如果有一天
這個世界有一樣樂器即將消失
那一定不能是鋼琴
全面、全能
可以最動情地表達愛
如果失去鋼琴
世界大概是不完整的
因為它是“樂器之王”
如果你懂鋼琴，熱愛鋼琴
下面的這些古今中外的鋼琴大師
你需要知道
路德維希·范·貝多芬（1770-1827）
沒有人不知道貝多芬，也沒有人不崇拜他，他是當之無愧的歐洲“音樂之父”。貝多芬與鋼琴有說不完的故事，他創(chuàng)造的奇跡，他的堅持和不屈全寫在音樂作品里。
如果那時能有一臺錄音機錄下貝多芬的現(xiàn)場鋼琴演奏，一定是驚艷世界的存在。貝多芬的演奏與通常的鋼琴對照方法有很大的不同，他為自己找出了一條全新的道路。
弗雷德里奇·肖邦（1810-1849）
波蘭最著名的作曲家，也是最偉大的鋼琴大師之一。肖邦是憂郁的，浪漫的，他的鋼琴作品帶著溫柔的情緒，說他是音樂詩人一點不為過，絕大部分的獨奏曲，都在用黑白琴鍵表達了出來，即使是雨滴，也那么情深。
弗朗茨·李斯特（1811-1886）
被稱作“琴魔”的匈牙利作曲家李斯特，是19世紀最偉大的鋼琴演奏家。他打破了人們對音樂形式的拘泥，開創(chuàng)了鋼琴演奏的全新形式。李斯特創(chuàng)造了交響詩這一新的音樂表現(xiàn)形式，他同時也開創(chuàng)了音樂演奏形式的先河，浪漫主義前期音樂在他的推動下走向了新的領域。
克拉拉·舒曼（1819-1896）
克拉拉是少數(shù)女性鋼琴家之一，在十九世紀音樂的大部分男鋼琴家的競爭中穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)一席之地，克拉拉可以說是鋼琴界的超級巨星，她的才華遠遠超出了作曲家羅伯特。
謝爾蓋·拉赫馬尼諾夫（1873-1943）
來自俄羅斯的謝爾蓋，是二十世紀的古典音樂作曲家、鋼琴家、指揮家，他深受柴可夫斯基影響，可以自如地一手橫跨13個琴鍵，其中《d小調第三鋼琴協(xié)奏曲》以其艱深的難度，成為他能輕松駕馭的鋼琴演奏曲目中的“最難”曲。
亞瑟·魯賓斯坦（1887-1982）
這位美籍波蘭裔猶太人，發(fā)揮了猶太人天生的聰明才智和天賦，神童級別的鋼琴大師，兩歲時就可以完美奏出一些音符，5歲登臺演奏，13歲就隨柏林愛樂樂團首次亮相，在大眾的眼光中，他演奏的肖邦音樂最被認同。
米拉·赫斯（1890-1965）
英國著名女鋼琴家，12歲就是皇家音樂學院的得意門生，她是一位令人欽佩的音樂家，二戰(zhàn)期間，為避免有大量傷亡，倫敦所有音樂劇場都關閉了，那是一段沒有音樂的時期，赫斯卻開始在美術館舉辦鋼琴音樂會，為了用音樂撫慰戰(zhàn)爭中心靈的創(chuàng)傷，她在堅持演奏了六年。
弗拉基米爾·霍洛維茨（1903-1989）
有史以來最強大的鋼琴演奏家，美籍俄羅斯人。17歲在哈爾科夫的個人獨奏中首次亮相。他以一曲柴科夫斯基鋼琴協(xié)奏曲一舉成名。弗拉基米爾曾停止演奏達十二年之久，1965年，弗拉基米爾重返舞臺，在卡內基大廳舉行的獨奏音樂會，轟動了當時的世界樂壇。
克勞迪奧·阿勞（1903-1991）
來自智利的克勞迪奧，被公認為二十世紀最偉大的鋼琴家之一，他也同樣自幼就有神童之稱。
據(jù)說這位偉大的演奏家可以只看一眼譜子，便知道所有樂譜中的內容。他的音樂世界獨一無二，沒有任何其他鋼琴家可以超越。
