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4月末，著名鋼琴家郎朗在歐洲《哥德堡變奏曲》巡演期間，接受了捷克最大古典音樂(lè)雜志Opera Plus的采訪，與捷克指揮家Jan Bubák暢談自己對(duì)音樂(lè)的理解、與大師們合作的回憶、自己心目中的曲子、如何充分準(zhǔn)備一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)以及對(duì)古典音樂(lè)觀眾流失的看法。
19:48
采訪原視頻，英文，時(shí)長(zhǎng)約20分鐘，下文為視頻采訪中文內(nèi)容。
Jan Bubák：郎朗，很多人認(rèn)為你是一個(gè)音樂(lè)天才。
郎朗：謝謝，非常感謝。
Jan Bubák：對(duì)大對(duì)數(shù)人來(lái)說(shuō)，天才意味著精湛的技術(shù)或完美的記憶力，有些人認(rèn)為天才需要擁有創(chuàng)造深刻情感——特別是能夠?qū)⑦@種情感傳達(dá)給觀眾的能力。那么對(duì)你來(lái)說(shuō)，天才的關(guān)鍵是什么？
郎朗：首先非常感謝你的贊賞！我很幸運(yùn)能成為一名音樂(lè)家。我們能擁有這么多經(jīng)典作品很令人驚嘆，當(dāng)然還有許多很好的現(xiàn)當(dāng)代的作品。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，至關(guān)重要的是要在音樂(lè)家和聽(tīng)眾之間建立聯(lián)系，技術(shù)無(wú)疑是使聯(lián)系成立的重要要素之一，但更重要的是，讓觀眾在每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上能有一些留念。你能做的就是創(chuàng)造一種情感的觸動(dòng)，去感動(dòng)人心。不僅給觀眾留下深刻印象，或者說(shuō)震撼觀眾，而是用感情融化觀眾的心。
我認(rèn)為當(dāng)隨著年齡增長(zhǎng)，不僅是追求一些更快的速度、更大的音量、更驚艷的東西，而是更追求一些深刻而感人的東西，當(dāng)然同時(shí)也是需要震撼人心的。
Jan Bubák：和指揮家的合作是什么感覺(jué)？我發(fā)現(xiàn)有時(shí)候獨(dú)奏者就是希望我來(lái)為他們伴奏，但我認(rèn)為如果我們能交換意見(jiàn)更好。
郎朗：我喜歡有人向我提供想法。像“對(duì)這段的演奏，我還有個(gè)想法，你有興趣么？”我總是會(huì)回答：“當(dāng)然！”當(dāng)然最后，你可能會(huì)選擇自己的想法或者其他的方案，但是至少你應(yīng)該保持開放的態(tài)度。那會(huì)為你將來(lái)的演奏帶來(lái)更多的情感享受和知識(shí)補(bǔ)充。
我同意你的觀點(diǎn)，音樂(lè)家不應(yīng)該什么都不管不顧。我十幾歲的時(shí)候，已經(jīng)許多年長(zhǎng)的傳奇指揮家合作過(guò)，比如薩瓦利什。20世紀(jì)末、21世紀(jì)初有許多大師，他們總是告訴我：試一試，試試這種演奏方式。這個(gè)速度對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)快了，別那么著急，好好享受音樂(lè)。
直到今天，我還記得與祖賓·梅塔大師合作拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，他告訴我霍洛維茨是如何演奏各個(gè)地方的。他甚至給我?guī)?lái)了當(dāng)年的樂(lè)譜，說(shuō)：“你看，他這演奏的像爵士樂(lè)一樣......你應(yīng)該多試試這樣的東西，不要只是一味彈琴?！?div style="height:15px;">
我也記得曾經(jīng)和他一起合作肖邦的協(xié)奏曲時(shí)，他說(shuō)：“慢一點(diǎn)，魯賓斯坦就是這樣做的.......就是這樣！”我當(dāng)時(shí)就在想：哇哦，這真的是個(gè)超級(jí)棒的想法！
