【視頻】肖斯塔科維奇《C小調(diào)第八弦樂四重奏》
演奏 鮑羅丁四重奏組
第一小提琴 魯本·阿羅尼恩（Ruben Aharonian）
第二小提琴 安德列·阿伯拉門可夫（Andrei Abramenkov）
中提琴 依果·奈?。↖gor Naidin）
大提琴 弗拉迪米爾·巴爾申（Vladimir Balshin）
《第八弦樂四重奏》是肖斯塔科維奇最著名的作品之一。作曲家用生動的筆觸向世人講述了他生命的故事。
這首四重奏包括不間斷演奏的五個樂章。樂曲主要題材分別來自作曲家自己的不同時期的作品。貫徹全曲的是作曲家姓名開頭的德語拼寫字母[D.SCH]分別代表D、降E、C、B這四個音符構(gòu)成的主導(dǎo)動機（即姓名主題）。
本曲所引用或影射的作品有:他本人的“第一”、“第五”、“第八”、“第十”、“第十一”交響曲,“第二”、“第三”、“第七”弦樂四重奏,《第二鋼琴三重奏》,《第一大提琴協(xié)奏曲》,《末日經(jīng)》,歌劇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》,戲劇配樂《李爾王》,電影配樂《青年近衛(wèi)軍》中的片斷,以及巴赫的《#c小調(diào)賦格》(Vol.1,No.4),柴科夫斯基的《第六交響曲》,格拉祖諾夫的《小提琴協(xié)奏曲》,馬勒的《第四交響曲》,圣-桑的《死之舞》,貝多芬的《弦樂四重奏》(Op.135),瓦格納的歌劇《眾神的黃昏》中的片斷。
第一樂章：廣板(Largo)。在四件樂器奏出的一段緩慢的挽歌式的樂聲中，作曲家著名的D-S-C-H（D，降E，C，B）動機將自己清晰地展現(xiàn)在聽眾面前。在這一樂章中，肖氏還援引了他1926年19歲時的成名作《第一交響曲》中的一端旋律。
第二樂章：很快的快板(Allegro molto)。在一陣激烈的音樂聲中，作曲家再一次用他的DCSH動機為人們勾勒出一幅地獄的圖景：這是一端引自第二鋼琴三重奏的旋律“死之舞”。這段旋律據(jù)說是曾在納粹集中營被猶太人傳唱的，這些可憐的人們當時被迫為自己挖掘死后的墳?zāi)?。而作曲家本人在歌劇《姆欽斯克縣的馬克白夫人》引起當局的極度不滿后，又何嘗不是成天生活在自己的墳?zāi)沟幕孟笾心兀?div style="height:15px;">
第三樂章：小快板(Allegretto)。這是一段基于DSCH動機的猶太風(fēng)的小圓舞曲，既甜蜜又辛酸。蘇聯(lián)政策中的反猶太成分曾迫使數(shù)以千記的猶太人離鄉(xiāng)別井，流浪他鄉(xiāng)。肖氏曾對此表示過痛心，深感人生的殘酷。在這段樂曲中，作曲家引用了一段曾用于他的第一大提琴協(xié)奏曲的旋律——這是在斯大林死后，蘇聯(lián)當局恢復(fù)肖斯塔科維奇的名譽后寫成的。在一段仿如笑聲的下行音階中，我們仿佛可以看見一向不茍言笑的作曲家，此時就象在和一位摯友一起，發(fā)出開懷的笑聲。
第四樂章：廣板。包含了一些粗暴而又沉重的和弦。有人說，這是來自德累斯頓的炮火。也有人說，這是斯大林手下在半夜的敲門聲。后者聽起來似乎更合理。這種來自對強權(quán)的恐懼對30年代的肖氏造成極大的心理陰影，以至于他有時甚至收拾起行裝睡到屋外，以便隨時逃走。
第五樂章：廣板。同樣以DSCH動機為基礎(chǔ)，最后一個樂章回應(yīng)了首樂章。但在這里音樂線條變得圓滑了一些，這是一種對往昔的凄苦的回憶。這段音樂后來發(fā)展成樂曲的高潮，但隨之而來，卻有坍塌在一片無奈和順從之中。
《C小調(diào)第八弦樂四重奏》是一首值得用心聆聽的作品。在長達五個樂章
的音樂中作曲家用心靈的筆觸向世人講述了他生命的故事，表達了作曲家的內(nèi)
心最真切的感受。
