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鏡花水月卡普松

阿里山圖書館 >《樂評》

2023.05.29 北京

關(guān)注

劉方/攝

文 | 張聽雨

鏡花水月，可望而不可及，卻是極致的美麗。

聽小提琴演奏家雷諾·卡普松5月21日于國家大劇院音樂廳的音樂會，感覺他的演繹如鏡花水月，從對于文本的呈現(xiàn)、風(fēng)格的把控，都有一種“不可觸碰”的美。

“歷史在加速，記憶在消逝?！边x曲首先讓我感到一種鏡像感——馬林斯基交響樂團、鋼琴家布赫賓德、當(dāng)晚的卡普松和下月的圣彼得堡愛樂樂團，都選擇了疫情前來華演出過的“保留曲目”。曲目選擇的指向性是顯而易見的：一場極致的法餐。三部奏鳴曲代表了法國音樂的三重面向：學(xué)習(xí)德國的弗蘭克、印象主義的惟一代表人物德彪西、精致的拉威爾。三部作品創(chuàng)作的初衷皆與愛情有關(guān)，只不過有的愛情圓滿，有的愛情破碎。

回顧音樂表演史，法比學(xué)派的弦樂名家群星璀璨，每次聽這一流派演奏家的演錄，總感覺他們的弓子上涂滿了奶油，讓聽者能縱享聲音之絲滑，卡普松亦如是。甜美歌唱的聲音，在于右手抹除換弓痕跡與左手的揉弦方式。品味卡普松的樂句處理，你會發(fā)現(xiàn)最美妙的瞬間是那些弱奏而富于歌唱性的旋律，讓每一個音于無聲處起，同時又極熨帖地歌唱出來。揉弦是法國學(xué)派的一大特色，自維奧蒂至伊薩伊、克萊斯勒，揉弦幅度漸增，卡普松的揉弦幅度大卻松弛，聽來是怡然的享受。無論在音色還是音樂上，我都覺得他最像伊薩伊，后者是較早將寬闊的揉弦用在小提琴上的。在弗蘭克《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》這部題獻給伊薩伊的作品中，我分明聽到了那種伊薩伊式的平順柔美而又充滿技巧控制的聲音。和祖克曼相似，卡普松也是一位優(yōu)秀的中提琴演奏家，他聲音中的濃郁優(yōu)雅不知是否與這有關(guān)。而在幾部作品中對于滑音的巧妙運用，更使他的演奏絲絲入扣。

劉方/攝

法國小提琴學(xué)派在音色上唯美，而在音樂上則有節(jié)制之美。有批評卡普松者，會從風(fēng)格入手指責(zé)他音樂的同質(zhì)化傾向，聽過他演奏的俄羅斯作品會認為這種批評是有道理的。而在法國作品中，確實需要他這種不過分侵入性風(fēng)格的表演美學(xué)觀念，而這種觀念下獲得的便是“鏡花水月”——欣賞式而非代入式的審美體驗?？ㄆ账蓽蚀_把控速度的變化，整體結(jié)構(gòu)感很好，在此前提之下，幾首作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格細節(jié)。德彪西《g小調(diào)小提琴奏鳴曲》中他的技巧準確卻不賣弄，一些音色朦朧甚至有些虛弱的地方似乎也是在著意表現(xiàn)德彪西晚年病中的疲態(tài)。拉威爾《G大調(diào)第二號小提琴奏鳴曲》極為精彩，第一樂章精致、夢幻的連續(xù)變化音程跳動攝人心魄；第二樂章的布魯斯，卡普松更是拉著他1737年的瓜奈利名琴跟著音樂的脈搏跳起了狐步舞；第三樂章，鋼琴一上來便表現(xiàn)出逡巡感，隨后清爽地與小提琴進入無窮動般的滑翔。上半場卡普松的演繹讓我忽而想起斯特拉文斯基對拉威爾的評價：“一位精巧的瑞士鐘表匠?！?/span>

下半場的弗蘭克《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》溫柔繾倦，讓人想到馬拉美的詩。幾個樂章的長旋律處，卡普松漸慢突然放松的弓壓，讓人真正體會到了弗蘭克標注的“極致甜美”（Molto Dolce）的感受。這種音色帶來一種釋然的放松，演奏家左手指尖碰觸到的似乎不是琴弦，而是聽者耳蝸上的絨毛?？ㄆ账删徛墓僮屆總€音充滿了呼吸感，與紀堯姆·貝隆的鋼琴演奏形成了根與藤蔓的樣貌。演繹近乎完美，回想一些巨擘充滿戲劇性的成功解讀，卡普松的詮釋永遠是關(guān)乎“此刻”的。

欣賞法國學(xué)派的演繹，很難產(chǎn)生德奧風(fēng)格鑄就的升華感、俄羅斯學(xué)派狂飆的酣暢勁兒，但是放松、釋然，如同細品一杯葡萄酒，如同欣賞玲瓏華麗的翡翠珠寶——法國人就是要美，就是要優(yōu)雅，這是天性，無可救藥的天性。返場的五首富有夢幻色彩的小品——埃爾加《愛的致意》、《摩登時代》主題曲“微笑”、帕拉迪絲《西西里舞曲》、克萊斯勒《愛的喜悅》與德彪西《月光》，讓人白云蒼狗都遺忘，生活的悵惘此刻仿佛如云彩般飄逝。

這些完美并不是完全詩意、浪漫化的，仔細體察你會感受到這是高度控制下的表現(xiàn)：揉弦的頻率、弓速的變化都經(jīng)過精心考量，可以從一些被迅速修正的細節(jié)聽出。例如，弗蘭克“奏鳴曲”第四樂章高把位輝煌的主音A處，卡普松開始音準偏高，但他迅速調(diào)整揉弦頻率修正了音準；德彪西“奏鳴曲”第一樂章有一些節(jié)奏的參差，卡普松不慌不忙將音樂調(diào)整得風(fēng)平浪靜；律動轉(zhuǎn)換同時聲部交給鋼琴處，卡普松通過跺腳起拍的方式，讓鋼琴穩(wěn)妥地找到律動，他則以嘹亮的顫音飄然于之上。弗蘭克“奏鳴曲”中，第四樂章的主題通過八分音符漸慢表達訴說感，但卡普松選擇刻意不帶有力度的變化來傾訴。一些旋律句尾處，盡管聽出揉弦還未完全綻開，但卡普松會精確地休止于四分音符的時值，而不是像許多演繹一般多“釋放一會兒”。

克制的美有時更為直抵人心，畢竟“彩云易散琉璃脆”，用力過猛會攪碎了鏡花水月，只驚起“一灘鷗鷺”。

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