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黑白人像攝影【二】

黑白攝影的獨(dú)特魅力(摘錄)

佚名

攝影具有記錄客觀世界和表現(xiàn)客觀世界兩大基本功能。然而,具有藝術(shù)家身份的攝影師更加應(yīng)該賦予攝影以“創(chuàng)造”世界的功能。彩色攝影無(wú)疑在記錄和表現(xiàn)客觀世界的功能上具有相當(dāng)大的天賦,但在“創(chuàng)造”功能上,黑白攝影則蘊(yùn)藏著更為巨大的潛力空間。如果我們需要重新審視攝影本體的話(huà),那么從黑白攝影入手就是對(duì)攝影的追本溯源。
(一)去掉了色彩,使得觀者的注意力更加集中到形體關(guān)系上,集中到了作者的意圖、主題上,組成畫(huà)面的元素?zé)o非造型、線(xiàn)條、色彩等。
()彩色照片較黑白照片更為真實(shí),也就是說(shuō),黑白照片更為抽象。一些攝影家在談及黑白攝影時(shí)曾這樣說(shuō):“彩色較黑白更為真實(shí),但也常常是過(guò)于真實(shí),讓你停留在此時(shí)此地,而不是給人以更深刻、更抽象的形象?!背橄笠馕吨?huà)面將更加具有符號(hào)性,增加了聯(lián)想空間。黑、白、灰在畫(huà)面中單純地對(duì)比出輪廓線(xiàn),能夠清晰且概括出面、體的輪廓形態(tài)和體、面關(guān)系,更能凸顯構(gòu)圖、造型所帶來(lái)的符號(hào)屬性。
()繪畫(huà)是加法藝術(shù),而攝影是減法藝術(shù)。從這個(gè)認(rèn)識(shí)出發(fā),黑白照片由于簡(jiǎn)化了畫(huà)面,與“減法”精神更為一致。所謂減法藝術(shù),概括地指攝影總是要從豐富繁雜的空間中選取作者感興趣的主體作為主題,然后不停地去除與這一主題無(wú)關(guān)的一切內(nèi)容,達(dá)到用最少的元素充分表現(xiàn)這一主題的目的。畫(huà)面中元素越少,對(duì)比效果越單純強(qiáng)烈,越能夠準(zhǔn)確地體現(xiàn)作者的美術(shù)意識(shí)和思想內(nèi)涵。攝影由于多少減少了畫(huà)面的層次和色彩屬性,可以通過(guò)對(duì)曝光度的控制及其他專(zhuān)業(yè)手法減少作者不想要的元素。
()黑白照片與生俱來(lái)具有陌生感,即拉遠(yuǎn)了與觀眾的距離,增加了第三人稱(chēng)的觀感。將同一景象下拍攝的彩色照片和黑白照片相對(duì)比會(huì)發(fā)現(xiàn),彩色照片的真實(shí)性會(huì)使觀者忽略掉作者的存在。黑白影像的語(yǔ)言特征與彩色相比具有“距離”優(yōu)勢(shì),能夠啟發(fā)人們對(duì)景、物的某種意識(shí)感覺(jué)。通過(guò)這樣的方法,黑白攝影能夠超越它的題材,進(jìn)而產(chǎn)生具有獨(dú)創(chuàng)性的視覺(jué)效果。
()黑白攝影天生具有懷舊情結(jié),并且相比彩色攝影作品更加具有后退感和頹廢感。在翻揀歷史記憶的時(shí)候,那些褪色泛黃、劃痕遍布的老照片顯得更親切、更真實(shí)。
中國(guó)山水畫(huà)與黑白攝影這種源于生活而高于生活,注重“神似”而非“形似”的美學(xué)思維方式,更能充分、純粹地體現(xiàn)創(chuàng)作者的精神和藝術(shù)境界。在黑白攝影中,對(duì)灰階的感悟和控制可以產(chǎn)生豐富而奇妙的趣味,在表現(xiàn)畫(huà)意作品時(shí)尤其突出。從某種意義上說(shuō),黑白攝影與彩色攝影的不同正是在于能夠促進(jìn)個(gè)人的創(chuàng)造性;而這種創(chuàng)造性具有一種無(wú)可匹敵的力量。黑白攝影雖然缺少色彩的烘托,卻更加質(zhì)樸無(wú)華,這使它特別善于表現(xiàn)深沉的感情世界。那么我們不應(yīng)只將目光停留在五光十色的“花花”世界上,而應(yīng)該去發(fā)掘這個(gè)世界更深層次的內(nèi)涵和自我。
【復(fù)制本文已在知網(wǎng)付費(fèi),摘錄原文約1/5】

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黑白人像攝影【一】

第1163期

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