中國畫。中華民族傳統(tǒng)繪畫的統(tǒng)稱。也稱國畫或水墨畫。它以中國特有的墨或植物顏料、礦石顏料，以水為調(diào)和劑，以中國特有的毛筆為主要工具，在宣紙或絹帛上作畫。
國畫，植根于華夏悠久的歷史和深厚的文化沃土之中，歷經(jīng)2千多年，是中華民族的哲學觀念、思維方式、文化素養(yǎng)、審美意識等等融為一體的完整藝術(shù)體系，與西方的油畫形成了兩座并峙的造型藝術(shù)高峰。
中國畫近現(xiàn)代巨匠：（以出生先后為序）
陳少梅
陳少梅（1909年4月至1954年9月），男，漢族，名云彰，又名云鶉，號升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一個書香之家，自幼隨父學習書畫詩文，深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶。15歲加入金北樓、陳師曾等發(fā)起組織的“中國畫學研究會”；17歲成為名噪一時的“湖社畫會”骨干；22歲主持“湖社天津分會”，成為津門畫壇領(lǐng)袖。1930年作品獲“比利時建國百年國際博覽會”美術(shù)銀獎，開始在畫壇嶄露頭角，成為京津一帶頗有影響的畫家。新中國成立后，任中國美術(shù)家協(xié)會天津分會主席、天津美術(shù)學校校長。1954年9月因病英年早逝，年僅46歲。
他虔誠地對待中國繪畫傳統(tǒng)，以北宗為體，以南宗為用，博采眾長，形成自己清逸淡雅、寓柔秀于陽剛的清勁畫風，成為晚明以來弘揚北宋繪畫最杰出的畫家。他擅長山水、人物、走獸，工寫兼長，功力深厚，有“民國唐伯虎”的美譽。
陳少梅作品欣賞
《子猷吟嘯圖》
陳少梅的畫作，山水多有人物點綴，人物多有山水陪襯，二者或謹細，或清秀，或粗放，展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)面貌，顯示了畫家的藝術(shù)才華。此作色調(diào)沉穩(wěn)，氛圍閑靜，清雅溫婉。以文人畫的筆墨意蘊，表現(xiàn)了草木純凈、高士以竹石為樂的高雅情調(diào)。
《西園雅集圖》 1945年
《西園雅集圖》描寫北宋蘇軾、黃庭堅、李伯時、米芾等人在王詵家聚會的情景。畫家沒有局限于王家庭園，而是將賦詩、作畫，彈琴、題壁、問道的幾組人物置于設(shè)色明亮、筆墨工細的山林曠野，營造出深遠的意境，表現(xiàn)文人雅士超凡脫俗的意趣。他以仇英秀雅淡麗的筆墨，馬、夏勁爽剛健的小斧劈皴刻畫細節(jié)，格調(diào)嚴謹而不板滯，秀逸而不媚弱，清勁而不霸悍，是工筆山水人物畫中少見的精品。
《晨林石徑》
《晨林石徑》是畫家晚期用水墨在半生半熟的宣紙上創(chuàng)作的經(jīng)典之作，出版在許多畫集里。他嘗試著用當時許多畫家流行的小寫意筆墨描繪自然界中的景物，這幅畫的筆墨，溫潤純凈清晰，無任何復(fù)筆贅墨，讓當時和現(xiàn)在許多名氣超過他的畫家們望塵莫及。
秋聲賦 1921年
浣溪紗 1933年
征聘圖 1936年
春溪濯足圖 1936年
《只羨鴛鴦不羨仙》 1936年
竹流觀瀑 1937年
臨流高士圖
《高士看蕉圖》 1937年
津門先后出了劉奎齡、陳少梅、何家英三位長于工筆繪畫的大家。陳少梅工于山水，劉奎齡工于花鳥，何家英工于人物，前兩者都沒有受過正規(guī)系統(tǒng)的美術(shù)教育。啟功先生說：“我比少梅先生雖僅小兩歲，但學畫時望先生的作品已如前輩名家，可見他成名之早。”
溪橋聽泉圖 1938年
《群仙祝壽圖》 1938年
《鴻案相莊》 1938年
賀新婚之作。表現(xiàn)的是東漢梁鴻、孟光舉案齊眉，以示敬重的故事。
《松溪泛舟圖》 1939年
《松崖孤舟》 1939年
