仇英只為畫畫而活的繪畫巨匠
“筆精墨妙”，這是指筆與墨在繪畫的相互關(guān)系上所起的藝術(shù)作用。仿古臨摹中也常常能顯露出筆與墨之間的差異，從而反映出畫家的內(nèi)涵與修養(yǎng)。如果把一幅名畫照樣摹寫一本，可以發(fā)現(xiàn)內(nèi)容與筆摹之間的難易高下，因為常常內(nèi)容易于相同而筆摹難于一致。如上述《孝經(jīng)圖》，仇英的筆墨與原作者王瑞的筆墨有所不同。這并不是說，仇英仿不出王瑞的筆墨，而是故意不為之。為了使作品繪制得更好，仇英改用筆墨，用另一家文徵明先生的“細筆”繪之，使《孝經(jīng)圖》格外清秀俊美，更加向自己應(yīng)當生發(fā)的畫風靠攏。這也說明，繪畫要依靠仿古借鑒，來認識筆與墨間的規(guī)律，能獲得典范的啟發(fā)，由單純的模仿向創(chuàng)新發(fā)展。
仇英由于深得傳統(tǒng)精髓，他所臨摹、仿制的古畫不但逼真，而且可以亂真、奪真。因此，仇英成為當時最被賞識的臨摹古畫的高手。畫史上有載，云：“畫師周臣，而格力不逮。特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。”(王穉登《吳郡丹青志》)仇英的仿古臨摹與一般的畫家不同，由于他沒有受過專門訓(xùn)練，文化基礎(chǔ)又較淺薄，所以，他把每一次臨摹，都當成是極好的學(xué)習(xí)機會，非常專致、認真，特別是在他與文徵明父子交往后，又拜周臣為師，就更感到仿古臨摹是最 好的訓(xùn)練與學(xué)習(xí)。這不僅可以學(xué)到許多前輩名家的傳統(tǒng)技藝，也可以使自己在繪畫技藝的發(fā)展、風格的確定上有所比較，有所選擇。
他的畫是中國拍賣史上
第 一幅成 交額過千萬美金的
他因為畫畫英年早逝
一生只為畫畫而活
與沈周，文徵明和唐寅被后世并稱為“明四家”
他就是——仇英
仇英，字實父，一作實甫、號十洲
約生于1509年，卒于明世宗嘉靖三十一年(1552年)
仇英一生壽命短暫，只活了40多歲
然而，仇英在不長的藝術(shù)生涯中
卻創(chuàng)作了大量精美的作品
他的名字和畫藝在繪畫史上永耀光芒
仇英是明代技法最全面的畫家之一
與沈周，文徵明和唐寅被后世并稱為“明四家”
亦稱“天門四杰”
沈、文、唐三家，
不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋
就畫格而言，唐，仇相接近
在當時文徵明贊其為“異才”
仇英 仕女圖
仇英出身很低微，早年也只是個漆工
就是幫著有錢人家彩繪棟宇的
由于整天拿著刷子抹抹繪繪的
時間長了也就喜歡上了畫畫
在年輕的時候因為善畫結(jié)識了許多當代名家
后來他的才華被文徵明、唐寅所器重
由于他的創(chuàng)作態(tài)度十分認真，一絲不茍
后來又拜在周臣門下學(xué)畫
他的成名離不開周臣的知遇和教導(dǎo)
更跟文徵明的賞識提攜有關(guān)系
與今天的“同行是冤家”不同
那時候文人與畫家之間更多的是
留下了互相交好的佳話
仇英 仕女圖
仇英畫畫可不是玩兒的
他把畫看的太嚴肅
仇英在他的畫上，一般只題名款
盡量少寫文字，為的是不破壞畫面美感
因此畫史評價他為追求藝術(shù)境界的仙人
畫畫這個活極其考驗?zāi)土Γ哿?/p>
精神長時間高度集中和緊張，非常有損健康
而仇英活了不到五十歲就英年早逝
原因不外乎于因為過分要求作畫細謹而導(dǎo)致短命
可以說是他的確是一位只為畫畫而活的繪畫巨匠
仇英 , 仕女圖
仇英的模仿能力在明代可以排第 一
仇英臨摹宋朝人的畫作，幾乎可以亂真
仇英為何能夠臨摹宋畫，這要歸功于大收藏家項元汴
項元汴十分賞識仇英的才華，讓他住在自己家里畫畫
一住就長達十余年。仇英臨摹創(chuàng)作了大量精品
這為他后期大量的臨摹作品打下了基礎(chǔ)
我們先看仇英的這套《臨宋人畫》冊頁中的一幅作品。
再來看一下宋人的原作。
仇英(1494-1552)字實父，號十洲，中國明代繪畫大師，原籍江蘇太倉，后移居蘇州。擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。
聯(lián)系客服
