作者：（美）朗 著，顧連理 等譯
如書名所示，《西方文明中的音樂》旨在以“西方文明”為整體舞臺，展示音樂藝術(shù)在近三千年（自古希臘至20世紀(jì)初）的漫長歷程中所扮演的戲劇性角色。由此出發(fā)，《西方文明中的音樂》將音樂置于極其廣闊的“大文化”背景中，用獨特的詮釋性批評和富于感召力的文字表述考察了音樂如何參與、改變和塑造西方文化面貌（反過來，音樂也同時被整體社會與文化的演變所影響）的歷史進程，因而獲得了極高的學(xué)術(shù)威望和榮譽。
保羅·亨利·朗（Paul HenryLang，1901--1991）原籍匈牙利。少年時代曾學(xué)習(xí)大管、研習(xí)作曲，但天生多方面的文化興趣使他最終轉(zhuǎn)向音樂學(xué)。青年時代，眼看右翼政治勢力上臺，社會形勢惡化，同時受到作曲家、民族音樂學(xué)家貝拉·巴托克的鼓勵，轉(zhuǎn)道去德國海德堡大學(xué)（學(xué)習(xí)音樂學(xué)、比較文學(xué)和文化史）和法國巴黎大學(xué)（學(xué)習(xí)文學(xué)、音樂學(xué)、藝術(shù)史和美學(xué)）求學(xué)。雖然最后的博士學(xué)位在美國康奈爾大學(xué)獲得，但整體的知識背景和思想基礎(chǔ)均源自歐洲。這種對西方（尤其是歐洲）文化傳統(tǒng)全方位的透徹了解和博聞強記其實是他日后撰寫《西方文明中的音樂》的直接前奏。
中譯者序 / 1
引 言 / 1
第一章 古希臘
音樂在美的圣殿中 / 2
神話時期與荷馬時期的音樂 / 3
詩、歌與器樂 / 7
“悲劇從音樂精神中誕生” / 12
音樂社會學(xué)概觀 / 14
音樂科學(xué) / 18
古代音樂的最后階段 / 20
第二章 拜占庭
東部基督教的音樂 / 24
古希臘音樂與拜占庭音樂的比較 / 28
拜占庭教堂音樂與圣詩 / 30
第三章 羅馬
第四章 基督教早期教父時期
“中世紀(jì)”對“文藝復(fù)興” / 44
基督教教會音樂的問題 / 46
基督教禮儀音樂的淵源和組成要素 / 49
崇拜儀式的組織結(jié)構(gòu)·世俗音樂·基督教會的抵抗 / 58
基督教祭禮音樂的神學(xué)、哲學(xué)和科學(xué)基 礎(chǔ) / 62
第五章 格里高利藝術(shù)與它的影響范圍
格里高利大教皇 / 70
不列顛的羅馬圣詠 / 73
卡洛林帝國的羅馬圣詠·凱爾特人的影響 / 74
格里高利音樂的支系 / 78
格里高利藝術(shù)的衰落 / 85
羅馬風(fēng)格時期普世神圣藝術(shù)中的格里高利圣詠 / 87
卡洛林時期的世俗音樂 / 89
音樂的理論、藝術(shù)和哲學(xué)觀念 / 93
第六章 格里高利藝術(shù)的進一步擴散
戲劇從禮儀中產(chǎn)生 / 100
抒情詩、戲仿詩文和打諢歌 / 107
中古抒情詩歌的音樂淵源 / 110
封建主義及其藝術(shù) / 111
吟唱詩人 / 114
騎士抒情藝術(shù)的其他方面 / 117
游吟藝人 / 120
騎士藝術(shù)的衰落 / 123
普羅旺斯藝術(shù)所喚醒的意大利抒情藝術(shù) / 124
英格蘭的吟唱詩人和游吟藝人 / 128
戀詩歌手 / 129
第七章 哥特風(fēng)格
哥特風(fēng)格的興起 / 136
復(fù)調(diào)的起源 / 139
早期復(fù)調(diào)的形式和手段 / 141
古藝術(shù) / 145
羅馬式藝術(shù)與哥特風(fēng)格 / 150
中古的音樂教義與理論 / 151
基督教會對復(fù)調(diào)的抵抗 / 153
法蘭西哥特風(fēng)格對周邊文明的影響 / 156
第八章 新藝術(shù)
中世紀(jì)秩序的崩潰 / 160
中世紀(jì)和文藝復(fù)興之間 / 162
新藝術(shù)和古藝術(shù) / 164
法國的新藝術(shù) / 167
意大利的新藝術(shù) / 170
14 世紀(jì)的音樂實踐 / 173
音樂理論和美學(xué)的新趨勢 / 175
14 世紀(jì)中對音樂的廣泛傳播和普遍欣賞 / 178
第九章 文藝復(fù)興
文藝復(fù)興和人文主義 / 184
文藝復(fù)興時期的音樂得到現(xiàn)代研究的確證 / 189
晚期哥特式音樂的最后體現(xiàn) / 191
哥特因素和早期文藝復(fù)興因素的風(fēng)格調(diào)和 / 193
英格蘭的影響 / 193
