帕格尼尼的小提琴藝術(shù)
帕格尼尼（Pagenini Nicolo 1782-1840）是意大利小提琴家、作曲家，是音樂史上最負盛名的演奏家之一。他的音樂富有激情的想象力，他以高超的小提琴技巧創(chuàng)造了人類歷史上從未有過的奇跡；他在世的時候被稱為“提琴之王”“魔鬼”“魔術(shù)師”……這些稱呼反應(yīng)了人們對他在小提琴技巧和音樂上奇妙非凡的成就的評價。他的成就吸引了一代人，創(chuàng)造了一代器樂演奏家，其中不僅包括小提琴演奏藝術(shù)高超的演奏家，也包括想李斯特等鋼琴演奏藝術(shù)家。帕格尼尼是小提琴音樂藝術(shù)史上一個不可缺少的，以高度技巧為標志的歷史人物，他的影響一直延續(xù)到今天。 ——1、帕格尼尼說：“小提琴是我的情人，吉他是我的主人！”2、英雄、憂郁與喜悅丨帕格尼尼小提琴作品的情感特征；3、從帕格尼尼的《二十四首隨想曲》到電影《時光倒流七十年》里的“帕格尼尼”；4、黃蒙拉丨接近帕格尼尼時代的全部細節(jié)丨必須凌駕于技術(shù)之上才能真正忘記它丨黃蒙拉的音樂奇幻歷程；本文原載《中央音樂學院學報》 , 1988年第二期。
帕格尼尼的父親，是一位勞苦的裝卸工，從5歲開始就讓帕格尼尼學習小提琴，從早到晚逼他練琴，到1794年小帕格尼尼就開始公開演奏了。他的幼年是在動亂的社會中度過的，雖然如此他仍吸取了很多音樂文化，從而開始了施展自己才能的最初階段。在一個相當長的時間內(nèi)，帕格尼尼在演奏別人的作品時發(fā)揮他自己的技巧，對這一點他并不滿足，他并沒有把自己的音樂才能停止在這一點上。他動手寫自己的協(xié)奏曲是在1819年。在這年他寫成的協(xié)奏曲第一號，是在那波里首演的。從此，他就不僅是演奏上的魔術(shù)師了，而是成為在作曲上也有了自己新的成就的小提琴家了。
帕格尼尼小提琴藝術(shù)的最光輝的成就在于他演奏自己的作品，帕格尼尼生活在浪漫主義音樂創(chuàng)作時期，他和其他作曲家不同，作品中沒有去強調(diào)理想或是浪漫的主題，而是只為小提琴藝術(shù)而創(chuàng)作。但也正是這樣執(zhí)著的追求，才使小提琴演奏藝術(shù)日趨完美。他首創(chuàng)的雙泛音、弓桿擊弦以及單弦演奏等技法，其影響不僅在于以后的小提琴作品的創(chuàng)作與演奏，甚至還涉及鋼琴演奏和配器法的發(fā)展。比如，他的24首隨想曲的一些新技巧就由李斯特舒曼移植到鋼琴練習曲中，由勃拉姆斯和拉赫瑪尼諾夫用于鋼琴變奏曲中。他拉琴時情緒激動，如魔鬼附身，像火一樣的浪漫熱情和強烈的持久力，更是深深地感動著每一位觀眾。他的演奏技巧在后世的人們看來充滿著傳奇與神秘的色彩，而他的手指又比常人柔韌靈活，以至于一些研究帕格尼尼的學者甚至從醫(yī)學與生理的角度去探討帕格尼尼的演奏技巧。
他開拓了近代小提琴演奏的技法，此外速度最快可一秒拉16個音。他的小提琴樂譜看起來有點像鋼琴譜，許多地方令人感到不可思議。在演奏會中，琴弦會被預先設(shè)計成突然“意外”的拉斷，一根接一根，而他依然用最后一根弦演奏完全部作品。他可以將曲子任意升高半音或降低半音來拉，不是藉由調(diào)音，而是用指法改變。這些炫技手法使無數(shù)人為之折服，他的演出被稱為“神出鬼沒”“光彩炫目”，因此產(chǎn)生了許多神奇的傳說，有人說他將靈魂賣給魔鬼，才換得如此傳奇的演出。
