繪制油畫首先要制作畫框及繃布，這一點古典油畫和直接畫法相同，不講了，油畫技法書上都有。畫布的選擇：有條件的話盡量選擇亞麻布，雨麻布最好，畫布的經(jīng)緯線要整齊勻稱，不能有漏織及過大的線頭。切忌選用成品畫布，上面的底料成分不明，會滲油，龜裂及變色（畫行畫除外）
繃好畫布以后就要開始做底，做底一般來說有兩種，油底和膠底，膠底不太適合繪制古典油畫，油底是最理想的，但油底制作工藝復雜，做好的底要半年以后才可繪制油畫，周期較長，也不適合初學者，這里介紹一種方便可行的做底方法，油底和膠底的有點全有，而且方便。這種底就是丙稀底，具體做法如下：
首先在繃好的畫布上刷上一遍乳膠，乳膠中不要加水，（乳膠一定要正牌的）一定要刷勻，不能有厚薄，刷完后晾干，切忌日曬及暖風機！乳膠干透后用細砂紙打磨平整。打磨完成后用白色丙?。{和成濃牛奶狀的乳液刷一遍，干透后再用砂紙打磨，再用此法刷兩遍，第三遍打磨完成后最后再刷乳液兩遍，記住，這兩遍不要用砂紙打磨。到此，丙稀底已制作完成，這種底子制作簡單但成本較高。
底做好后放置3天，就可以繪制油畫了，第一步是放樣，方法有多種，如撲粉法，硫酸紙轉印法，投影儀投影法等等，不過我還是覺得九宮格放樣更好。方法是找一塊1mm厚度大小適中的有機玻璃，用鐵筆在上面劃上0.5cm見方的格子，將其放在樣稿上，看樣稿占據(jù)多少格子，然后用4B鉛筆在畫布上畫上相同的格子，鉛筆線條一定要輕，以剛剛可以看到為準，因為鉛筆線條重了會和油畫顏料發(fā)生化學反應的。然后用木炭條逐格放樣，完成后用毛筆沾墨汁再描繪一遍，類似中國白描。然后用吹氣球（攝影用品商店有賣）吹掉木炭灰，切勿用手或毛刷撣，會污損畫面的。
當線稿干透后，可以用一份亞麻仁油＋2份松節(jié)油，調和油畫顏料（根據(jù)所表現(xiàn)對象的色調）將畫面罩染一層。切勿使用單一的亞麻仁油或松節(jié)油。等色層干后就可以進入下一步了。在進入下一步工作之前我們先要學會制作幾種媒介1、纖維素膠液 2、乳液 3、瑪?shù)贅渲蜻_瑪樹脂媒介劑。下面分別介紹：
纖維素膠液：取一份纖維素粉＋25倍水攪拌后放置8－24小時（說得通俗一點就是郵局用的漿糊，只是比漿糊稀得多）
達瑪光油：把達瑪樹脂研磨成粉狀，倒入干燥的容器里，再倒入2倍松節(jié)油，容器口加蓋封好，只需放2－3天，待達瑪樹脂完全融化后，把雜質過濾后即可使用。
乳液的制作：纖維素膠液一份＋亞麻仁油半份＋達瑪光油半份充分攪拌，然后加入3份水（根據(jù)需要酌量添加）
達瑪樹脂媒介劑：達瑪光油一份＋熟核桃油或熟亞麻仁油一份攪拌，不要攪動次數(shù)過多，要象磨墨一樣。
繪制的步驟大致如此：
用白乳液調和鈦白粉，用以提亮畫面亮部。畫法是用筆沾上這種白色涂于畫面亮部，用另一支干凈的筆將形體上接近明暗交界處的白色向明暗交界處方向輕輕抹去，目的是為了使亮面白色接近明暗交界處的明度與亮部其他地方有所區(qū)別，使亮部產(chǎn)生變化。 亮部白色干透后，用油畫刀把白色全部刮一遍，然后全畫面再薄薄罩染一層帶透明色的媒介劑。至此，第二層罩染已完成。 在第三次著色之前，用不加透明色的純媒介劑把整個畫面薄薄地涂一次目的是為了讓將要畫上的顏色與底層顏色更好地銜接，以后每上一次色之前都需要按此發(fā)重復一次。
關于暗部的處理我簡化了一些步驟，和傳統(tǒng)的古典油畫有些區(qū)別，采用厚畫法，但用的不是純色，而是根據(jù)對象需要而調和的復色，這復色明度不能太低，，而且在調色中調入了白色和其他高明度的顏料，色彩傾向以對象色彩為準，但比對象淺和粉，為的是留出余地，以便罩染。
