說到的趙子昂，大家并不陌生，他是元代的書法家，在元代的書壇上是首屈一指的人物，但是他的人品卻受到很多人的詬病，因為它是宋代皇室后裔，卻出仕元朝，這讓很多人懷疑他的人品，導(dǎo)致他的書法一度被人們遺忘。
雖然有很多人質(zhì)疑趙子昂的人品，但是他的書法水平卻是不容置疑的。他的書法在書法的歷史長河之中始終保持著主導(dǎo)地位。直到當(dāng)代的書壇還有很多人學(xué)習(xí)趙子昂的書法，學(xué)習(xí)他的筆法、章法和墨法。
趙子昂的書法不僅體現(xiàn)在書法的表面形式上，還體現(xiàn)在他的筆法和章法上，更難能可貴的是他通俗化了王羲之、王獻之的書法。在元代的書壇，很多人繼承了和發(fā)揚了宋代尚意書法的精神，一度脫離了書法的本質(zhì)。
趙子昂的出現(xiàn)，又把書法的規(guī)矩和法度重新回到了書壇之中，并且以王羲之和王獻之的書法為宗。他歸納總結(jié)了二王的書法之后形成了一套簡化書法的體系，可以說趙子昂是上承晉唐下開明清的書壇重要人物，很多人學(xué)書法都是從趙子昂的書法入手的。
文征明祝枝山等書畫大家在學(xué)書法之初都是以趙子昂的書法為入門書法，而后學(xué)習(xí)二王形成自己的風(fēng)格。如果說趙子昂的書法在明代已經(jīng)小有名氣，到了清代以后，由于乾隆、康熙、雍正等皇帝的推崇，讓趙子昂的書法成為了書壇的主流書體。
從趙子昂傳世書法中可以看出趙體書法飄逸自然，結(jié)體略扁，并不像顏體、歐體那樣高長，但是他的字充滿了靈動之感。仔細欣賞趙子昂的書法會發(fā)現(xiàn)他的書法橫向舒展，古意盎然，舒展的筆畫增添了秀美多姿的美感。
很多人知道趙子昂的楷書是他的代表書體，其實他的楷書是從他的行書之中演變而來，用行書的筆意寫楷書，形成了獨樹一幟的風(fēng)格，也正是因為這樣的特點，讓他躋身于楷書四大家之列。
趙子昂的楷書有了行書的舒展自如，打破了唐代楷書的拘謹(jǐn)之感，讓他的楷書在幾百年之后再次綻放了光彩。有時候我們在欣賞唐代楷書的時候會發(fā)現(xiàn)，這些楷書結(jié)字方整，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，很難發(fā)現(xiàn)用筆的來龍去脈，但是趙體的書法卻不同，可以清晰的看到起筆、落筆、收筆布局。這樣的寫法使筆法布局十分的清晰，自然筆畫之間呼應(yīng)緊密又增添了幾分靈動之氣。
從他的傳世作品中可以看出趙子昂的書法，不僅飄逸自然而且骨力內(nèi)含，不是像傳說的那樣，是一種媚俗之態(tài)。趙子昂，十分注重筆法和字形，他曾說過學(xué)書有二，一是筆法，二是字形，他的書法是集眾家之所成。既有古人的骨力和飄逸又有了自己的風(fēng)格，絕非是媚俗之態(tài)。
雖然她人品飽受質(zhì)疑，但是隨著時間的流逝，他的書法已經(jīng)被人們接受。自從元代之后，到了明代、清代很多文人雅士也很推崇趙子昂的書法，他的書法影響了書壇的發(fā)展，為傳統(tǒng)的書法作出了很大的貢獻。不論他的楷書，還是他的行書或者是他的草書，都值得學(xué)習(xí)，他被稱為書法大師并不是徒有虛名，而是實至名歸的。
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