帕格尼尼寫過四種類型的作品，他們各具有不同的特點：
室內(nèi)樂奏鳴曲。以他在盧卡寫的12首吉他與提琴合作的奏鳴曲為代表，曲調(diào)十分通俗易懂，結(jié)構(gòu)簡潔，在提琴技巧上每首都有新的探索，輕快轉(zhuǎn)變的性格，短小而靈活，全然不顧奏鳴曲中形成的結(jié)構(gòu)和樂章的均衡關(guān)系，把它變成通俗易懂的短小形式。為了獲得盡可能多的聽眾的共鳴，他擺脫了舊時詩歌音韻學的影響下寫旋律的束縛，直接采用民歌，歌劇音樂以及通俗音調(diào)來發(fā)揮，甚至采取了在意大利極普及的吉他伴奏，這些都反映了帕格尼尼是一位敢于和當時傳統(tǒng)勢力決裂的創(chuàng)作者。
協(xié)奏曲。他一生寫了6首協(xié)奏曲。第一協(xié)奏曲的第一樂章主題驚人的技巧性一下把聽眾抓住，大膽兒華麗，史無前例。他完全不像他的前人所慣用的平穩(wěn)手法，而是把可以發(fā)揮的所有技巧一開始就充分地、大膽地顯現(xiàn)出來，這是帕格尼尼的特殊性格；第二樂章以管弦樂持續(xù)而強有力的呈現(xiàn)和弦開始，音樂非常生動精彩，主奏小提琴奏出如小抒情曲般熱情洋溢而又優(yōu)緩深沉的委婉旋律；第三樂章，精神抖擻的快板，曲中小提琴輕快而詼諧的主題，如跳躍般的斷奏奏法，在當時的小提琴作品中尚屬罕見。 豪華的技巧、奇異的趣味、無邊的想像是帕格尼尼協(xié)奏曲音樂的主要性質(zhì)。
性格小品。每首小曲都有獨特的性格，音樂形象富于幻想色彩，寫法上無拘無束，不受任何格式的限制?！赌ξ髦黝}變奏曲》在一根Ｇ弦上運用的幾乎一切可能運用的技巧?！杜琛沸蜗笊鷦樱挥趶椥?，又有歌唱性，在技術(shù)上發(fā)揮痛快淋漓，是他標志性樂曲中的杰作之一。
隨想曲。音樂形象的塑造進入隨想的自由境地，為了酣暢的表達激情，技術(shù)的發(fā)揮達到最大極限，這就是24首隨想曲的創(chuàng)作。隨想曲是最能代表帕格尼尼的美學思想的技巧成就之作，它至今受到世界上所有小提琴家們得無限景仰和喜愛。
帕格尼尼的一生是浪漫主義精神在提琴演奏藝術(shù)上的化身，他的出現(xiàn)使歐洲樂壇震驚。帕格尼尼的影響不僅限于小提琴和弦樂藝術(shù)方面，李斯特聽到他的演奏后，就曾這樣說過：“我立志要做鋼琴上的帕格尼尼?！?/strong>肖邦曾寫過幾年帕格尼尼的樂曲，舒曼甚至給帕格尼尼的原作配上伴奏。所有這些，都可以看出帕格尼尼影響的廣度。帕格尼尼在小提琴演奏藝術(shù)上的成就給小提琴的技巧和表現(xiàn)力開拓了一個新的時代，他沖破了維奧蒂所定下的小提琴演奏技巧和審美的典范，他的創(chuàng)作的演奏影響到了以后眾多的提琴家。他在小提琴演奏技巧上的成就，至今仍然被認為是音樂藝術(shù)史上的最高成就，以至于被評價為人類文化的高度發(fā)展的標志之一。帕格尼尼就像一顆遠方的星星，吸引著青年提琴家們的注意并影響著他們演奏風格的形成。
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