用實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)幫你高效精進(jìn)的寫作培訓(xùn)師
原創(chuàng)文|第231篇
這兩天翻完了一本書，《成為作家》，非常喜歡。
私以為，每個想在寫作這條路上走得更遠(yuǎn)更遼闊的寫作人，都非常值得一看。
書很薄，140頁而已，兩個下午就能看完，還能順手做份兒幕布讀書筆記。
作者多蘿西婭·布蘭德曾在紐約做過資深文學(xué)編輯，后來陸續(xù)在芝加哥大學(xué)、芝加哥劉易斯學(xué)院和密歇根大學(xué)教寫作。
這本《成為寫作》自1934年出版以來，在美國暢銷80多年，妥妥是長盛不衰的經(jīng)典。
它和普通的寫作類書籍很不一樣。平日看的很多寫作書都是傳授寫作技巧，教你如何寫作，而這本《成為作家》則是另辟蹊徑，它是教你如何成為作家。
注意哦，如何寫作和如何成為作家是有很大區(qū)別的。
如何寫作是教你做一件事，而如何成為作家則是引領(lǐng)你走一條路，“任重而道遠(yuǎn)”的那種，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮、吾將上下而求索”的那種。
我個人的理解就是：普通的寫作書是教你實(shí)際可操作、落地可執(zhí)行的寫作技巧和方法，而這本《成為作家》是傳遞給你一種寫作思維，是幫你建立足以影響你一生的寫作觀。
作者用自己的親生經(jīng)歷和對身邊多位作家的親眼觀察，來逐一解釋大眾對作家的種種誤解和對文學(xué)創(chuàng)作的誤解。
書里面分享的3個點(diǎn)非常觸動我。
1
寫作這件事，只要你想，你就能
做寫作培訓(xùn)這大半年以來，遇到太多學(xué)生都咨詢我這樣一個問題：老師，我沒有任何寫作經(jīng)歷，完全零基礎(chǔ)，我能學(xué)寫作嗎？
每次我都會告訴對方兩點(diǎn)：
1、寫作是門檻很低的一個行業(yè)，不管你是什么教育背景，不管你從事的是什么行業(yè)，不關(guān)你是小學(xué)生還是博士生，只要你有一支筆（鍵盤）和一張紙（屏幕），你就可以坐下來寫；
2、寫作要想出（能）成（變）績（現(xiàn)），甚至寫出影響力，就需要有匠心精神，能長期深耕。而從0到1的時間長短，完全因人而異，有些人稍加指點(diǎn)就能有明顯的提升，有些人需要三五個月，有些人需要一年半載，有些人甚至需要更久，這中間有很多的不確定因素會影響從0到1的進(jìn)程。
總結(jié)起來也就兩句話：你想不想寫？你能寫多久？
想清楚了這個問題，那么寫作條路能走多遠(yuǎn)也就有了答案。
在這里非常想和大家分享作者的一句話：如果一個人急于求成、想要立竿見影地學(xué)習(xí)做好某個工作，那他可能會面對失敗，因?yàn)闆]有任何一個領(lǐng)域能在極短的時間內(nèi)一蹴而就。
在《成為作家》這本書里，作者多蘿西婭明確提出：一個人能否進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，首先不是技巧上的問題，而是認(rèn)識上的問題。
我遇到過很多想寫作的人，也教過很多學(xué)寫作的學(xué)生。有些問問就放棄了，有些淺嘗輒止也退縮了，有些一邊掙扎著一邊努力著，還有些一路突飛猛進(jìn)簽約我工作室和公司內(nèi)容組的。
為什么會有這么大的區(qū)別呢？其實(shí)原因很簡單，正如這本書的作者所說的：
為什么只有少數(shù)人成為了作家，而我們大多數(shù)人只把這個夢想藏在心底，漸漸淡忘，以至于徹底遺忘了呢？
除了生活本身的際遇，除了對自己的懷疑和對作家的神秘感，很大的原因可能是，我們在根本沒有理解寫作的本質(zhì)之前就已經(jīng)放棄了文學(xué)的夢想。我們根本不相信創(chuàng)作的才能可以學(xué)習(xí)而來。
或者，一個更為實(shí)際的原因是，我們根本沒有機(jī)會和途徑學(xué)習(xí)文學(xué)創(chuàng)作的理念、方法與技巧。
get到重要沒有？
首先，對寫作這件事要有一個正確的認(rèn)識，它不是什么高不可攀、遙不可及的藝術(shù)，而是每個人都可以習(xí)得的一種能力。只要你有話可以跟人分享，你就能寫出內(nèi)容來。這就是“言之有物、對面有人”！
其次，我承認(rèn)有些人的確在寫作上是有天賦的，但是，領(lǐng)域里更多的還是后天通過可以練習(xí)習(xí)得這種能力的人。而你我這樣沒有天賦的普通人，只要加以合適的訓(xùn)練，就可以成為一個還不錯的寫作人。哪怕拿不了諾獎，但吃口飽飯總是沒問題的。
成為作家，需要天賦，更需要訓(xùn)練！這是一條艱辛、切實(shí)而又鼓舞人心的文學(xué)之路。
2
