（五）關(guān)于詞
詞是由近體詩(shī)演化來的。廣義的講，詞是詩(shī)的一種。
詞是按“詞牌”填寫的。每一詞牌都有自己固定的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄要求，并在固定的地方押韻。
詞的寫法可以簡(jiǎn)捷地概括成一句話：按詞譜填寫。
例如詞牌《憶王孫》的格式是：
（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平（仄）仄平。
（仄）仄平平（仄）仄平。
仄平平，
（仄）仄平平（仄）仄平。
（有句號(hào)處為韻腳，有括號(hào)者為可平可仄）
舉例：
萋萋芳草憶王孫。
柳外樓高空斷魂。
杜宇聲聲不可聞。
欲黃昏，
雨打梨花深閉門。
(李重元)
歷代傳下來的詞牌有一千六百多種，一般人不可能全記住，也不必全記住。填詞時(shí)可以查閱詞譜。另一可行的辦法就是：熟記若干首著名詞人的佳作，自己寫作時(shí)作為參照。
雖然說詞的寫法就是按詞牌來填，似乎比較簡(jiǎn)單，但是，要真正學(xué)會(huì)詞的欣賞和創(chuàng)作，有許多知識(shí)是必須進(jìn)一步掌握的。下面講幾點(diǎn)：
（01）詞的起源和多種稱謂
詞，初見于唐，發(fā)展于五代，興盛于宋，傳延至今。有人認(rèn)為隋時(shí)已經(jīng)有了詞的雛形，亦備一說。
詞是詩(shī)與音樂結(jié)合的產(chǎn)物。最初，絕句或律詩(shī)配以樂曲即成為詞，詩(shī)與詞的區(qū)分不明顯。如李白的《清平調(diào)》（云想衣裳花想容，
春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月·下逢。）既是詞，也是七絕。皇甫松的《怨回紇》（白首南朝女，愁聽異域歌。收兵頡
利國(guó)，飲馬胡廬河。毳布腥膻久，穹廬歲月多。雕窠城上宿，吹笛淚滂沱。）既是詞，也是五律。還有一些詞牌，基本上是近體詩(shī)（包括
仄韻詩(shī)）增幾個(gè)字、減幾個(gè)字或兩首律絕疊用而形成的，如《踏莎行》《定風(fēng)波》等。后來，詞的格式越演變?cè)蕉啵c律絕的區(qū)別也越來越明顯。但總的來說，詞仍然是一種律化的詩(shī)歌形式。
詞，還有許多其他名稱，如曲子詞、詩(shī)余、琴趣、長(zhǎng)短句，等等。宋以后基本稱為詞，但其他名稱也偶有使用。毛澤東在給陳毅的一封談詩(shī)的信中說：“如同你會(huì)寫自由詩(shī)一樣，我則對(duì)于長(zhǎng)短句的詞學(xué)稍懂一點(diǎn)。”這里就用了“長(zhǎng)短句”的稱謂。
（02）詞的平仄
詞的句子，基本是律句，平仄要求很嚴(yán)格。詞中的五字句和七字句，用的基本是五言律詩(shī)和七言律詩(shī)的平仄格式。三言句、四言句，
大多也是從律句中截取的一段。需要注意的是，律詩(shī)中的變格規(guī)則不能隨便套用到詞中來。詞的句子的平仄，每句都要按照詞譜的要求來
填寫。
例如《雨霖鈴》下闋的第一句“平平仄仄平平仄”（柳永句：“多情自古傷離別”）。在七律中，此種句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘平仄的，但在這個(gè)詞牌中不行。句中每個(gè)字的平仄都是固定的，包括第一字和第三字。又如《解語花》的第三句“平仄平平仄”（秦觀句：“深院重門悄”）。貌似律詩(shī)中的“仄仄平平仄”。但不能通用，第一個(gè)字必須用平聲。
