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MUXUESHIYE
慕雪詩葉
總第092期
一起學(xué)詩
近體詩為什么要避重字
眾所周知，我們寫近體詩要求避重字。所謂“重”字，就是一首詩中有重復(fù)的字。但盡管如此，我們品讀名人名作的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)看到一些重字出現(xiàn)在詩中。由此可見，也不是所有近體詩絕對(duì)不能用重字。
那么，什么時(shí)候可以用重字，而什么時(shí)候不可以用呢？下面我們一起探討一下。
這里講個(gè)小故事：宣宗在延英殿詔見舍人李藩等人問道：“如何對(duì)待考試中出現(xiàn)的重用字？”李藩回答說：“詩以緣題落韻看優(yōu)劣，其間個(gè)別出現(xiàn)重用字的情況也有，但不是常例”。宣宗又問：“誰的詩里出現(xiàn)過重用字？”李藩說：“如錢起的《湘靈鼓瑟》詩有兩處用'不’字”。
從這里可以看出重字并不是什么大的毛病，但有時(shí)可能會(huì)被人看成是作者水平低下。所以雖非格律要求，也要講究為好。
為什么要避重字？就是由于詩詞因?qū)俣绦∥捏w，為了盡量節(jié)約用字的容量，以能表達(dá)更多的思想內(nèi)容，在有限的詞匯中容納盡可能多的內(nèi)容。因此，避重字是增內(nèi)容的必要手段。
那么，怎么會(huì)出現(xiàn)詩禁用重字呢？
乾隆二十二年（1757）始，鄉(xiāng)試和會(huì)試中增考五言八韻詩一首，自此成定式。試帖詩須用官韻，且每首僅限一韻，于題目旁注明，為得某字，取用平聲，詩內(nèi)不許出現(xiàn)重字。此規(guī)一定，便成嚴(yán)例?，F(xiàn)在有的詩賽評(píng)委，不僅律、絕禁用重字，古絕禁用重字，甚至長(zhǎng)詩也禁重字。近體詩的語法，有一種避忌，就是“避字”?！氨茏帧笨梢苑譃橄旅鎺最悾?/span>
1、避重字。重韻是同一韻字重押，也是重字，應(yīng)該避免。這里說的重字，是指重韻以外的其他句子中用了重復(fù)的字。
2、注意，除了重疊字，如大家已經(jīng)熟悉不過的杜牧“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”的“紛紛”疊字詞。（如“茫茫”、“黯黯”、“蕭蕭”、“滾滾”、“片片”、“飄飄”、“悠悠”之類）是當(dāng)然重復(fù)的。此外，有三種情況的重字，是不必避免的。
（1）一句之中，不避重字。例如：
無題
李商隱
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
起句當(dāng)句對(duì)，“難”字重字，可不避重字的。因?yàn)閮蓚€(gè)“難”字包含了不同的意義，前一個(gè)“難”是寫當(dāng)初兩人相聚的不易，有過多少思念追求；后一個(gè)“難”字則寫出離別時(shí)的難舍難分和離別后雙方所經(jīng)受的情感煎熬，這樣方可見這對(duì)戀人的愛情生活是多么的艱難和辛酸。
（2）句中單字重復(fù)出現(xiàn)的前后兩個(gè)短句。例如：
江村
杜甫
清江一曲抱村流， 長(zhǎng)夏江村事事幽。
自去自來梁上燕， 相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局， 稚子敲針作釣鉤。
但有故人供祿米， 微軀此外更何求？
“自去自來梁上燕， 相親相近水中鷗。”象這些句中單字重復(fù)出現(xiàn)在一句中前后兩個(gè)短句，是不必避的。
（3）首聯(lián)或尾聯(lián)的上下兩分句，可用重字，以示鉤連。有的是上分句末字和下分句首字相重以鉤連在一起的；有的是上分句中有一兩個(gè)字和下分句中的一兩個(gè)字相同。但并不接連的。什么叫“鉤連”？就是勾通連接。下面用幾位詩人名句來說明一下：
秋笛
杜甫
清商欲盡奏，奏苦血沾衣。
他日傷心極，征人白骨歸。
相逢恐恨過，故作發(fā)聲微。
不見秋云動(dòng)，悲風(fēng)稍稍飛。
首聯(lián)上分句尾字“奏”何下分句首字也用“奏”。
送張五諲歸宣城
王維
五湖千萬里，況復(fù)五湖西。
漁浦南陵郭，人家春谷溪。
欲歸江淼淼，未到草萋萋。
憶想蘭陵鎮(zhèn)，可宜猿更啼。
首聯(lián)上分句中兩個(gè)字“五湖”和下分句中的兩個(gè)字相同，但并不鏈接。
登金陵鳳凰臺(tái)
李白
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁。
