之前的課程里，講到了吟誦的讀書規(guī)律和基本知識(shí)點(diǎn)，準(zhǔn)備工作做完了，現(xiàn)在可以帶領(lǐng)大家接觸詩詞格律了。我將用接下來三篇文章的內(nèi)容，給大家介紹詩詞格律。
格律是一個(gè)專有的名詞，它是指唐朝以后出現(xiàn)的一種詩的形式結(jié)構(gòu)的一個(gè)固定模式。它正式出現(xiàn)在武則天時(shí)期。武則天以前，所有的詩都沒格律。所有的詩都是古體詩。武則天以后，有的詩有格律，有的詩沒格律。沒有格律的詩叫古體詩，有格律的詩叫近體詩。
格律主要是沈佺期、宋之問弄出來的。
但是關(guān)于格律，最早探索的是曹植。曹植很有才干，謝靈運(yùn)說：“才高八斗”。謝靈運(yùn)說天下的才華一共就一石，一石就是十斗，曹子建（曹植）獨(dú)得八斗，我得一斗，還有一斗天下人共分之。謝靈運(yùn)多么狂傲的人，也拜倒在曹植的手下。
曹植可以說是第一個(gè)開展了對(duì)稱性詩體探索的人。曹植以后，經(jīng)過南朝、新體詩、永明體的探索，到了隋唐又發(fā)展，然后才有了完善的系統(tǒng)。
初唐四杰有一些詩已經(jīng)完全合律，但是那個(gè)格律的模式，并沒有確立，經(jīng)常有時(shí)合律有時(shí)不合律。等到武則天以后，模式建立起來了。合律的就是合律的，不合律的就是不合律的。
我們先講詩律，再講詞律。
詩律其實(shí)很簡(jiǎn)單，我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)詩詞格律，市面上有好多書教詩詞格律，但很少有人學(xué)成功，就是因?yàn)榇蠹叶荚诒衬莻€(gè)“仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平”，經(jīng)常背暈了。
那一套格律是學(xué)者做研究用的，真正作詩的人不是那樣的，比那個(gè)要簡(jiǎn)單得多。今天分享一套簡(jiǎn)單的詩詞格律。
詩律一共四個(gè)要求：
第一個(gè)是“齊言”。詩句要整齊，要是五個(gè)字就都是五個(gè)字，要是七個(gè)字就都是七個(gè)字。所以你一看“君不見、黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”，這是古體詩，因?yàn)椴环淆R言的要求，詩句不整齊。
第二個(gè)是：只押平聲韻，一韻到底不換韻。不可以押仄聲韻。以前提到的《關(guān)雎》，平、上、去、入全押了，明顯不是近體詩。
第三個(gè)是：除了首尾聯(lián)外，一律對(duì)仗。漢詩兩句一聯(lián)，絕句是兩聯(lián)四句的，律詩是四聯(lián)八句的，排律沒有限制。
比如杜甫寫過一百聯(lián)的排律，所有押韻的字不準(zhǔn)重復(fù)，而且只能押平聲韻，而且一韻到底不許換韻，可以想象的高難度。比如一百聯(lián)的排律，第一聯(lián)和第一百聯(lián)可以對(duì)仗，可以不對(duì)仗，但是中間九十八聯(lián)必須對(duì)仗。
如果是律詩四聯(lián)八句，第一聯(lián)和第四聯(lián)可以對(duì)仗，可以不對(duì)仗，中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。
絕句就是兩聯(lián)，首聯(lián)和尾聯(lián)，所以它都是可以對(duì)仗，可以不對(duì)仗。
所以有全是對(duì)仗的絕句，比如杜甫《絕句》（兩個(gè)黃鸝鳴翠柳）。有全都不對(duì)仗的絕句。比如杜牧《清明》。有一半對(duì)仗，一半不對(duì)仗的。比如韋應(yīng)物的《滁州西澗》。
第四個(gè)是：平仄格律。
平仄格律也是四個(gè)規(guī)定：
一是一、三、五不論，二、四、六分明。詩句中，以七言詩為例，第一個(gè)字、第三個(gè)字、第五個(gè)字不是重點(diǎn)注意對(duì)象，第二個(gè)字、第四個(gè)字、第六個(gè)字，要有格律要求。原因我們?cè)谙乱黄恼吕飼?huì)分析。
二是同句相間。一句之中平仄關(guān)系是相間的，就是一平一仄、一仄一平間隔開。
三是同聯(lián)相對(duì)，一聯(lián)之中同樣位置的平仄關(guān)系是相對(duì)的。律詩四聯(lián)，每?jī)删湟宦?lián)，第一句和第二句就是一聯(lián)，叫首聯(lián)。如果第一句的“二、四、六”是“平仄平”，那么第二句的“二、四、六”就是“仄平仄”。
四是鄰聯(lián)相粘，不同的聯(lián)的兩句，但是又碰在一起的兩句，就是第二句和第三句這種關(guān)系，他們的平仄要粘起來。粘起來是什么意思？就是一樣的。如果第一句的“二、四、六”是“平、仄、平”，那么第二句的“二、四、六”就是“仄、平、仄”，第三句的“二、四、六”也是“仄、平、仄”。
如果第一句的“二、四、六”是“平、仄、平”，那么第二句的“二、四、六”就是“仄、平、仄”，第三句的“二、四、六”也是“仄、平、仄”，第四句的“二、四、六”是“平、仄、平”，第五句“平、仄、平”第六句“仄、平、仄”，第七句“仄、平、仄”，第八句“平、仄、平”。
近體詩的形式特征是對(duì)稱。前四句和后四句像照鏡子一樣。
接下來說如何看詩歌是平起還是仄起：因?yàn)橹挥袃蓚€(gè)選擇，不是平聲就是仄聲，仄聲的就叫仄起。
如果第一句第二個(gè)字是平聲的，叫做平起。如果第一句第二個(gè)字是仄聲，就是仄起。
舉幾個(gè)例子，大家可以去自我分析一下。比如《長(zhǎng)征》、《春望》、《早發(fā)白帝城》、《登鸛雀樓》分別是屬于哪種格律呢？
他們分別是平起七律、仄起五律、平起七絕、仄起五絕。
詩分近體和古體，但在有格律的詩當(dāng)中又有一些基本都符合格律，但個(gè)別地方不符合。分兩種情況：一是唐詩特格，三連平在唐朝人那里感覺不好聽，唐人對(duì)三連平是不可忍受的。如果這三個(gè)平聲都是在尾巴上，這是律詩的大忌。
如果三連平在句子中間，比如“仄仄平平平仄仄”，唐朝人覺得不可忍受，這種情況下，唐人會(huì)將其修改為“仄仄平平仄平仄”。但是宋朝人覺得詩句中三連平還湊合。
這樣就不符合格律了，但是讀著比符合格律還好聽。比如“移舟泊煙渚”是“平平仄平仄”。“羌笛何須怨楊柳”是“平仄平平仄平仄。”這種情況傳統(tǒng)上算合乎格律。
還有一種情況：拗體詩，有大拗和小拗。有的是拗了要救一下，而且有就近原則。還有一種是拗了不救，這是真正的拗體詩，有寫這種詩的高手，如杜甫，黃庭堅(jiān)。
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