斯維亞托斯拉夫·里赫特（1915-1997）
里赫特是二十世紀二十年代的俄羅斯“鋼琴偉人”，他可以駕馭的演奏曲目像百科全書一樣廣，不管是視譜還是背譜，都能彈出杰出且深刻的音符，他的每一次演出都稱得上是傳奇。
格倫古·爾德（1932-1982）
他以演奏巴赫的樂曲聞名于世，在現(xiàn)代鋼琴家中，像他那樣以巴赫作品作為整個音樂會曲目是絕無僅有的。格倫古的演奏變化豐富，生動傳神，令人嘆為觀止。
約翰·奧格登（1937-1989）
曾被認為是英國最偉大的音樂天才，他在音樂上記憶力驚人，有過目不忘的記譜能力。由于自己也是一位作曲家，所以約翰·奧格登有能力駕馭斯蒂文森的《帕薩卡利亞及賦格》這樣復雜的作品。
弗拉基米爾·阿什肯納齊（1937-）
弗拉基米爾是古典音樂界的重量級人物，他出生在俄羅斯，有包括莫扎特、肖邦、貝多芬、赫瑪尼諾夫廣泛的錄音作品。80歲的他，現(xiàn)在仍然是全球頂級的鋼琴家和指揮家。
瑪莎·阿格里奇（1941-）
一位神級別的鋼琴奶奶，1964年，阿根廷鋼琴家瑪莎·阿格里奇（Martha Argerich）在24歲的時候贏得了國際肖邦鋼琴比賽，她的成績讓世界驚嘆不已。現(xiàn)在她可以說是 “年紀最大”的女鋼琴演奏家，只要是她的鋼琴音樂會，分分鐘就售罄。
丹尼爾·巴倫博伊姆（1942-）
作為二十世紀最杰出的音樂家之一，丹尼爾·巴倫博伊姆一直以鋼琴家、指揮家、室內演奏家的 “多重身份”活躍于國際樂壇。他的國際聲望從西半球傳到東半球，擁有猶太血統(tǒng)的他，演奏出了鋼琴的極致。
毛里奇奧·波利尼（1942-）
1942年出生于意大利米蘭的一個音樂家庭，是現(xiàn)代意大利著名鋼琴家。當波利尼在1960年獲得國際肖邦鋼琴比賽時，亞瑟·魯賓斯坦（Arthur Rubinstein）說：“那個男孩比我們任何人都會彈鋼琴?！弊阅且院螅ɡ嵋恢睋碛兄白顐ゴ箐撉偌摇钡穆曌u。
穆雷·佩萊希亞（1947-）
神童那么多，不過他不是。他說，自己4歲的時候只會玩平底鍋，直到15歲才開始對音樂感興趣。1972年，佩萊希亞成為了第一個贏得利茲鋼琴比賽的北美人，第二年他與本杰明·布里頓和彼得·皮爾斯在阿爾斯堡藝術節(jié)合作，他在鋼琴之路的努力有目共睹。
內田光子（1948-）
出生于日本的鋼琴家，她的演奏風格著重表達內心而非炫人的技巧。她以詮釋莫扎特聞名，是被公認的“莫扎特專家”。從80年開始，內田光子灌錄的莫扎特鋼琴奏鳴曲集便受到高度的矚目，并且屢次贏得多項專業(yè)唱片評鑒的肯定。
利夫·奧韋·安茲涅斯（1970-）
挪威新銳鋼琴家，他與馬勒室內樂團合作的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲錄音尤為出名，留聲機雜志評論家稱他擁有“非凡的成就”。
郎朗（1982-）
郎朗在古典音樂世界中，無論是在舞臺上還是在舞臺下，都是無與倫比的。他對古典音樂也頗具影響力，中國成千上萬的孩子把他當成鋼琴楷模，甚至出現(xiàn)了“郎朗效應”。郎朗是一個極有才華的年輕鋼琴家，對演繹鋼琴有自己的解讀，可以看出，他熱愛鋼琴藝術，把所有的激情都放在了這里。
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