詩詞使用入聲字管窺
牛 蘊(yùn)
大家知道，在格律詩主要押平聲韻的情況下，入聲字只在詩句的非韻腳處才會(huì)出現(xiàn)。這種情況下，把入聲字當(dāng)做一般的仄聲字來用就可以了。只有古體詩才會(huì)有仄韻詩，才會(huì)有仄聲字作為韻腳。詞的用韻與格律詩有所不同，有的詞牌完全以平聲韻作韻腳，有的詞牌完全以仄聲韻作韻腳，還有的詞牌是以平仄韻互換作韻腳的。
本文我們著重討論的是，仄韻詩能否使用入聲字作韻腳？詞牌未標(biāo)明用入聲字的仄韻詞，能否用入聲字作韻腳？入聲字作韻腳是局限在韻書規(guī)定的分部范圍內(nèi)，還是可以突破詩韻詞韻的分部而跨部通押？入聲字（包括上聲）能否代替平聲字使用？本文試圖從對(duì)古代詩詞家用韻的實(shí)例分析入手，探討關(guān)于入聲字使用的一些問題。
唐人寫詩用《唐韻》，寫詞一般就用詩韻，詞的用韻比詩韻略寬。五代以后，語音的實(shí)際面貌有了很大變化，再按詩韻填詞，已不能適應(yīng)詞這種比較接近口語文學(xué)體裁的要求。于是詞人便參照詩韻，根據(jù)實(shí)際語音和樂曲的要求加以變通，力求使之易懂易唱?？墒?，即便宋代詞已走上自己的頂峰，也還沒有一部公認(rèn)的“詞韻”出現(xiàn)。直到清代出現(xiàn)了仲恒的《詞韻》和戈載的《詞林正韻》，才算有了一個(gè)比較公認(rèn)的詞韻規(guī)范。而這類韻書的編制，大體上都是以唐五代宋人的詞作為依據(jù)，將它們的韻字分類排比進(jìn)行歸納，再按多數(shù)人用韻情況斟酌增減而編輯成書的。
本文在對(duì)所舉例子進(jìn)行分析時(shí)，說該首詩詞屬于某某韻部，那是依后來出現(xiàn)的《詞林正韻》的分部標(biāo)準(zhǔn)來說的，是為了敘述的方便。通過比較與分析，可以看到古代詩詞家使用入聲字的態(tài)度和創(chuàng)作實(shí)踐，以期對(duì)今人有借鑒意義。
一、寫仄韻詩如何使用入聲字
仄韻詩的確存在。古代許多著名詩人以仄聲字入韻，寫出名篇。例如王維《鹿柴》詩：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！痹娙送ㄟ^聲描摹靜寂，通過光反襯幽暗，描繪了鹿柴附近的空山深林傍晚時(shí)分特有的幽靜境界，給人以美的享受。王維這首詩作韻腳的是上、去聲。這里我們只就韻腳如何使用入聲字的問題展開辨析。
仄韻詩完全可以以入聲字作為韻腳。
杜甫長(zhǎng)篇五古《自京赴奉先縣詠懷五百字》，通篇用入聲字作韻尾。50個(gè)韻腳，若全部用一個(gè)韻部的入聲字，必不能為之，我們按《詞林正韻》的分部法（后同，全文均采用此分部法）去分析杜甫的用韻，杜甫用了16、17、18三個(gè)大韻部。屬18部韻的韻腳有41個(gè)，分布在五屋、六月、七曷、八黠、九屑5個(gè)韻部里；屬17部韻的韻腳有8個(gè)，全為四質(zhì)韻部；屬16部韻的韻腳有1個(gè)，為十藥韻部。
杜甫的長(zhǎng)篇巨著《北征》也用入聲字作韻腳，17部與18部的通押?；突?0韻字，18部韻的韻腳50個(gè)，17部韻的韻腳20個(gè)。
杜甫《哀江頭》共11個(gè)入聲韻腳，15部與17部通押，8個(gè)韻腳為17韻部的，3個(gè)韻腳為15韻部的。
