5月27日晚，國家大劇院音樂廳，“巔峰對(duì)話——尤卡-佩卡·薩拉斯特指揮下的德國科隆西德廣播交響樂團(tuán)音樂會(huì)”演出其在曲目安排上再次體現(xiàn)了一種屢試不爽的“兼顧”思路——照顧到樂團(tuán)和指揮家雙方的民族感情和所長：上半場貝多芬《第七交響曲》為德國樂團(tuán)所鐘愛；下半場西貝柳斯《第二交響曲》是薩拉斯特的祖國芬蘭的民族心聲。對(duì)于某些更想聽到新奇曲目的人而言，可能會(huì)認(rèn)為以這兩部演出率相當(dāng)高的交響曲構(gòu)成的整場曲目未免缺少新意。一旦置身音樂會(huì)現(xiàn)場，相信很多聽眾都會(huì)像筆者一樣贊嘆：在這樣的曲目安排中，薩拉斯特與西德廣播交響樂團(tuán)的演奏家們帶來的是何等的感動(dòng)和從管弦樂之音到藝術(shù)表現(xiàn)力的分量感！
此次“巔峰對(duì)話”，對(duì)于筆者而言，完全稱得上二者真正的巔峰，因?yàn)?，薩拉斯特激發(fā)樂團(tuán)在貝多芬和西貝柳斯的作品中奏出的，不僅是一流的德國樂團(tuán)所發(fā)出的聲音，而且時(shí)時(shí)透出世界頂級(jí)樂團(tuán)的氣勢與光彩。如果說就像戲劇體驗(yàn)中的“一千人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”一樣，感受和評(píng)價(jià)音樂也因人而異，但一個(gè)毋庸置疑的事實(shí)是，在對(duì)演奏的評(píng)價(jià)中存在著客觀的“硬性”標(biāo)準(zhǔn)，那就是樂團(tuán)各聲部以及整體合奏的技術(shù)水準(zhǔn)、響亮度、表現(xiàn)力和對(duì)指揮闡釋的響應(yīng)與“執(zhí)行力”。西德廣播交響樂團(tuán)此次的弦樂編制并不龐大，但五個(gè)聲部融合得極佳。在貝多芬《第七交響曲》第二樂章接近結(jié)束時(shí)的撥弦，有著堪稱完美的齊整感——完全像是一位演奏家在演奏，絲毫沒有出現(xiàn)即使在最優(yōu)秀的樂團(tuán)中都可能出現(xiàn)的“聚焦不清”。運(yùn)弓的高度統(tǒng)一賦予某些強(qiáng)奏音以獨(dú)特的輪廓和瀟灑風(fēng)范。盡管，當(dāng)貝多芬《第七交響曲》第四樂章到來時(shí)，如果小提琴更強(qiáng)大些，會(huì)讓湍急的主題更清晰有力。低音提琴（上半場6人，下半場增加為8人）為樂團(tuán)整體音響以異常雄渾厚實(shí)的基礎(chǔ)和美妙共鳴，拓展了聲音的空間感和寥廓感。木管組聲音豐滿，帶來絢麗色彩，而且讓很多不易被聽到的木管細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來，從而讓這兩部資深聽眾熟稔于心的交響曲因細(xì)節(jié)的豐富而聽起來十分新穎。銅管的威力在西貝柳斯《第二交響曲》中那些密集的塊狀和弦中盡顯無遺，西貝柳斯筆下的壯麗山川由此而呈現(xiàn)出攝人心魄的寬廣與雄偉。
薩拉斯特與西德廣播交響樂團(tuán)讓筆者深感：聽技巧精湛的德國樂團(tuán)演奏貝多芬是多么美妙的精神體驗(yàn)！這是由于其卓越而具有強(qiáng)烈親和力與感染力的藝術(shù)創(chuàng)造。第四樂章那種全力以赴的投入感，從視覺上就是令人鼓舞的景象。老一輩指揮大師魏因加特納在他的《論貝多芬交響曲的演出》一書中，關(guān)于第七交響曲的第四樂章就曾寫道：“要激勵(lì)全體樂隊(duì)隊(duì)員拿出最充沛的能量、力量和放縱的狂歡情緒。”已經(jīng)在韓國三座城市以及我國的廣州、深圳、南京、上海、武漢、哈爾濱和天津演奏了多場之后來到北京的樂團(tuán)演奏家，在這一晚的演奏中展現(xiàn)出的是真正的“最充沛的能量”。這既是樂團(tuán)演奏家敬業(yè)精神和毅力的體現(xiàn)，也是指揮家的職業(yè)能力與人格魅力所在，薩拉斯特的影響力和對(duì)作品的清晰理解并不需要通過劇烈的動(dòng)作和手勢傳遞給樂團(tuán)和聽眾。返場的《茉莉花》，讓聽者的思緒瞬間從北歐的崇山峻嶺到了親切的華夏大地，在這首可愛的旋律中感受彩虹般的博大之美。
文 | 王紀(jì)宴
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