沒(méi)有煩心事的人出去游山玩水，就會(huì)看到山含情水含笑，而有傷感之情的人，看到同樣的山水，也會(huì)覺(jué)得山寂寥水凄涼。同樣的風(fēng)景，不同的人就會(huì)有不同的感受。
北宋詞人賀鑄閑坐之時(shí)，看到一位美女。他沒(méi)有“芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香”的贊美，也沒(méi)有“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”的驚艷，而是寫下一首傷心之作。尤其尾句，更是愁緒滿滿。今天，我們來(lái)欣賞一下。
佳作欣賞：
青玉案
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。
錦瑟年華誰(shuí)與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問(wèn)閑情都幾許？
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
譯文：
一位美人輕移蓮步不再越過(guò)橫塘路，我目送著她的倩影遠(yuǎn)去。誰(shuí)與她一同度過(guò)她最美好的年華呢？除了賞月的樓臺(tái)，花木環(huán)繞的妝樓、雕花的窗戶、朱紅的大門之外，只有一年一度的春天才會(huì)理解她內(nèi)心的深處。
生長(zhǎng)著香草的小洲上白云緩慢飄過(guò)，彩筆剛剛在紙上題了一首催人腸斷的詩(shī)篇。若問(wèn)我的閑情究竟有多少？就像那一山淡煙彌漫的青草，滿城隨風(fēng)飛舞的柳絮，梅子變黃時(shí)候的瀟瀟暮雨。
賞析：
詞人晚年退隱蘇州期間，一日閑坐之時(shí)，看見一位佳人從橫塘路前走過(guò)，由這位佳人，詞人聯(lián)想到自身，他借美人寄托自己不為世用的憤懣。
“凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去”，詞人看見一位美人在橫塘前匆匆走過(guò)，看著她遠(yuǎn)去的倩影，詞人展開了豐富的想象。
“錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處”，他推想這女子的生活，在她最美好的時(shí)光里，與她相伴的，只有那無(wú)知無(wú)覺(jué)的住所和春天，字里行間流露出詞人的無(wú)限惋惜。
這里詞人看似在惋惜佳人，實(shí)在自傷，賀鑄一生沉淪下僚，有志難伸，他借美人無(wú)人相伴感嘆自己懷才不遇，虛度光陰。
“飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句”，詞人接著想象美人幽居獨(dú)處的悵惘情懷。美人臨窗而立，為自己韶華流逝而哀嘆不已，提筆寫下叫人柔腸寸斷的詩(shī)句。
“試問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，作者此時(shí)的情感也噴涌而出，把自己的愁緒酣暢淋漓地傾訴了出來(lái)。
尾句取譬巧妙，用煙草、風(fēng)絮、梅雨三種景物，將不可觸摸的虛的感情，轉(zhuǎn)化為可見、可體味的實(shí)的景物，尤其被后人稱道。
感悟：
只看到一位美人的背影，就寫下流傳千古的佳作，賀鑄確實(shí)是才華橫溢。這樣的人才不被重用，心里肯定會(huì)感到郁悶。他把自己的心情借這位美人巧妙地表達(dá)了出來(lái)，寫作手法很是高明。
同樣的美景，不同的人看到，就會(huì)有不同的感受。可見景物不是主要的，關(guān)鍵是欣賞者的心情。
在這首詞中，把虛無(wú)縹緲的愁緒，用看得見摸得著的實(shí)景替代，是本詞一個(gè)很大的亮點(diǎn)，也很值得我們借鑒學(xué)習(xí)。
或許每個(gè)人都有深藏內(nèi)心的隱痛，不便與人言，卻又揮之不去。這種痛需要一個(gè)宣泄口，就如賀鑄的這首詞。
我們欣賞了太多的詩(shī)詞，抒發(fā)憂愁的有很多?？梢娙诉@一生都會(huì)經(jīng)歷坎坷和磨難，遭受不公平的待遇。
人生不如意是常態(tài)，只有淡化這些不愉快，放大快樂(lè)，生活才會(huì)多姿多彩。愿我們每個(gè)人的生活都是陽(yáng)光明媚，充滿幸福和快樂(lè)。
一個(gè)人心里想什么，只有自己最清楚。我們對(duì)詩(shī)詞的注解都是來(lái)自自己的感知，也有可能違背了作者的原意。有人說(shuō)賀鑄的這首詞，是看著佳人遠(yuǎn)去的背影，思念自己過(guò)世的妻子。您怎么看呢？歡迎交流。
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