紀(jì)念肖斯塔科維奇去世48周年
德米特里·肖斯塔科維奇（Dmitri Shostakovich）生于1906年，去世于1975年。他是20世紀(jì)蘇聯(lián)最重要的作曲家之一，其作品在音樂史上具有深遠(yuǎn)的影響。
肖斯塔科維奇的晚年生活受到健康問題和政治環(huán)境的雙重影響。在他的音樂生涯中，他曾經(jīng)歷過政治迫害、創(chuàng)作限制以及蘇聯(lián)政府的審查。盡管如此，他仍然堅(jiān)持創(chuàng)作，并在他的音樂中反映了他對(duì)社會(huì)、人性和權(quán)力的深刻思考。
他的最后時(shí)刻也是他生命中的一個(gè)艱難階段。盡管早在20世紀(jì)50年代就患有運(yùn)動(dòng)神經(jīng)元疾病(ALS) 或其他一些神經(jīng)系統(tǒng)疾病，肖斯塔科維奇仍然堅(jiān)持自己寫所有的信件和音樂，即使他的右手幾乎無(wú)法使用。他的最后一部作品是中提琴奏鳴曲，于1975年10月1日首次正式演出。
當(dāng)時(shí)，肖斯塔科維奇還患上了肺癌（他是個(gè)老煙槍）。他的死亡歸因于肺癌或心力衰竭，這兩種疾病都與吸煙有關(guān)。1975年8月9日，肖斯塔科維奇在莫斯科中央臨床醫(yī)院去世，享年68歲。據(jù)一些報(bào)道，他臨終時(shí)，他的家人和親近的朋友們?yōu)樗麖椬嗔怂约旱囊恍┮魳纷髌罚源藶樗托?。他被安葬于莫斯科新圣女公墓?div style="height:15px;">
小編2018年在新圣女公墓拜謁肖斯塔科維奇墓地所拍
肖斯塔科維奇的去世是音樂界的重大損失，但他的音樂作品繼續(xù)被演奏和傳承，為后人帶來深遠(yuǎn)的藝術(shù)影響。他的音樂不僅表達(dá)了他個(gè)人的情感和思想，還在某種程度上反映了他所處時(shí)代的社會(huì)和政治現(xiàn)實(shí)。
肖斯塔科維奇一生共寫了十五部交響曲和十五部弦樂四重奏。他在1938年創(chuàng)作第一號(hào)四重奏時(shí)，已經(jīng)32歲了，但那時(shí)他已經(jīng)寫了五部交響曲。而到了他生命的最后十五年，只寫了兩部交響曲，弦樂四重奏卻寫了十二部。
肖斯塔科維奇的弦樂四重奏常被認(rèn)為是他一生風(fēng)雨飄蕩下難以名狀的內(nèi)心獨(dú)白。而第八部Op. 110是他最為個(gè)人積郁和情感深刻的作品之一。這部弦樂四重奏在肖斯塔科維奇的音樂創(chuàng)作中具有重要地位，因?yàn)樗粌H反映了他個(gè)人的內(nèi)心體驗(yàn)，還具有政治和歷史背景的象征意義。
1960年7月12至14日，肖斯塔科維奇僅用三天時(shí)間創(chuàng)作了這部《C小調(diào)第八弦樂四重奏》。
這部作品創(chuàng)作于作曲家生命中兩次創(chuàng)傷性事件之后不久：最初的醫(yī)學(xué)報(bào)告為衰弱性肌肉無(wú)力，最終診斷為肌萎縮側(cè)索硬化癥；以及勉強(qiáng)加入共產(chǎn)黨。根據(jù)樂譜上的相關(guān)內(nèi)容，《C小調(diào)第八弦樂四重奏》是敬獻(xiàn)給“法西斯主義和戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者”。肖斯塔科維奇的兒子馬克西姆解釋說可以指所有極權(quán)主義受害者；而他的女兒加利納則認(rèn)為這部作品是獻(xiàn)給作曲家本人，出版時(shí)的敬獻(xiàn)題詞是由蘇聯(lián)當(dāng)局強(qiáng)加的。肖斯塔科維奇的友人、俄羅斯音樂學(xué)者列弗·萊貝登斯基說：肖斯塔科維奇認(rèn)為這部作品是自己的墓志銘，他準(zhǔn)備在那個(gè)時(shí)候自殺。彼得·J.拉比諾維茨指出《第八弦樂四重奏》在暗中參考了理查德·施特勞斯的《變形》。