很多類似的例子說明，律詩(shī)中的一三五不論和其他變格規(guī)則，不能簡(jiǎn)單地拿到詞牌中使用。
當(dāng)然，詞中也有許多律句，其第一字和第三字在詞譜中就被規(guī)定為可平可仄，那自然就可以靈活了。
詞譜如果標(biāo)明某個(gè)句子是拗句，也就只可用拗句，而不可改為標(biāo)準(zhǔn)律句。
不同版本的詞譜，對(duì)平仄的規(guī)定也會(huì)有所不同，可自行選用。其中，龍渝生編撰的《唐宋詞格律》較為受到詩(shī)詞界的認(rèn)同。
（03）詞的句子長(zhǎng)短
詞的句子，不僅有五字的、七字的，還有一字、二字、三字、四字、六字、八字、九字、十字的，還有十一字的長(zhǎng)句子。
特別需要注意的是，如何斷句。
八字以上的句子，詞譜一般給以斷開。但不同的作者有時(shí)也可能作不同的處理。例如八字句，可斷為“上三下五”（如柳永：“更那堪——冷落清秋節(jié)”）；或“上四下四”（史達(dá)祖：“定知我今——無魂可消”）：或“上一下七”（向子？：“但——長(zhǎng)江無語東流去”）：或“上二下六”(柳永：“應(yīng)是——良辰好景虛設(shè)”)。
九字句可斷為“上三下六”，“上五下四”，“上六下三”。
十字句一般斷為上三下七，等等。
還應(yīng)特別注意，詞有一種特殊的“單字結(jié)構(gòu)”，也叫一字頓，或一字逗。
單字結(jié)構(gòu)或一字頓的特點(diǎn)是，句子的第一個(gè)字相對(duì)獨(dú)立，讀時(shí)稍有停頓，但這個(gè)字又不能完全獨(dú)立出來，完全獨(dú)立出來就沒有意義了。這是它不同于“一字句”的地方。
這個(gè)單獨(dú)的字，均為仄聲字，一般為副詞。動(dòng)詞、形容詞少見。
這個(gè)單獨(dú)的字，可以與幾個(gè)字相連，組成“一加幾”的句子形式。
1加4：如“嘆年來蹤跡”（柳永《八聲甘州》）。一般的五字句，不論詩(shī)還是詞，讀起來多是前二后三。如“春眠不覺曉”（孟浩然詩(shī)），讀起來的頓挫節(jié)奏是“春眠——不覺曉”。“玉人留我醉（辛棄疾詞）讀如“玉人——留我醉”。但詞中屬于“單字結(jié)構(gòu)”的五字句，其斷句節(jié)奏則不同于一般的五字句，它實(shí)際是前一后四。如《沁園春》下闋的第三句“仄仄平仄仄”，實(shí)際應(yīng)是“仄——仄平仄仄。”“惜秦皇漢武”（毛澤東句），在“惜”字后面有頓，即應(yīng)讀為“惜——秦皇漢武”，不能像一般的五字句那樣讀成“惜秦——皇漢武”。同樣，前例“嘆年來蹤跡”，讀的節(jié)奏應(yīng)是“嘆——年來蹤跡”。
1加6：如“但寒煙衰草凝綠”（王安石《桂枝香》）。
1加7：如“又豈料如今存此身”（陸游《沁園春》）。“引無數(shù)英雄競(jìng)折腰”（毛澤東《沁園春》）。
1加8：如“望長(zhǎng)城內(nèi)外，唯余莽莽”（毛澤東《沁園春》）。l加8的句子，多數(shù)是一字之后加兩個(gè)四字句。
（04）詞的對(duì)仗
與律詩(shī)中的對(duì)仗相比，詞的對(duì)仗有不同的特點(diǎn)：
一是可用可不用。填詞，沒有必須用對(duì)仗的規(guī)定。即使同一位詩(shī)人在同一個(gè)詞牌中，也是有時(shí)用對(duì)仗，有時(shí)不用。如蘇軾在一首《水龍吟》中用的是對(duì)仗句：“永晝端居，寸陰虛度”，在另一首《水龍吟》中寫的則是“清靜無為，坐忘遣照”。都可以。
