導(dǎo)言：在恢宏的世界藝術(shù)發(fā)展史中，先后出現(xiàn)了許多藝術(shù)流派和不同藝術(shù)風(fēng)格，從古典油畫的莊重和諧到印象派的絢爛光影再到抽象繪畫的純粹形式，從國畫的虛實(shí)濃淡到油畫的透視解剖再到裝置行為的觀念思維，不同的文化背景，不同的文化經(jīng)歷下誕生的無數(shù)藝術(shù)大師用全然不同的藝術(shù)形式表達(dá)著自己。在這個(gè)文化爆炸、圖像泛濫的多元社會，如何探尋屬于自己的藝術(shù)表達(dá)形式是每一個(gè)藝術(shù)工作者都在做的努力。
本文論述的古典油畫材料技法與構(gòu)圖形式語言同屬于繪畫形式語言的范疇，筆者意識到古典油畫寫實(shí)技法的當(dāng)下意義與油畫構(gòu)圖形式語言的多元性，對兩者進(jìn)行較為細(xì)致深入的研究。通過以自身的油畫創(chuàng)作經(jīng)歷為分析對象，在將兩種繪畫形式語言進(jìn)行結(jié)合運(yùn)用的嘗試中探求另一種油畫表達(dá)的方式，為自己以后更好的創(chuàng)作開辟一個(gè)新路徑。
第一章 古典油畫材料技法的探索及實(shí)踐
第一節(jié) 研究古典油畫材料技法在當(dāng)下的意義
隨著時(shí)代、科技的發(fā)展進(jìn)步，社會進(jìn)入到一個(gè)信息爆炸，發(fā)展迅速的大數(shù)據(jù)時(shí)代，藝術(shù)也出現(xiàn)了越來越繁多的表現(xiàn)形式。行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)等新興藝術(shù)形式十分流行，架上繪畫也出現(xiàn)了許多圖像化、符號化抑或點(diǎn)子化的創(chuàng)作作品，更多的油畫創(chuàng)作是圍繞著“觀念”進(jìn)行的。換句話說，是在后現(xiàn)代油畫創(chuàng)造方向上的深化和拓展。因此，在今天研究古典油畫材料技法的意義，就是重新意識到古典油畫材料技法的重要性，挖掘其自身的科學(xué)性和獨(dú)特性，并在后現(xiàn)代油畫創(chuàng)作語境下參與對話。
“在我國，油畫只經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的歷史，歐洲的油畫流派及手法多被嘗試但難得精髓。論古典需有古典美及獨(dú)特的繪畫手段；論寫實(shí)需有造型的特點(diǎn)和深厚；論印象需對光、色、筆法之深研；論現(xiàn)代需順其自然的現(xiàn)代意識及對諸多形式因素的苦鉆、經(jīng)營……但不管何派何法，我們的油畫不改變那種畫面效果的寡淡、單薄、無神、粗糙，而力求獲得豐富、深厚、形神兼?zhèn)洹⒕?、那便難得長足的進(jìn)步?！?/span>
孫為民曾經(jīng)在《新古典主義及其啟示》一文中寫道，文章還闡述了安格爾關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)的思想后得出結(jié)論：“誰都無法擺脫傳統(tǒng)，哪怕是發(fā)誓要與傳統(tǒng)決裂的人?！薄荆薄抗诺鋵憣?shí)繪畫作為西方藝術(shù)發(fā)展初期的傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格，是油畫研究的重要切入點(diǎn)，更是現(xiàn)代各種藝術(shù)形式的根基，對其進(jìn)行深入透徹的學(xué)習(xí)研究尤其重要。古典油畫材料技法作為古典寫實(shí)繪畫中的重要技法，與油畫中其他技法相比有著更久遠(yuǎn)的歷史發(fā)展時(shí)期，它是伴隨著油畫的發(fā)明所出現(xiàn)，基于油畫材料的特性規(guī)律所使用的。