這部作品創(chuàng)作于德累斯頓，肖斯塔科維奇曾在那里為蘇聯(lián)和東德電影制作人就二戰(zhàn)期間轟炸德累斯頓聯(lián)合制作的電影《五天五夜》配樂。1960年，《第八弦樂四重奏》由貝多芬四重奏組在列寧格勒首演。
肖斯塔科維奇與貝多芬四重奏組
肖斯塔科維奇的《第八弦樂四重奏》是一位努力在蘇維埃政權(quán)下保持優(yōu)雅的作曲家令人無(wú)法忘懷的自傳。
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廣板
第一樂章由肖斯塔科維奇的音樂作品簽名DSCH動(dòng)機(jī)開始。
剛開始的聽眾，未必能識(shí)別出這部作品里大量引用了肖斯塔科維奇前期作品中的音樂元素，但都不能不被作品中那無(wú)法甩脫的悲劇本性所打動(dòng)。
這是整個(gè)四重奏的開始，以悲傷和沉重的音樂氛圍展開。肖斯塔科維奇以單一的旋律為基礎(chǔ)，建立起一種深刻的情感表達(dá)。
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快板
第二樂章以更快的速度推進(jìn)，展現(xiàn)出急促和緊張的情感。音樂充滿了急劇的變化和對(duì)比，反映出內(nèi)心的沖突。
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小快板
第三樂章的氛圍相對(duì)輕快，但仍然夾雜著一些憂郁的情感。這里出現(xiàn)了一些對(duì)早期肖斯塔科維奇作品的引用，使整個(gè)四重奏形成內(nèi)在的聯(lián)系。
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廣板
第四樂章重新回到了深沉的情感，這里肖斯塔科維奇展示了他在表達(dá)內(nèi)心苦悶和絕望方面的獨(dú)特能力。
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廣板
最后一個(gè)樂章再次是一個(gè)Largo，它以類似于第一個(gè)樂章的旋律開始，然后在最后部分逐漸消失，音樂漸行漸遠(yuǎn)。
肖斯塔科維奇《C小調(diào)第八弦樂四重奏》（愛默生弦樂四重奏）肖斯塔科維奇的《第八弦樂四重》被廣泛解讀為他個(gè)人內(nèi)心世界的反映，以及對(duì)蘇聯(lián)政治體制和斯大林統(tǒng)治的回應(yīng)。他在這個(gè)作品中傾注了自己的情感，表達(dá)了自己對(duì)生命、死亡和苦難的深刻思考。音樂中的悲傷、絕望和痛苦，以及急速的變化，都被認(rèn)為是肖斯塔科維奇在不安定的時(shí)代中的情感體驗(yàn)的抒發(fā)。
此外，肖斯塔科維奇在這個(gè)作品中穿插了他早期作品的主題和旋律，這種技巧被解讀為對(duì)他自己音樂旅程的一種回顧和總結(jié)。
《第八弦樂四重奏》至今仍然被認(rèn)為是肖斯塔科維奇最具代表性的作品之一，也是20世紀(jì)弦樂四重奏領(lǐng)域的杰作之一。它的情感深度、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和豐富的音樂內(nèi)容，使它成為音樂家、音樂評(píng)論家和聽眾研究和欣賞的對(duì)象。
肖斯塔科維奇與鮑羅丁弦樂四重奏
鮑羅丁弦樂四重奏組一直是肖斯塔科維奇室內(nèi)樂作品一流的詮釋者，這套極具性價(jià)比的唱片集，以《第八弦樂四重奏》為主要特色，另外還包括第一和第十四一并出版發(fā)行。
肖斯塔科維奇第八弦樂四重奏（鮑羅丁弦樂四重奏/1984）
謹(jǐn)紀(jì)念