郎朗：我記得曾經(jīng)和馬里納爵士一起演奏門德?tīng)査?，馬里納爵士幾年前去世了。他曾建議我，在第三樂(lè)章試試不同的速度。我說(shuō)，我可能不太適應(yīng)這樣的速度。他說(shuō)，沒(méi)關(guān)系試試看，就試試看。然后我們嘗試了一下，結(jié)果是真的很棒。
還有一次和巴倫博伊姆的合作，也是同樣。巴倫博伊姆說(shuō)，你那聽(tīng)起來(lái)不是勃拉姆斯。（Jan Bubák：巴倫博伊姆喜歡慢節(jié)奏對(duì)么？）是的，他就說(shuō)那聽(tīng)起來(lái)不是勃拉姆斯。
同樣還有我和特米爾卡諾夫合作的時(shí)候，他說(shuō)，停下，這不是拉赫瑪尼諾夫！然后他說(shuō)，這樣才是拉赫瑪尼諾夫（郎朗模仿了一個(gè)夸張的手勢(shì)）有時(shí)候，就是這樣一個(gè)手勢(shì)動(dòng)作，我就能明白該怎么演奏了。
Jan Bubák：傳聞?wù)f，你的所有音樂(lè)會(huì)中只彈錯(cuò)過(guò)兩個(gè)音符（郎朗笑著打斷：那不止兩個(gè)）所以我想請(qǐng)問(wèn)你是怎么做到的？
郎朗：實(shí)際上就是你想得越多越容易犯錯(cuò)誤，但如果你聽(tīng)從內(nèi)心指引，通常都沒(méi)有問(wèn)題的。我們也不是機(jī)器，不要想太多。你想的越多，限制越多，然后就會(huì)開始犯錯(cuò)誤了。
還有一件重要的事就是——做好準(zhǔn)備。你要以非常認(rèn)真的態(tài)度對(duì)待你的每一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。不要覺(jué)得一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不會(huì)改變什么，事實(shí)是音樂(lè)家是非常敏感的，一旦你擁有不愉快的經(jīng)歷，它會(huì)一直纏繞著你，然后你就會(huì)一直想，我到底哪里做錯(cuò)了。不停地想起錯(cuò)誤只會(huì)讓你一次次再犯相同的錯(cuò)誤。（Jan Bubák：是的，它會(huì)削弱你的能力）所以你要在每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上都盡力而為，不要讓這樣的陰影纏繞上你，那不太有趣。
Jan Bubák：你是把你練習(xí)時(shí)一些固有的對(duì)樂(lè)曲的理解帶到音樂(lè)會(huì)上，還是更依賴瞬間的靈感？因?yàn)槲易罱⒁獾?，很多鋼琴家?huì)按照他們錄制CD的演奏方式演出，像霍洛維茨那樣時(shí)不時(shí)即興發(fā)揮的傳統(tǒng)漸漸消失了。
郎朗：我更喜歡即興詮釋。不然你只用去買一張碟，想聽(tīng)多少遍就聽(tīng)多少遍。但是我們還是要按照結(jié)構(gòu)來(lái)演奏，我們要遵守基本的原則，這些都是讓古典樂(lè)區(qū)別于其他音樂(lè)種類的地方。我們必須尊重音樂(lè)的意義并且保持傳統(tǒng)，這些傳統(tǒng)已經(jīng)經(jīng)歷了一代又一代的傳承，所以你要真正學(xué)習(xí)每種音樂(lè)風(fēng)格。
所以無(wú)論你多么想創(chuàng)作、想即興、想表達(dá)，也必須尊重傳統(tǒng)、遵守規(guī)則，否則你會(huì)迷失，就像斷了線的風(fēng)箏——這也是我一直極力避免的事情。在尊重遵守傳統(tǒng)與規(guī)則的基礎(chǔ)上，你可以再創(chuàng)作，不是特意改變什么，而是在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)做恰當(dāng)?shù)脑忈尅?div style="height:15px;">
這就是我所謂的即興創(chuàng)作，不能脫離基礎(chǔ)，你不能在沒(méi)搞清楚方向的情況下貿(mào)然起飛。當(dāng)然，一些音樂(lè)家決定以他們錄制CD的方式演奏也是有道理的。不過(guò)那對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)難，因?yàn)槲矣洸蛔∥颐看味际窃趺磸椀?，每次演奏的都不太一樣?div style="height:15px;">
