說到楷書不得不說一下趙子昂，他一生榮辱參半，把楷書寫出了典范。趙子昂是宋太祖趙匡胤的后人，到了元代之后又受到重用，這讓當時很多人不理解，認為趙子昂是一個沒有品格的人，因此受盡了嘲諷。
趙子昂在這種冷嘲熱諷之中，每天悶悶不樂，所以他潛心書畫，書法也成為了抒發(fā)情感的一種方式。他的書法在元代首屈一指，尤其是楷書造詣深厚，與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢并稱楷書四大家之一。
趙子昂的楷書取法王羲之，后來又學習了虞世南和智永的書法，融合眾家之所長形成了自己的風格。
從趙子昂的書法上可以看出，他的書法在用筆上，深得晉唐之法，在一些轉(zhuǎn)折的地方頓挫有致，收放自如，整幅書法給人一種一氣呵成之感。后人在學習王羲之書法的時候往往以趙子昂的書法作為入手書法，因為他的書法在筆法上表現(xiàn)清楚，讓初學者能夠看到筆畫的走勢，筆畫與筆畫之間相互組合沒有紊亂之氣。
趙子昂的楷書在結(jié)構(gòu)上筆圓架方，圓潤遒健，端莊華美，也正是因為這個特點，有人說他的書法有媚俗之氣。其中書法家傅山曾經(jīng)這樣說：予極不喜趙子昂，薄其人遂惡其書；痛惡其書淺俗如無骨，但是后人往往記住了傅山的這句話而忽略了晚年對趙子昂的崇拜之情，當傅山到晚年的時候終于明白趙子昂書法的妙處，又對趙子昂的書法推崇不已。
趙子昂之后，很多人學習他的書法，但是只學到了趙子昂書法的形式，沒有學到書法之中的氣韻，或者說并沒有深入學習趙子昂的書法就放棄了，所以后人再看這些人書法的時候，認為是學習趙子昂書法的結(jié)果，確有媚俗之氣。其實趙子昂的書法不僅沒有媚俗之氣，而且具有一種剛勁之感。
剛才說到了趙子昂楷書結(jié)構(gòu)，以平正為主，布白勻稱。初看他的楷書結(jié)構(gòu)平淡無奇，但是深入觀察之后每個字都是結(jié)字險絕，他通過把偏旁部首的放大或者縮小，相互揖讓，形成一種動感。因為趙子昂的楷書重心居中，所以他的筆畫即使有所舒展也有沉穩(wěn)之感，有的字他大膽地讓筆畫偏左或者偏右卻不失重，堪稱結(jié)字的典范。
趙子昂楷書的另一個精湛的地方就是章法，也許有人會說楷書講究橫平豎直，章法不重要，其實這樣的評價是不對的。不論是行書、草書還是楷書，章法決定一幅書法高低，從章法上也可以看出書法家本人對整體節(jié)奏的把握。
趙子昂的書法氣貫始終，字與字之間錯落有致，字與字之間墨色不同，輕重轉(zhuǎn)變，生動靈活。上一個字與下一個字之間相互呼應(yīng)，即使沒有相連的筆畫，卻有連帶之感，每個字都很靈活，變化豐富。
趙子昂以一己之力為書壇帶來了清新的氣息，雖然有人質(zhì)疑他的人品，但是他的書法造詣是值得肯定的。尤其到了清代的書壇之后，趙子昂的書法被文人雅士推崇不已，康熙和乾隆在學習書法的時候始終以趙子昂為宗，可見他的書法在當時的名氣。
趙子昂一生活了六十九歲，創(chuàng)作出大量的書法作品，不論是他的楷書還是行書，都被后人臨摹和研究。他把自己的感情賦予了書畫之上，對書壇做出了很大的貢獻。就像《元史》中對趙孟評價一樣，趙子昂在篆、籀、分、隸、真、行、草書，無不冠絕古今，遂以書名天下。
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