少梅先生應(yīng)津門人士之邀而作，以賀燕珊先生七十大壽。
洛神圖 1940年
《賞梅圖》 1941年
陳少梅有許多梅花題材作品。人物工雅細膩，大斧劈皴寫石，水紋清麗流暢。
《東坡居士像》 1942年
水閣云瀑圖 1942年
20世紀前半葉，中國畫壇出現(xiàn)了衰年變法的齊白石，西學中用的徐悲鴻、劉海粟，東瀛回歸的高劍父等革新畫家，形成了以開放口岸為主的的“海派”“嶺南畫派”等職業(yè)畫家群體，但大部分還是在黃公望開創(chuàng)的淺絳山水、董其昌倡導(dǎo)的文人畫、清初盛行的“四王”摹古的道路上蹣跚而行。“師造化”這句繪畫先賢的座右銘，在清初之后已經(jīng)是一句空話。陳少梅的師承、經(jīng)歷、學養(yǎng)決定了他也只能是走摹古的道路。他的成功在于他對繪畫的刻苦勤奮和選擇的繪畫題材。
《觀瀑圖》
《深山高士圖》
《松溪高逸圖》 1943年
《春山論道圖》 1943年
《無量壽佛》 1943年
無量壽佛寓祝壽之意
柳溪漁隱圖 1944年
劉松年松泉圖軸 1944年
仕女四條屏之一
陳少梅以北宗為骨，南宗為衣，北宗筆法構(gòu)建筆墨皴法，經(jīng)營位置，南宗氣韻增添生動之感。他不僅擅畫山水，還兼人物、花卉，工寫兼長。從宋人郭熙、馬遠、夏圭、李唐、劉松年等入手，跨過倪、黃，直入明人戴進、唐寅、仇英、張路、吳偉諸人堂奧，他嘗試著多種風格的契合，給清末民初的“家家相陳”的畫壇帶來了一絲鮮活。
《探梅圖》 1945年
飄香圖 1945年
《觀瀑圖》
《柳蔭高士》四屏
《高士圖》四屏以摹擬宋元筆法繪制，體現(xiàn)了作者對古代繪畫技巧的熱愛，對“文以載道”、“經(jīng)世致用”的圣賢的尊崇。
《秋溪閑適圖》
《竹溪訪友》 1946年
松溪竹隱圖 1947年
南極仙翁 1947年
這個時期他的人物畫多為仕女、高士，受宋人和仇英、唐寅的影響較大，畫風柔秀淡雅。張大千曾稱贊陳少梅的人物畫“衣紋有宋人風格”。其實，何止衣紋有宋人風格。當然，他也有用筆簡率、寫意傳神的作品傳世。
頤和園玉琴峽 1953年
江南春 1953年
陳少梅的不凡之處在于，好多畫家取法比較近，他上來就從宋元入手，獲明人唐寅、仇英秀逸清俊之氣，收浙派戴進、吳偉磅礴生動之韻，得元代倪云林幽淡恬靜之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明潔之妙，馬遠、夏圭遒勁蒼潤之勢。其作品功力沉雄博大，足與古賢抗衡，形成了寓秀雅于陽剛的清勁畫風，成為晚明以來弘揚北宋繪畫最杰出的畫家，有“唐寅以后第一人”的美譽，被認為“在近現(xiàn)代畫 壇上豎立起一座難以逾越的高峰”。
《二十四孝圖》作于1938年，陳少梅正是畫藝步入成熟期且精力旺盛的時期。此作完成之后，每圖之側(cè)請前清甲榜進士題識原文，共計有10多人先后在此圖上題識。這幅作品從繪圖到全部題識完成，用了整整6年時間，堪稱國之重寶。
一、孝感動天
二.戲彩娛親
三. 鹿乳奉親
四.百里負米
五.嚙指痛心
六.蘆衣順母
七.親嘗湯藥
八.拾葚異器
九.埋兒奉母
十.賣身葬父
十一. 刻木事親
十二.涌泉躍鯉
十三.懷橘遺親
十四.扇枕溫衾
十五.行傭供母
十六.聞雷泣墓
十七.哭竹生筍
十八.臥冰求鯉
十九.扼虎救父
二十.恣蚊飽血
二十一.嘗糞憂心
二十二.乳姑不怠
二十三. 滌親溺器
二十四.棄官尋母
陳少梅辭世已六十余年，畫界無不為他英年早逝而惋惜。如果天公識人，假其高壽，這位具有深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)又找到了藝術(shù)新途正在向著新的高峰攀登的丹青妙手，必將對中國藝壇有更大的貢獻。
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