二是位置可前可后。律詩(shī)的對(duì)仗，標(biāo)準(zhǔn)位置是在中間兩聯(lián)。詞的對(duì)仗卻沒有固定位置。凡是連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)字?jǐn)?shù)相同的句子的地方，都可以用對(duì)仗。如“纖云弄巧，飛星傳恨”（秦觀《鵲橋仙》）——對(duì)仗在詞之首。“青云路穩(wěn)，白首心期”（趙彥端《芰荷香》）——對(duì)仗在詞之尾。對(duì)仗在中間某位置的更是很多。
三是字?jǐn)?shù)可多可少。只要連續(xù)兩句字?jǐn)?shù)相同，那么，每句字?jǐn)?shù)不拘多少均可以對(duì)仗。三字句與三字句可以對(duì)。如：“左牽黃，右擎蒼”（蘇軾《江城子》）。
四字句與四字句可以對(duì)。前面已有舉例，如“纖云弄巧，飛星傳恨”。
五字句與五字句可以對(duì)。如：“月上柳梢頭，人約黃昏后”（歐陽修《生查子》）。
六字句與六字句可以對(duì)。如“相見爭(zhēng)如不見，有情還似無情”（司馬光《西江月》）。
七字句與七字句可以對(duì)。如：“忽有微涼何處雨，更無留影霎時(shí)云”（辛棄疾《浣溪紗》）。
八字句與八字句可以對(duì)。這種對(duì)仗，常常是前面兩個(gè)四字句與后面兩個(gè)四字句相對(duì)，而且常常是第一個(gè)四字句前面帶有一字頓（第一句實(shí)際是五個(gè)字，只是首字不算在內(nèi)罷了）。如：“惜秦皇漢武，略輸文采：唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷”（毛澤東《沁園春》）“似謝家子弟，衣冠磊落：相如門戶，車騎雍容”（辛棄疾《沁園春》）。
四是不要求平仄相對(duì)。律詩(shī)中的對(duì)仗，出句與對(duì)句之間必須以平對(duì)仄、以仄對(duì)平，特別是第二、四、六字和最后一字必須如此。但詞的對(duì)仗無此要求。如“花影亂，鶯聲碎”（秦觀《千秋歲》）。“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛《滿江紅》）。以上對(duì)仗句的句尾都是仄聲字，亦不妨對(duì)仗。詞的對(duì)仗實(shí)際上只要求文字相對(duì)，平仄符合詞譜規(guī)定就行了。
五是有重復(fù)字的句子，或兩個(gè)均帶韻腳的句子，也可以對(duì)仗。這種情形在律詩(shī)中不可，但在詞中允許。如：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）。“不似春光，勝似春光”（毛澤東《采桑子》），“春到三分，秋到三分”（吳文英《一剪梅》）。
（05）詞的押韻
律詩(shī)的規(guī)則是，在同一首詩(shī)中，要么都押平聲韻，要么全押仄聲韻。而詞則不同。每個(gè)詞牌對(duì)韻腳都有明確規(guī)定。有的詞牌押平聲韻；有的押仄聲韻；有的則是平聲字和仄聲字互相押韻，即韻腳既有平聲字，也有仄聲字。這叫平仄互押，或平仄通押。如：
莫恨黃花未吐，
且教紅粉相扶。
酒闌不必看茱萸，
俯仰人間千古。
（蘇軾：西江月《重九》的下闋）
其中“扶”“萸”為平聲，“吐”“古”為仄聲。
還有些詞牌，使用不止一個(gè)韻，中間轉(zhuǎn)韻。如：
天高云淡，
望斷南飛雁。
不到長(zhǎng)城非好漢，
曲指行程二萬。
六盤山上高峰，
紅旗漫卷西風(fēng)。
今日長(zhǎng)纓在手，
何時(shí)縛住蒼龍?