古典大師們在發(fā)明早期的油畫和古典油畫材料技法時(shí)，都是自己親手制作所用的各種工具材料，因此對材料和技法都具有深層認(rèn)識；而現(xiàn)代畫家所用的工具材料全是批量生產(chǎn)的。所以學(xué)習(xí)古典油畫材料技法可以從根本上幫助當(dāng)代畫家領(lǐng)會油畫材質(zhì)的特性與規(guī)律，拓展、豐富自己的繪畫語言和創(chuàng)作風(fēng)格。 瑞士浪漫主義大師勃克林曾言：“沒有對技法和材料的理解，我們永遠(yuǎn)是技巧的奴隸?！薄?】因此，理解古典油畫材料技法以其藝術(shù)史中的重要性，繪畫手段的科學(xué)性和畫面效果的獨(dú)特性才能真正參與當(dāng)代油畫創(chuàng)作語境，從而產(chǎn)生尋源正本、古法今用的現(xiàn)實(shí)意義。
第二節(jié) 以克勞德·伊維爾技法為例分析古典油畫材料技法與實(shí)踐
當(dāng)今世界上使用古典油畫材料技法，高超的大師之一便是當(dāng)代超寫實(shí)主義法國畫家克勞德伊維爾（如圖一），他將系統(tǒng)的古典油畫材料技法帶到了中國，為中國古典寫實(shí)油畫的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他從上世紀(jì)六十年代末開始，對十六世紀(jì)到十八世紀(jì)北歐繪畫大師維米爾、倫勃朗、維拉斯貴支的古典油畫材料技法進(jìn)行了深入細(xì)致的研究，總結(jié)出了一套完整的、系統(tǒng)科學(xué)的、更加改進(jìn)完善的古典油畫材料技法。 我結(jié)合自己的實(shí)踐過程按照作畫的順序把伊維爾古典油畫材料技法主要概括為三個(gè)方面：畫面基底的制作，媒介油的運(yùn)用以及多層間接畫法。
1、 畫面基底的制作原則與實(shí)踐
畫面基底的制作是開始創(chuàng)作一幅作品的第一步，也是非常重要的一步，因?yàn)橛彤嫷幕资歉街伭希Ｗo(hù)顏料的重要載體，也是組成作品的有機(jī)部分，所以古典油畫材料技法對基底的制作有著非常嚴(yán)格科學(xué)的程序。
伊維爾古典油畫材料技法所使用的基底主要是由畫布和涂層兩大部分組成。畫布一般選擇亞麻布，在此不做過多贅述。涂層部分則是由膠層、涂料兩部分組成，膠層部分用兔皮膠；涂料部分在制作的過程中也要遵循先薄后厚的色層規(guī)律，遵循用色“肥蓋瘦”的原則。首先是用熟核桃油調(diào)顏料粉研磨制成的土紅色底， 后是銀灰色底。因?yàn)樵谥谱鬟^程中一直使用核桃油作為調(diào)和劑來調(diào)和各種顏料粉，所以叫這種基底叫做油質(zhì)底。
我在學(xué)習(xí)過伊維爾先生的技法后，按照伊維爾先生的油畫基底制作方法制作油畫基底：我使用畫布是雨露麻，首先把亞麻布的經(jīng)線緯線與畫框兩邊平行緊繃在畫框上，并把畫布正面的小線頭用針投到反面去；然后把熬制好的兔皮膠均勻刷到畫布上，等第一遍干了打磨平整之后垂直方向再刷一遍；再次，用核桃油調(diào)和油畫顏料粉研磨兩個(gè)小時(shí)直到其變成質(zhì)地細(xì)膩糊狀后刮到有兔皮膠的畫布上，等其干透后再用較細(xì)膩的砂紙轉(zhuǎn)圈打磨； 后再薄薄地刮兩遍由油畫顏色白色與黑色調(diào)和成的灰色底。
油質(zhì)基底有著非常好的特性：手感平而不滑，可以使顏色與畫底很好的結(jié)合，顏料干燥速度較快，縮短了繪畫的周期，使創(chuàng)作中的技術(shù)表達(dá)更加靈活，還有防潮耐變形的特性。為之后的多層間接畫法奠定良好的基礎(chǔ)，更好地發(fā)揮出油畫材料本身的特性與創(chuàng)造性，也為畫面完成之后色彩鮮艷度的長久保持和作品的長期保存提供了可能性。
2、 媒介油的運(yùn)用原則與實(shí)踐
油畫與其他畫種之間 顯著的區(qū)別便是油畫是使用油作為媒介劑進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的，創(chuàng)作過程中使用不同類型的油就會出現(xiàn)截然不同的效果，而伊維爾古典油畫材料技法對用油的要求更為講究和謹(jǐn)慎。 傳統(tǒng)而單純是伊維爾媒介劑配方的特點(diǎn)，熟核桃油（如圖五）和馬蒂樹脂光油混合后配合不同比例的松節(jié)油稀釋使用，這種透明膏狀的媒介劑干燥后會在畫面表面結(jié)成一層類似琥珀的油膜，是多層透明畫法必備的傳統(tǒng)材料。