李白的《大車揚(yáng)飛塵》，5個(gè)韻腳，全為入聲17部韻，其中4個(gè)韻為11陌，一個(gè)韻為12錫。
柳宗元的《江雪》，三個(gè)入聲韻腳，“絕”、“滅”、“雪”全為入聲18部韻，且全為九屑韻。他的另一首《漁翁》，4個(gè)韻腳，全為15部韻，其中3個(gè)一屋韻，1個(gè)二沃韻。
其他如林景熙的《讀<文山集>》，李賀的《官街鼓》，于濆的《古宴曲》、《馬嵬坡》、《秦原覽古》、《隴頭水》系列，王建的《長(zhǎng)安別》，孟郊的《洛橋晚望》，劉兼的《春夜》，岑參的《日沒賀延磧作》，王維的《華子岡》等以入聲字為韻腳寫的詩，都有大體的規(guī)律：凡短詩，韻腳一般都在同一個(gè)大韻部里，許多甚至是在同一個(gè)小韻部里；長(zhǎng)詩，入聲字韻腳一般18部韻用字最多，其中間有少量17部韻和極個(gè)別的15部韻；17部韻次之，也有少數(shù)主要用17部韻和15部韻的；16部韻用得較少，最少的是19部韻?？计湟颍蟾乓?8部、17部韻字多，而16部、尤其是19部韻字?jǐn)?shù)太少，韻太險(xiǎn)，不易選字的緣故。
縱觀前賢使用入聲字入韻的實(shí)踐，筆者對(duì)以入聲字作韻腳寫仄韻詩提出以下看法：
短詩，當(dāng)盡量在平水韻入聲字的一個(gè)韻部里選字，不跨部或少跨部為好。因?yàn)橐粋€(gè)韻部里完全可以滿足選取韻字的需求。當(dāng)然，若表達(dá)需要，也是可以跨部的，不可死守韻部，免得以詞害義。
長(zhǎng)詩，特別是吟五古七古長(zhǎng)詩，則應(yīng)以寬韻（字?jǐn)?shù)多的韻）為主，也可以到鄰韻部去選字，以至于寬到全部入聲字韻部都可以通押。
二、填仄韻詞如何使用入聲字
（一）一般詞牌，若以入聲字作韻腳，應(yīng)在一個(gè)韻部里選字入韻。
如岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠），韻腳全在18部韻；辛棄疾的《滿江紅》（敲碎離愁），全用15部韻；柳永的《滿江紅》（暮雨初收），全用16部韻；秦觀的《好事近》（春路雨添花），全用17部韻；柳永的《雨霖鈴》（寒蟬凄切）全為18部韻；李清照的《聲聲慢》（尋尋覓覓）全為17部韻；張炎的《疏影》（黃昏片月），全為18部韻，等等。即便是入聲韻，大多數(shù)詞人還是嚴(yán)守韻部的。
（二）詞牌要求全詞押一個(gè)仄聲韻腳的，可單獨(dú)用上、去聲作韻腳，也可單獨(dú)用入聲字作韻腳。但入聲字不得與上、去聲通押。
以《霜天曉角》為例，該詞牌要求用仄聲韻腳。辛棄疾的《霜天曉角》，用第3部上、去聲作韻腳，林逋的《霜天曉角》，則用18部入聲韻作韻腳。此種情況較多，又如同是《桂枝香》，王安石的（登臨送目）用入聲韻腳，而鞠華翁的（丁丁起處）卻用上、去聲作韻腳。
這就是說，凡仄韻詞是用一般上、去聲作韻腳，還是用入聲字作韻腳，詞人是有選擇余地的。詞人可根據(jù)自己表達(dá)感情的需要，結(jié)合上、去聲和入聲字的特點(diǎn)，來決定所選韻部。
怎樣選擇仄聲的韻部和聲調(diào)呢？這是個(gè)大學(xué)問，筆者孤陋寡聞，僅摘錄大家龍榆生的話供讀者參考。龍榆生說：“由于四聲的性質(zhì)不同，關(guān)系于表達(dá)情感非常重要。入聲短促，沒有含蓄的余地，所以宜于表達(dá)激越峭拔的思想感情；上聲舒徐，宜于表達(dá)清新綿邈的思想感情；去聲勁厲，宜于表達(dá)高亢響亮的思想感情。但上、去兩聲與入聲比較起來，總是要含蓄得多；所以，上、去互葉，適宜表達(dá)悲壯郁勃的情趣。”（《詞曲概論》）
