歌品牌的全部，但卻是最有影響的一些品牌。這些品牌在推動著中國詩歌的發(fā)展，影響著中國詩歌的進程。2006年歲末，當我想到他們的時候，我忽然感到了內(nèi)心的充盈和興奮，因為我參與了其中一些品牌的塑造，我們是中國詩歌的建設(shè)者。“建設(shè)者”，我十分珍視這三個字，他是一種光芒，使光輝的更加光輝，黯淡的更為黯淡！聯(lián)系客服
