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褚遂良在中國書法史上有著舉足輕重的地位，尤其是在唐代書壇，影響了整個中晚唐的書風(fēng)。

褚遂良是個“官二代”，他的父親乃是隋朝的散騎常侍褚亮，與虞世南和歐陽詢是至交好友，李淵建立唐朝之后，褚遂良在李世民手下當(dāng)差，并得到了器重。貞觀十年的時候，褚遂良更進(jìn)一步成為了李世民的“辦公室主任”！

李世民喜歡王羲之的書法，各地每年都會有官員進(jìn)貢大量的王羲之法帖，而負(fù)責(zé)校驗這些法帖的人乃是大書法家虞世南，后來虞世南死后，在魏征的推薦之下，褚遂良擔(dān)任了唐太宗的“侍書”，從此幾乎沒有人再敢進(jìn)貢假的王羲之墨跡。

褚遂良在書法史上的影響力是極大的，他寫過許多名篇佳作，后世學(xué)習(xí)者慎重，從《伊闕佛龕碑》到《雁塔圣教序》，從《房玄齡碑》到《孟法師碑》，每一件經(jīng)典都?xì)庀⒉环病?/p>

如果說歐陽詢是融合了“南帖”與“北碑”的集大成者，虞世南乃是真正繼承“二王”衣缽的話，那么褚遂良則是在兩個人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了一種全新的審美特色，最具開創(chuàng)性，并且在對于“二王”體系書法的理解和運用上，褚遂良也都在兩個人之上！

早期的褚遂良書法風(fēng)格更加傾向與北碑，點畫方筆為主，注重露鋒而直切，這一點從他的《伊闕佛龕碑》當(dāng)中就能看出來，他完美吸取了歐陽詢點畫爽利的風(fēng)格，避免了過于寒儉和瘦長的字形特點，同時吸取了隸書的體勢，形成了一種華美而多姿且不失“古意”的字！

而晚期的褚遂良則是以空靈和飛動為主，點畫開始變得細(xì)瘦，風(fēng)姿開始偏向于行書，更加注重筆勢往來，但線條并沒有因為便細(xì)瘦而失去了力量感，這一點也是后人很難學(xué)到了的一點！此外，就是其晚年書法的節(jié)奏感，這種控制力，非大高手所能為之！

所以褚遂良被譽為唐代的“廣大教化主”！

褚遂良曾經(jīng)在50歲的時候?qū)戇^一件小楷作品，這件作品名字叫做《詩唐風(fēng)》。

這件小楷有著較為濃烈的歐陽詢風(fēng)格，但點畫之間更加注重筆勢往來和牽絲映帶，在細(xì)節(jié)處也時常能夠見到顯著的隸書意趣，由此可以看出褚遂良是真正開啟了唐代的書法門戶，并且推動了唐代書法的發(fā)展。

褚遂良的這件《詩唐風(fēng)》寫得剛?cè)嵯酀?jì)，瀟灑而清秀，乃是后世學(xué)習(xí)小楷的典范！就連楷書四大家也比不上

我們今天談?wù)撎拼男】?，有一大宗乃是“寫?jīng)楷書”，被譽為“天下第一小楷”的《靈飛經(jīng)》從其本身的特色和面目來講，有明顯的這件《詩唐風(fēng)》的風(fēng)格。

?由此可見，褚遂良的書法在唐代的影響力有多大！

褚遂良的這件《詩唐風(fēng)》遒麗秀逸。此作后來被元代的大書法家鄧文原收藏，并且此作后面有一段鄧文原的跋文，意思是這字與王羲之源出一脈，乃是褚遂良的手筆無疑！