應(yīng)該指出，在一首同韻的仄韻詞里，要么選入聲字做韻腳，要么選上、去聲做韻腳，二者必居其一。不能既以入聲字做韻腳，又以上、去聲做韻腳。這就是說，入聲字不得與上、去聲通押。筆者還未見到古人入聲字與上、去聲通押的先例。
（三）在仄聲韻腳與平聲韻腳互換（即轉(zhuǎn)韻）的同一首詞里，只要詞牌不明顯規(guī)定必須用入聲字的，在仄聲字韻腳中，可分為以下幾種情況：
（1）既可以用一般上、去聲仄聲字作韻腳，也可以全用入聲字作韻腳。
例如辛棄疾的《菩薩蠻》和傳為李白所作的《菩薩蠻》：
菩薩蠻·書江西造口壁（辛棄疾）
郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚？西北望長(zhǎng)安，可憐無數(shù)山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
菩薩蠻（李白）
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。
辛棄疾的《菩薩蠻》，仄韻腳“水”、“淚”、“住”、“去”全用上、去聲韻腳（上下闋仄韻換韻）。而李白的《菩薩蠻》，上下闋前兩韻“織”、“碧”、“立”、“急”均為17
部入聲韻。
（2）可以部分地使用入聲字作韻腳，另一部分用上、去聲作韻腳，即入聲字或作上闕仄聲韻腳（下闋仄聲韻腳可用上、去聲），或入聲字作下闋仄聲韻腳（上闋仄聲韻腳可用上、去聲）。
例如溫庭筠的兩首《菩薩蠻》：
玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠，香燭銷成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷。
夜來皓月才當(dāng)午，重簾悄悄無人語。深處麝煙長(zhǎng)，臥時(shí)留薄妝。
當(dāng)年還自惜，往事那堪憶?；对旅鳉垼\衾知曉寒。
第一首上闋的“憶”、“力”為17部入聲韻，下闋前兩韻卻沒有用入聲字，而改為第3部一般的仄聲字“翠”、“淚”。
第二首上闋的“午”、“語”為第4部仄聲韻，下闋前兩韻腳“惜”、“憶”卻換為17部入聲韻。
又如，同為《釵頭鳳》詞牌，陸游和秦觀用韻是不同的：
釵頭鳳（陸游）
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
陸游詞上闋韻腳“手”、“酒”、“柳”下闋韻腳“舊”、“瘦”、“透”均為上去聲仄聲字，屬于《詞林正韻》第12部韻；上闋韻腳“惡”、“薄”、“索”、“錯(cuò)”，下闋韻腳“落”、“閣”、“托”“莫”均為入聲字，屬第16部韻。
釵頭鳳（秦觀）
臨丹壑。憑高閣。閑吹玉笛招黃鶴?？战骸Ｖ鼗仡?。一洲煙草，滿川云樹。住住住。 江風(fēng)作。波濤惡。汀蘭寂寞岸花落。長(zhǎng)亭路。塵如霧。青山雖好，朱顏難駐。去去去。
秦觀上闋和下闋的開頭卻用了入聲字，后面再用上、去聲字。上下闋的“壑”、“閣”、“鶴”，“作”、“惡”、“落”均為16部韻；而上下闋后幾句的“暮”、“顧”、“樹”、“住”、“路”、“霧”、“駐”、“去”卻為第4部韻。