“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。”雖然十四個(gè)字中連用了三個(gè)“鳳”字，但絲毫不使人嫌其重復(fù)，更沒有常見詠史詩的那種刻板、生硬的毛病。鳳凰臺(tái)為地點(diǎn)，在舊金陵城之西南。據(jù)《江南通志》載：“鳳凰臺(tái)在江寧府城內(nèi)之西南隅，猶有陂陀，尚可登覽。宋元嘉十六年，有三鳥翔集山間，文彩五色，狀如孔雀，音聲諧和，眾鳥群附，時(shí)人謂之鳳凰。起臺(tái)于山，謂之鳳凰山，里曰鳳凰里?！崩畎子谩傍P凰臺(tái)”不是一般意義上的登臨抒懷，而是別有機(jī)杼。從遠(yuǎn)古時(shí)代開始，鳳凰便一直被認(rèn)為有祥瑞的意義，并且與社會(huì)的發(fā)展有關(guān)：美好的時(shí)代，鳳凰鳥則從天而降，一片天籟之聲。因此，鳳凰鳥的出現(xiàn)，多半顯示著稱頌的意義。然而李白在這里首先點(diǎn)出鳳凰，卻恰恰相反：他所抒發(fā)則是由繁華易逝，圣時(shí)難在，惟有山水長(zhǎng)存所生發(fā)出的無限感慨。引來鳳凰的元嘉時(shí)代已經(jīng)永遠(yuǎn)的過去了，繁華的六朝也已經(jīng)永遠(yuǎn)的過去了，只剩下浩瀚的長(zhǎng)江之水與巍峨的鳳凰之山依舊生生不息。
無題
李商隱
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。
尾聯(lián)中上分句與下分句重復(fù) “蓬山”二字，將詩人曾體驗(yàn)過的感情極真切地傳達(dá)出來，深沉地表現(xiàn)思念者的痛苦和絕望。（首聯(lián)或尾聯(lián)的出句和對(duì)句，可用重字）
（4）有的詩人句中自設(shè)問答中用重復(fù)句來組句的，如果是使用了重復(fù)句，當(dāng)然不避重字。如：
夜雨寄北
李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
第一句重字“期”（回應(yīng)），一句之中，不避重字。第二句與四句重復(fù)“巴山夜雨”，是重復(fù)句。也是（回應(yīng)）。但字雖同而立意不同。前者是寫自己一個(gè)人在巴山看夜雨，而身在巴山。后者是寫想到將來回到家鄉(xiāng)和親人談自己在巴山看雨的情懷。
注意：所謂避重字，只限于下面兩種情形：
（1）在律詩的中間兩聯(lián)里，要避免上分句的字和下分句的字相重，亦即避免同字相對(duì)，就是頷聯(lián)的字，也必須避免和頸聯(lián)的字相重。詩人對(duì)這種重字，很注意避免，犯例少見。
（2）凡不同聯(lián)的字，詩人也盡量避免相重，偶而出現(xiàn)重字的，也只有首聯(lián)的字和尾聯(lián)的字相重，或者首聯(lián)或尾聯(lián)的字和頸聯(lián)或頷聯(lián)的字相重。如：
送梓州李使君
王維
萬壑樹參天，千山響杜鵑。
山中一夜雨，樹杪百重泉。
漢女輸幢布，巴人訟芋田。
文翁翻教授，不敢倚先賢。
還有一種是依照不同義的字就不算為重韻的道理，用同形不同義的字，也不認(rèn)為重字。如：
出塞作
王維
居延城外獵天驕，白草連天野火燒。
暮云空磧時(shí)驅(qū)馬，秋日平原好射雕。
護(hù)羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。
玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。
從上可以看到在律詩中無論是疊字對(duì)和當(dāng)句有對(duì)，還有起句和結(jié)句這些重字算合乎格律，都是格律所通融，然而其他類型的重復(fù)字，則是應(yīng)該盡量避忌的。尤其五律詩的格律更為謹(jǐn)嚴(yán)，通融的例外也較少。
黃鶴樓
崔顥
昔人已乘黃鶴去﹐此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返﹐白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹﹐芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是﹐煙波江上使人愁。
前四句連用三個(gè)“黃鶴”。
贈(zèng)司勛杜十三員外
李商隱
杜牧司勛字牧之，清秋一首杜秋詩。
前身應(yīng)是梁江總，名總還曾字總持。
心鐵已從干鏌利，鬢絲休嘆雪霜垂。
漢江遠(yuǎn)吊西江水，羊祜韋丹盡有碑。
這些都是超乎格律之外的變體，內(nèi)容突破了形式，然而如果以此為借口，而一切超出范圍那也就不成其為律詩，不如去作古詩了。
避重字只是一種技巧，不是一種規(guī)律。我們?cè)趧?chuàng)作中，使用這種技巧，盡量掌握分寸：一是疊字句不算重字；二是一句之中不避重字；三是首聯(lián)或尾聯(lián)的上分句和下分句可用重字，以示勾連（這又分兩種情況：A是上分句末字和下分句首字勾連；B是上分句中有一二字和下分句的一二字相同）。四是同形不同義的字也不算重字（有時(shí)會(huì)因?yàn)楹?jiǎn)化字引起形同義不同的情況）。但律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)因?qū)φ痰木壒剩拗戚^嚴(yán)，盡量不得重字的。
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