（毛澤東：《清平樂·六盤山》）
這首詞的上、下闋用的是兩個(gè)不同的韻，不僅平仄不同，而且韻母不同。這個(gè)詞牌本身要求這樣轉(zhuǎn)韻。
有些詞牌強(qiáng)調(diào)用入聲韻，這是必須注意的。如《憶秦娥》《念奴嬌》《滿江紅》等等。詞人們認(rèn)為，這些詞牌用入聲韻，方能產(chǎn)生特殊的抑揚(yáng)頓挫之效果，更顯得聲情激越。
（06）詞韻
前面講過，律詩(shī)押韻用詩(shī)韻；而詞的押韻則是用詞韻。
詞韻不像詩(shī)韻那樣具有權(quán)威性，因而也不被嚴(yán)格遵守。詩(shī)曾是科舉考試的項(xiàng)目，詩(shī)韻是官定的，作詩(shī)不準(zhǔn)出韻，要求很嚴(yán)。而詞不是
科舉考試的內(nèi)容。唐代以及詞最盛行的宋代，一直沒有關(guān)于詞韻的韻書。唐代基本上是按詩(shī)韻填詞。宋代突破了詩(shī)韻的限制，傾向使用口
語，叫“依聲填詞”。明以后，開始有人總結(jié)宋詞用韻的實(shí)際規(guī)律，編寫詞韻。所以，實(shí)際上是先有宋詞，后有詞韻。后編的詞韻，當(dāng)然
想要盡可能地涵蓋絕大多數(shù)宋詞，但不可能涵蓋百分之百。清朝道光年間，戈載編著的《詞林正韻》，較為精密，為后來詞界所遵用。但對(duì)詞韻的必要性，一直有人持異議?！端膸?kù)全書總目提要》即主張，要嚴(yán)就依詩(shī)韻，要寬就“參以方音”，不需要用什么詞韻來“范圍天下之作者”。事實(shí)上，宋、元詞人的作品確有不少并不合于詞韻。但話又說回來，《詞林正韻》問世之后畢竟逐漸得到了詞界的普遍認(rèn)可，今人作詞不妨參照它。
詞韻與詩(shī)韻比較，有兩個(gè)突出特點(diǎn)：
一是韻目有較多的合并?，F(xiàn)代人使用詩(shī)韻，感覺一個(gè)很大的不便之處是韻目分得太細(xì)，如“東”和“冬”屬于不同的韻目，不能通押。“江”和“陽“也屬于不同的韻目，不能通押，等等。在詞韻中，則把“東”和“冬”都合并到“第一部”，可以通押；把“江”和“陽”都合并到“第二部”，可以通押，如此等等。當(dāng)然，并沒有達(dá)到完全符合現(xiàn)代語言習(xí)慣的程度，例如“東”和“庚”，還是分屬于詞韻的不同韻部。
二是按韻母分部，多數(shù)韻部中既包含平聲字也包含仄聲字。例如，在詩(shī)韻里，“同”字是在上平聲的“一東”韻中：“總”字在上聲的“一董”韻中：“夢(mèng)”字在去聲的“一送”韻中，“共”字在去聲的“二宋”韻中。如果寫自由詩(shī)，這些字都可以押韻。因?yàn)橐陨线@些字，在現(xiàn)代普通話里，韻母都是ong，即韻母相同，只是四聲不一樣、平仄不一樣罷了。詞韻把這些字都?xì)w到“第一部”。這樣分類，對(duì)填詞很有用處。前面講過，有些詞牌規(guī)定，韻腳須用韻母相同的字，但韻腳卻既有平聲也有仄聲，即平仄通押。在這種情況下，就需要從詞韻里選用同一韻部而不同平仄的字。如史達(dá)祖《西江月》中有句：“凌波襪冷一樽同，莫負(fù)彩舟涼夢(mèng)。”其中“同”字為平聲，“夢(mèng)”字為仄聲，但都屬于詞韻的“第一部”，可以互押。
詞韻，共分十九部。每一部都包含詩(shī)韻中的若干個(gè)韻。列舉如下：
第一部包含平聲東、冬；上聲董、腫；去聲送、宋。
第二部包含平聲江、陽；上聲講、養(yǎng)，去聲絳、漾。
第三部包含平聲支、微、齊、灰；上聲紙、尾、薺、賄；去聲置、未、霽、泰、隊(duì)。
第四部包含平聲魚、虞；上聲語、麌；去聲御、遇。
第五部包含平聲佳，灰；上聲蟹、賄；去聲泰、卦、隊(duì)。
第六部包含平聲真、文、元；上聲軫、吻、阮：去聲震、問、愿。
第七部包含平聲元、寒、刪、先；上聲阮、旱、潸、銑：去聲愿、翰、諫、霰。
第八部包含平聲蕭、肴、豪：上聲筱、巧、皓；去聲嘯、效、號(hào)。
第九部包含平聲歌；上聲哿；去聲個(gè)。