可以看出，無論是陸游詞還是秦觀詞，在需要換韻的仄聲韻里，是采用一般的上、去仄聲字還是入聲字，詞人是享有自主選擇余地的。
這里需要說明的是，《釵頭鳳》詞牌對(duì)使用韻腳有特殊要求。該詞牌雙調(diào)，60字，上闋8句，7仄韻，2疊字。下闕同。上下闕前三韻若用上、去聲，下四韻必用入聲；反之，前三韻若用入聲，下四韻必用上、去聲。并且，從上述兩個(gè)例詞看來，上下闋相同的句子韻腳還是同韻部——這可能是詞牌規(guī)定要求的。若詞牌無特殊要求，是采用入聲字做韻腳呢，還是以上、去聲做韻腳呢？詩人應(yīng)該是有選擇的自由。
（3）上下闋轉(zhuǎn)韻的仄聲韻腳全用入聲字作韻腳時(shí)，若詞牌無明確規(guī)定，則既可以用同一個(gè)韻部的入聲字作韻腳，也可以用不同韻部的入聲字作韻腳。
上述引用的傳為李白的《菩薩蠻》，上下闋轉(zhuǎn)韻的仄韻腳全為第17部入聲韻，這里再舉一首溫庭筠的《菩薩蠻》：
菩薩蠻（溫庭筠）
滿宮明月梨花白，故人萬里關(guān)山隔。金雁一雙飛，淚痕沾繡衣。
小園芳草綠，家住越溪曲。楊柳色依依，燕歸君不歸。
“白”、“隔”皆為第17部入聲韻，而“綠”、“曲”則為第15部入聲韻。
溫庭筠寫的十幾首《菩薩蠻》，對(duì)上下闋的仄聲字安排是隨意的：有的上下闋前兩句仄聲韻腳均為上、去聲的仄聲字（全不用入聲字）；有的雖用入聲字，但卻將入聲字韻腳只安置在其中一闕，另一闕的仄聲處仍用上、去聲；有的上下闋仄聲韻腳全用入聲字。
（四）以入聲字入韻，特殊情況下，鄰韻的入聲字甚至所有入聲字都可以通押。例如：
菩薩蠻（溫庭筠）
雨晴夜臺(tái)玲瓏日，萬枝香裊紅絲拂。閑夢(mèng)憶金堂，滿庭萱草長(zhǎng)。
繡簾垂箓簌，眉黛遠(yuǎn)山綠。春水渡溪橋，憑欄魂欲消。
上闋“日”為入聲第17部韻，而“拂”為入聲第18部韻；下闋“綠”、“簌”均為入聲第15部韻。
又如蘇軾的《念奴嬌》（大江東去），“物”、“雪”、“杰”、“發(fā)”、“滅”、“月”均為18部韻，赤壁的“壁”卻用17部韻；晏幾道《六么令》（綠蔭春盡）第16部與19部通押（下闋：答、狎、霎、蠟、角）；辛棄疾《滿江紅》（笳鼓歸來）第17部與18部通押（上闋：入、葛、泣、急）等。
入聲韻能否通押？我國(guó)當(dāng)代詩詞理論界如何看待？1989年新二版《詩韻新編》增加了一個(gè)簡(jiǎn)表，按《詩韻新編》為18韻的分部法，編者對(duì)入聲字，采取兩種意見：
一種意見是凡屬入聲字，即該書中存在入聲字的八個(gè)入聲韻部全部通押。這就是說，在入聲字為韻腳的詞里，不分韻部之別，凡是所有的入聲字都可以作為韻腳通押。
另一種意見是，八個(gè)入聲韻部分類通押，即麻、波、歌、皆等四個(gè)韻部里的入聲字為第一類通押。支、齊兩個(gè)韻部里的入聲字為第二類通押。姑、蘇兩個(gè)韻部里的入聲字為第三類通押。
編者的意思是讓詩家在這兩種情況中自我選擇。
筆者主張分類通押，不主張全部通押，理由就是分類通押考慮發(fā)音的協(xié)調(diào)性，和諧性，避免全部通押出現(xiàn)的音調(diào)不葉（音xié）現(xiàn)象。