作家的氣質(zhì)和性格，需要刻意培養(yǎng)
自從2017年初進(jìn)入新媒體行業(yè)以來，寫作的高山低谷我走過了好幾遭，有時候壓力是從自己而來，有時候是從外界而來。
但是，直到現(xiàn)在，我都經(jīng)常在心底提醒自己一句話：寫作是長久之功，這條路我是要走一輩子的，所以，不爭朝夕，也不死盯這一城一池，眼光放長遠(yuǎn)，朝著星辰與大海挺近！
這樣的信念一次次帶我走出低谷，也一次次幫我勝過誘惑。因?yàn)槲仪宄乙氖鞘裁?，我更清楚，我要成為一個什么樣的人。
這種對自己清晰的定位，是能在很多個岔路口里挽救我不走彎路。
一個人的身份，不是貼個標(biāo)簽?zāi)憔褪悄敲椿厥聝毫?，而是要靠著你一步步走過的足跡，最后向別人證明，你究竟是什么。
潮水褪去，才知道誰是在裸泳。
作者在書里提到了作家的氣質(zhì)和性格這兩個概念，非常幫助我去看清我要走什么樣的路。
什么是作家的氣質(zhì)？在作者多蘿西婭·布蘭德看來，就是：
直到生命的最后一息，尚能保持孩童的天性和敏感，還保有“天真的眼神”；
具有對事物好奇敏捷的反應(yīng)能力，對舊事物記憶猶新的能力，好像每一個生命的印跡和特征都是剛剛脫胎于造物之手一樣新奇；
對環(huán)境變化的感受如此迅速敏銳，對于亞里士多德在兩千多年前說的“事物之間的相互聯(lián)系”，他總是在悉心觀察。
這種新奇的反應(yīng)能力對天才的作家而言至關(guān)重要。
作家的性格，需要達(dá)到一種地步：既成熟、沒有偏見、溫和而公正，又敏感并像孩子一樣天真。
所以，作家的靈魂里住著兩個他：一個是天真敏感的小孩子，一個是理性成熟的成年人。兩者互相成就平衡，使作家筆下能流出創(chuàng)造性的文字。
如何培養(yǎng)這種氣質(zhì)和性格呢？很簡單！每天給自己設(shè)定一個時間段（比如半小時），讓自己返回五歲孩子時的狀態(tài)，用孩童般“純真的眼睛”觀察世界，充滿興趣去打量這個世界。
這個過程中，你會逐漸發(fā)現(xiàn)平時被忽略的細(xì)節(jié)和美，你會“看見”很多的創(chuàng)作素材（寫作選題）。
其實(shí)，作家所做的事情只有一件，就是“為人類普遍的經(jīng)驗(yàn)之池注人我們從各自角度看世界所得到的點(diǎn)滴體會”，就是用自己的文字向大眾詮釋自己眼中的世界，這也就是原創(chuàng)。
作者書里這句話可以作為寫作箴言：當(dāng)你賦予你的寫作以最終價(jià)值的是你的洞察力和真知灼見；只要你寫作時頭腦清晰、思想誠實(shí)，就不會落人俗套。
為什么有些人總寫的是爛大街的選題和觀點(diǎn)，那是因?yàn)樗?xí)慣了用別人的眼睛看世界，沉溺在別人的寫作中，這也就是洗稿的另一番解讀了。
好的作家，是具備獨(dú)立思考能力的；優(yōu)質(zhì)的作品，是沒有偏離自我，直率而充滿力量的！
3
培養(yǎng)堅(jiān)定持續(xù)的寫作習(xí)慣和模式
作者在書中提到了一個概念：無字的休閑。
什么是無字的休閑呢？比如長時間獨(dú)自漫步、獨(dú)自呆著、不說話不看書，做編織，看天空等等。
甚至可以“休閑”得劇烈一點(diǎn)，比如村上春樹三十年如一日的堅(jiān)持跑步，還有嚴(yán)歌苓的游泳等等。
其實(shí)我發(fā)現(xiàn)，身邊好多愛好寫作的小伙伴，都有跑（?。?/span>步（身）的習(xí)慣，這種自律的習(xí)慣，對于長期創(chuàng)作，是有很大益處的。
除了休閑以外，建議你每天定一個寫作的時間段，最好是清晨剛起床，沒有接觸任何消息，沒有閱讀任何書籍，就直接坐下來開始寫。
這很重要。
你必須訓(xùn)練自己在一個特定的時間段寫作，到點(diǎn)就開始寫，不管寫的如何，必須先寫出來。逐漸地，你就能開始優(yōu)雅而流暢的寫作。
這個過程中，你的文筆慢慢流暢起來，而且還能學(xué)會控制時間，一舉兩得。
最后強(qiáng)調(diào)一個關(guān)鍵點(diǎn)：寫作不是短時間內(nèi)進(jìn)行沖刺式的大量工作，而是細(xì)水長流、日積月累，這樣才能朝著一個偉大的目標(biāo)穩(wěn)步地、不間斷地提升水平，而很少會下降到正常水平以下，也就是俗稱的“保持手感”。
縱觀全書，也是為我打了一個寫作觀的根基，根基立定了，其他技巧的習(xí)得才會事半功倍。
這本書的讀書筆記我都整理在幕布里，部分截屏如下：
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本文作者：若初，用文藝而理性的筆調(diào)，帶你領(lǐng)略人生的星辰與大海，寫書影評，故事，情感，成長，文案。
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