第十部包含平聲佳、麻；上聲馬；去聲卦、榪。
第十一部包含平聲更、青、蒸；上聲梗、迥；去聲敬、徑。
第十二部包含平聲尤；上聲有；去聲宥。
第十三部包含平聲侵；上聲寢；去聲沁。
第十四部包含平聲覃、言、咸；上聲感、儉、？；去聲勘、艷、陷。
第十五部包含入聲屋、沃。
第十六部包含入聲覺、藥。
第十七部包含入聲質(zhì)、陌、錫、職、緝。
第十八部包含入聲物、曷、黠、屑、葉。
第十九部包含入聲合、洽。
（07）詞的一些專門術(shù)語
無論是創(chuàng)作或欣賞，對(duì)關(guān)于詞的一些常用術(shù)語都要有必要了解。
詞牌：填詞用的格式。最初，詞是配樂演唱的，詞牌就是曲調(diào)名。許多詞牌在首創(chuàng)時(shí)，所用曲調(diào)名和詞的內(nèi)容有關(guān)。如李白的《憶秦娥》，寫的確實(shí)是秦娥，開頭就說“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。”所以這個(gè)詞牌也叫《秦樓月》。秦觀的《鵲橋仙》，確實(shí)有仙侶鵲橋相會(huì)的愛情內(nèi)容，其中寫道“柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。”但各種詞牌一經(jīng)創(chuàng)立，后人照之填寫，內(nèi)容和詞牌名不一定再有聯(lián)系。詞牌純粹成了填詞的格式。
有的詞人不按舊譜填詞，而自編曲調(diào)，叫“自度曲”或“自制曲”。南宋詞人姜夔稱“余每自度曲”，并出了一卷“自制曲”集。廣義地講，每個(gè)詞牌在初創(chuàng)時(shí)都可謂“自度曲”。現(xiàn)在經(jīng)久流傳的詞牌已經(jīng)很多。按既有詞牌填詞固然受些約束，但畢竟是公認(rèn)的詞牌，而自創(chuàng)詞牌要寫得好并得到人們的認(rèn)可，頗為不易。
闋和疊：有些詞牌只有一段，叫單調(diào)。但大多數(shù)詞牌都分段。分兩段的，叫雙疊。上段叫上闋（也叫上片），下段叫下闋（也叫下片）。有些詞牌分三段，則稱為三疊。最長(zhǎng)的詞有四段，稱為四疊。為了寫一個(gè)內(nèi)容，把某個(gè)詞牌連續(xù)使用，叫聯(lián)章。
小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)：這是對(duì)詞牌按長(zhǎng)短進(jìn)行的一種分類。小令最短，中調(diào)次之，長(zhǎng)調(diào)最長(zhǎng)。但究竟多少字為小令，多少字為中調(diào)、長(zhǎng)
調(diào)，其說不一。令、近、引、慢、序、犯、攤破、減字、偷聲、促拍：在許多詞牌中可以看到此類字樣。它們和內(nèi)容無關(guān)，可以認(rèn)為只是詞牌名稱的前后綴。許多稱為“令”的詞牌，也可以不加這個(gè)“令”字。如“三臺(tái)令”亦名“三臺(tái)”；“浪淘沙令”亦名“浪淘沙”；“鵲橋仙令”亦名“鵲橋仙”。但又不是所有帶“令”字的詞牌都可以把“令”字去掉。帶“近”字的詞牌也是這樣。如“祝英臺(tái)近”亦名“祝英臺(tái)”；“早梅芳近”亦名“早梅芳”。但“訴衷情近”不能把“近”字去掉，因?yàn)?#8220;訴衷情近”與“訴衷情”是兩個(gè)不同的詞牌。許多詞牌帶“慢”字，如“聲聲慢”“卜算子慢”等等。還有一些詞牌帶有其他前后綴，舉例如：“鶯啼序”、“花犯”、“攤破浣溪沙”、“減字木蘭花”、“偷聲木蘭花”、“促拍丑奴兒”等等。究竟為什么加這些前后綴，學(xué)者們并沒有得出一致而有說服力的精確解釋。大體說來，可能與曲調(diào)的長(zhǎng)短、字?jǐn)?shù)的增減、樂曲的急緩等因素有關(guān)。
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