關于畫面吸油問題，確實是另畫家頭痛的事，吸油后畫上去的色彩變灰，看不出正確的色彩，影響新舊色層的銜接，在這方面，我試用過國內生產(chǎn)的許多媒介，均不理想，有些甚至對畫面有破壞作用，前蘇聯(lián)畫家用的大蒜汁也不盡如人意，不過令人欣慰的是已經(jīng)有一種進口的成品媒介在國內售賣了，既可以涂在吸油的色層上，使其回復原有的色彩，還可讓新舊色層很好地銜接，另外還可以替代瑪?shù)贅渲浇閯?，而且快干，這種媒介劑就是“力可”英文名liquin，只是這種媒介價格高昂，一般習畫者恐怕難以承受，不過話又說回來，有總比沒有好。
暗部畫完后，畫面上出現(xiàn)了明度層次的變化，從原來的同一明度進展到明度出現(xiàn)了黑白灰的層次。大的形體關系也隨著亮部、暗部、明暗交界處的三大調子的處理而初步顯露出來，體現(xiàn)了立體效果，畫面的整體結構關系開始體現(xiàn)。這個階段應側重于造型和素描關系，少關注色彩關系。
暗部畫完后，就可以再在亮部上白色。白色需將布紋壓掉（白色應在不斷地整體推敲形體及與環(huán)境、背景的關系的過程鐘逐漸增厚，也就是說，隨著色層的不斷增加，加白的面積變得越來越小，最后只在高光處加白，當然高光處的白色也是最厚的）白色干后，同樣用油畫刀把整個畫面刮一遍，亮部暗部一起刮。刮完后上一層無色媒介劑，就可以上新一層顏色了（罩染）經(jīng)過反復提亮罩染之后，主體亮部、暗部、背景等整個畫面結構、形體、色調基本準確后，便可進入局部深入。此時使用的是直接畫法主要是整理協(xié)調畫面，要有耐心和毅力，循序漸進將引導你走向成功！
作品完成之后，最后可在整個畫面上一層光油，好的光油應是無色透明的，干透后表層結膜應該是結實無粘性的。光油有兩種，一種是亮光油，建議用軟毛刷涂刷操作，另一種是亞光油建議購買噴灌裝的噴涂操作，意大利進口的比較好用，上光油一般要在畫面干燥半年以后，最少不得少于3個月（氣候干燥地區(qū)）至此，透明畫法的全過程已完成了。
畫布底料最好自制，因為成品底料你不知道他的成分，比例及制作工藝。也不知道會對畫作產(chǎn)生何種影響。油畫顏料以前我用過凡高的，感覺很好，但經(jīng)濟上實在是承受不起，現(xiàn)在用英國的高更，是英國藝術院校的學生用的，感覺不錯，價錢又便宜，可謂價廉物美，白顏料是日本的好，不過國內比較難買，國產(chǎn)顏料盡量少用，10多年后會讓你后悔的，不過畫行畫，外出寫生及外墻廣告畫是可以用的，國產(chǎn)顏料也有幾種質量比較好的，比如國產(chǎn)溫莎.牛頓的土紅和土黃就不錯，其他我就不用了。關于罩染技法感覺和國畫中的工筆畫罩染技法非常近似，只是一個用水做媒介，一個用混合樹脂做媒介。 忘了介紹一種乳液，可以調和鈦白粉和油畫顏料，還可以作為媒介涂在吸油的油畫色層上，使其暫時恢復原有的光澤，而且這種乳液不用花一分錢，并且質量絕對上乘！這種乳液就是你的口水！不過千萬不要用剛吃完燒鴨的口水啊。
學習古典油畫建議大家多看倫勃朗、唯米爾、委拉斯貴茲、安格爾，魯本斯、凡.愛克等大師的畫。另外國內王沂東、郭潤文、呂建軍、張利、林永康等的作品也是很好的學習范例。
寫實屬繪畫風格，直接畫法和古典畫法都是可以嘗試寫實風格，沒有限制的，直接畫法和古典畫法的區(qū)別在于制作工藝不同，至于說繪畫風格完全取決于各人喜好。另外目前國內學術界的某些風氣已是見多不怪了，千萬別叫真，大家都是凡夫俗子，食人間煙火的，好多事退一步海闊天空，畫畫如此心境方可。
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