在油畫的用油原則中要遵循很重要的一點(diǎn)規(guī)律叫“肥蓋瘦”，就是說在繪畫中用油時(shí)要用飽和度比較高的油去覆蓋飽和度較低的油。在繪畫的時(shí)候，每一遍的罩染我都會在核桃油中加入比例遞減的松節(jié)油進(jìn)行稀釋，用相對“肥”的油來覆蓋上一遍相對“瘦”的油，科學(xué)的使用媒介油可以為細(xì)節(jié)的層層深入提供可能性。隨著使用核桃油比例的不斷增大，畫面表層將會結(jié)成一層仿佛瑪瑙光澤的油膜，這層油膜可以起到隔絕空氣，保護(hù)畫面顏色的鮮艷程度。正確科學(xué)的用油可以發(fā)揮出油畫材料的油性和多次覆蓋的特性，可以創(chuàng)造出非常濕潤，平滑，過渡細(xì)膩透潤，達(dá)到非常真實(shí)的畫面效果。
3、 多層間接畫法原理與實(shí)踐
歐洲早期油畫普遍采用多層間接畫法這種作畫方式，從繪畫原理上來說，多層間接畫法是把畫面中的素描關(guān)系和色彩關(guān)系分開處理，兩者互相交替進(jìn)行，繪畫過程中塑造素描關(guān)系的方法是單色塑造和提白；罩染便是營造畫面色彩關(guān)系。它是利用類似彩色玻璃透明或者半透明的顏色層層疊加形成第三種顏色，這不是一種直接的物理調(diào)和，而是利用視覺進(jìn)行調(diào)和的一種畫法。需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是色彩也需要分層次進(jìn)行罩染，如果把直接調(diào)和成的復(fù)合色罩染到畫面上去，會破壞畫面色層的透明度，難以形成色層之間相互折射的光學(xué)灰美感。 伊維爾使用的繪畫技法是基于傳統(tǒng)多層畫法上改良的一種多層間接透明畫法，作畫程序分明、步驟清晰。
我通過學(xué)習(xí)伊維爾古典油畫材料技法，把自己作畫的步驟總結(jié)概括出了以下流程：第一遍鋪色，要用單色塑造出畫面物體的明暗關(guān)系和體積并且盡量深入的刻畫細(xì)節(jié)，但畫面的整體關(guān)系要求加粉加亮，為之后的罩染留出明度上的余地。第二遍主要針對固有色和畫面色調(diào)進(jìn)行逐步深入。等畫面單色素描干透后，用媒介劑調(diào)合顏色形成的半透明的油進(jìn)行罩染，且趁著畫面濕潤用油畫顏色進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫。等畫面從內(nèi)到外完全干透再進(jìn)行下一步的罩染，并且趁濕提白，把素描明暗關(guān)系、色彩純度關(guān)系和質(zhì)感的表現(xiàn)進(jìn)一步確定加強(qiáng)。
在繪畫過程中如此反復(fù)罩染提白的過程就是畫面不斷深入和豐富的過程，畫面上的顏色逐步飽和與豐富，畫面的立體感、空間深度和色彩厚重感的逐漸加強(qiáng)，從而達(dá)到晶瑩渾厚的特殊畫面效果。多層間接畫法的色層美感與直接畫法的美感截然不同，他的獨(dú)特性在于光線穿過層層罩染的半透明色層后被白底折射回來所呈現(xiàn)出的一種豐富璨爛而又沉穩(wěn)厚重的光學(xué)灰，這正是多層間接畫法的魅力所在。
藝術(shù)家在長期對油畫材料技法的錘煉中，形成了藝術(shù)史上油畫作品千差萬別的面貌，可以說材料技法是形成油畫作品不同特色的基石。但是技術(shù)不完全等于藝術(shù)，尤其是在藝術(shù)多元化的今天，古老的古典油畫材料技法若想“老樹開新花”，藝術(shù)家們就應(yīng)該在創(chuàng)作一張藝術(shù)作品時(shí)嘗試與其他多種繪畫形式語言結(jié)合運(yùn)用從而探尋新的可能性，而構(gòu)圖形式語言正是其中重要的一點(diǎn)。#文化#
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