但是，具體到《詞林正韻》的入聲韻部來說，筆者主張：能在一個(gè)韻部選字的，還是盡量不出韻部；若選字需要跨韻的，也不可過于拘泥韻部；但無論選哪個(gè)韻部的字，都要盡量按照今天的讀音習(xí)慣來決定選擇，那些與今音讀音差異過大的字，即便在一個(gè)韻部里，也盡量不選。
三、入聲字（包括上聲）可以代替平聲字使用嗎？
在閱讀古人的詞作時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，細(xì)摳格律，有些句子是不合律的。李清照以嚴(yán)守格律著稱，我們就先來看她的《聲聲慢》詞例。為節(jié)省篇幅，不再列出全部詞律，只列出看來“有問題”的句子（注：不同詞譜書籍，個(gè)別地方略有不同。不過這不是重要的，重在說明問題即可）：
詞譜為：中平中平平仄，而詞句卻為“凄凄慘慘戚戚”。除去可平可仄的不論，第二個(gè)“慘”字和第一個(gè)“戚”字均出律（慘，上聲；戚，入聲）。
詞譜為：中平仄平中仄，而詞句卻為“三杯兩盞淡酒”。第四字“盞”明顯出律（盞，上聲）。
詞譜為：仄平平、中平平仄，而詞句卻為“怎敵他、晚來風(fēng)急”?！皵场弊殖雎桑〝?，入聲）。
詞譜為：中仄中平平仄，而詞句卻為“獨(dú)自怎生得黑”。“得”出律（得，入聲）。
詞譜為：中平平、中平平仄。而詞句卻為“到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。第二個(gè)“點(diǎn)”和第一個(gè)“滴”都出律（點(diǎn)，上聲；滴，入聲）。
再舉李清照《如夢(mèng)令》為例：詞譜為：中仄中平平仄。而詞句卻為“常記溪亭日暮”?！叭铡背雎桑ㄈ?，入聲）。
另舉辛棄疾《破陣子》為例：王力為本詞標(biāo)的詞譜為：中平中仄平，而辛詞為“可憐白發(fā)生”。按王力的詞譜好像詞和譜是吻合的。但請(qǐng)不要忘了，王力說過，即便是詞，也不能出現(xiàn)孤平。而此句辛詞就是典型的孤平。王力舉的例詞也是這首辛詞。我看王力是按照辛詞去確定詞牌詞譜的。在別人的詞譜書中，這句列的只是 中平平仄平，第三字并不是可平可仄。按照常規(guī)，辛詞這個(gè)“白”字位應(yīng)平聲字，而“白”字卻為入聲字，看來出律了。
宋詞名家此種情況不少。筆者就手頭詞譜粗略翻翻，就發(fā)現(xiàn)至少20例類似的情況，恕不再一一列出。
說李清照不守詞律？否！因?yàn)楸娝苤?，李清照是最講究格律的。她曾譏評(píng)東坡詞為“句讀不葺之詩”，自己決不會(huì)在一首詞里有這么多的出律句。說辛棄疾出律？也不妥。那么，這是何種原因呢？這是因?yàn)?，古人有的字允許“以入代平，以上代平”（也有的字用了方言口音的聲調(diào)，此不討論）。以上代平，特別是以入代平，宋詞中是屢見不鮮的。上例李清照、辛棄疾看似“出律”的字，都是“以入代平，以上代平”的緣故。
綜上所述，古人以入聲和上聲代替平聲確實(shí)存在。但我認(rèn)為這是在不得已情況下的補(bǔ)救方法，并非常規(guī)。我認(rèn)為，為了規(guī)范詞律，避免混亂，今人填詞不可采取這種做法。但歷史上古人這些做法不可不知，不然在格律上就讀不懂古人的詞作。
本文是筆者學(xué)習(xí)入聲字的一點(diǎn)心得，管窺蠡測(cè)，謬誤難免，望方家斧正。
2012年7月1日初稿
2013年1月18日數(shù)改稿
聯(lián)系客服
