路易沙達的音樂會與眾不同，音樂廳場燈全開，臺上臺下的隔閡頓時消失，想必他也能從臺上清楚地洞悉聽眾情緒。但他大多時間無暇顧及臺下反應，上半場以三首貝多芬奏鳴曲亮劍，巨大體量的背后是鋼琴家的深思熟慮。以《A大調(diào)第28鋼琴奏鳴曲》（作品101）為例，第三樂章的憂郁曼妙盡顯浪漫主義特色。路易沙達選擇靠椅而不是琴凳就坐，他大部分時間都緊貼椅背，雙手騰云駕霧般地在鍵盤上快速貼面運行。這是一種類似于魯賓斯坦和霍洛維茨的老派作風。從音樂上，路易沙達的分句也在向那些前輩大師們致敬。
曲目沉重的上半場過后，下半場開頭，路易沙達臨時加演了一首自己拿手的馬祖卡，隨后獻上肖邦圓舞曲全集14首維系巨大體量，音樂會的氣氛趨于輕快明麗，他也不再頻繁依賴視譜演奏。作為1991年就在DG旗下出版圓舞曲全集的老將，近30年過去，路易沙達的風格依舊保持在克制、敏銳和細膩的層面。除了第一首《降E大調(diào)華麗圓舞曲》（作品18）最末的那一記和聲收尾中的錯音外，鋼琴家的技巧過硬，兩首連續(xù)演奏的作品70之二和之三散發(fā)著抒情動人的魅力。
曲畢，他慷慨地加演了莫扎特《為玻璃琴寫的柔板》和更具筋骨的肖邦《第二諧謔曲》。如果說雨天適合聽肖邦的話，那在上海連續(xù)半個月濕嗒嗒的陰雨天里，迎來一場氣質(zhì)敏感的肖邦，可謂相得益彰。
文 | 唐若甫
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