勃艮第樂派 / 196
新哥特風(fēng)格的興起 / 198
佛蘭德斯音樂家的遷移·15 世紀(jì)的意大利音樂·法蘭西—佛蘭德斯作曲家的崛起 / 204
16 世紀(jì)音樂的問題 / 212
改革與復(fù)興—— 德國的人文主義·工匠歌手 / 216
德國藝術(shù)中的勃艮第與法蘭西—佛蘭德斯的影響 / 221
德國作曲家的解放 / 221
路德與德國的新教音樂 / 223
古典“尼德蘭”風(fēng)格及其國際化 / 229
文藝復(fù)興時期的法國音樂 / 231
威尼斯樂派 / 234
意大利—佛蘭德斯風(fēng)格 / 238
復(fù)調(diào)的最后綜合·天主教改革和反宗教改革 / 240
帕萊斯特里那 / 246
音樂—政治形勢的變化 / 251
樂器和器樂 / 252
器樂的種類與形式 / 257
文藝復(fù)興晚期的德國音樂 / 262
法國文藝復(fù)興的第二階段 / 264
胡格諾教派及其音樂 / 268
文藝復(fù)興時期的西班牙及西班牙音樂 / 271
西班牙—佛蘭德斯樂派的合唱作曲家 / 276
都鐸王朝之前的英格蘭音樂 / 280
都鐸王朝早期的作曲家 / 283
英格蘭的宗教改革 / 286
人文主義、文藝復(fù)興與宗教改革的矛盾對音樂的影響 / 287
伊麗莎白一世時期和詹姆斯一世時期的樂派 / 293
聲樂 / 293
器樂 / 300
文藝復(fù)興的審美原則 / 303
文藝復(fù)興生活中的音樂 / 307
人文主義的反響—— 抒情戲劇的傾 向·文藝復(fù)興音樂實踐面面觀 / 313
宗教改革運動的后果 / 317
音樂在大學(xué)里 / 317
新世界中的音樂 / 320
第十章 巴洛克
文藝復(fù)興的衰退 / 324
宗教思想作為早期巴洛克藝術(shù)的原動力 / 327
變化中的藝術(shù)理想 / 330
巴洛克中的浪漫主義—— 戲劇 / 336
戲劇與詩歌、音樂的關(guān)系 / 338
音樂戲劇的前身 / 339
早期的音樂戲 劇 / 342
蒙特威爾第 / 347
宗教歌劇·清唱劇·喜歌劇 / 351
羅馬和威尼斯 / 351
17 世紀(jì)晚期的意大利歌劇 / 360
作曲與演釋的新技巧：通奏低音·管弦樂隊·鍵盤音樂 / 364
器樂的原則與類型·意大利的小提琴樂 派 / 370
“大巴洛克”的時尚—— 天主教的教堂音樂 / 375
17 世紀(jì)早期的西歐 / 378
新政治哲學(xué)對文學(xué)藝術(shù)的影響·路易十四風(fēng)格 / 380
路易十四鼎盛時期的音樂 / 382
法國思想對歌劇的根本抵抗 / 388
琉特琴音樂與羽管鍵琴音樂 / 390
三十年戰(zhàn)爭 / 392
德國的巴洛克音樂 / 396
德國的早期巴洛克歌劇 / 408
社會力量的重新組合 / 411
斯圖亞特王室統(tǒng)治下的英格蘭—— 革命與王政復(fù)辟 / 412
其他國家中的巴洛克 / 422
尼德蘭國家 / 422
西班牙 / 424
北美 / 428
第十一章 晚期巴洛克
專制主義與啟蒙運動 / 436
哲學(xué)背景 / 438
巴洛克的音樂思想 / 440
氣質(zhì)與感情類型說 / 440
理性主義·非理性主義·象征主義 / 446
世俗主義：晚期巴洛克的主導(dǎo)精神 / 449
晚期巴洛克的歌 劇 / 451
那不勒斯樂 派 / 456
意大利歌劇在德國 / 460
意大利歌劇在英國 / 467
晚期巴洛克的天主教教堂音樂 / 471
新教北方的宗教思想和音樂思想 / 475
教堂音樂與歌劇的和睦關(guān)系 / 481
晚期巴洛克的器樂 / 487
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫 / 494
合唱作品 / 500
器樂作品 / 507
晚期巴洛克的英國音樂 / 517
亨德爾 / 521
清唱劇 / 524
巴赫與亨德爾 / 528
第十二章 洛可可—華麗風(fēng)格—情感風(fēng)格
路易十四統(tǒng)治后的時期 / 532
三個國王的戲劇 / 534
洛可可從解體的巴洛克中興起 / 535
法國洛可可的音樂 / 538
拉莫 / 545
盧梭·諧歌劇論戰(zhàn)·法國喜歌劇 / 549
正歌劇與抒情悲劇的新面貌 / 554
開明專制 / 567
啟蒙運動的理想及其對文學(xué)的影響 / 570
音樂與啟蒙運動—— 柏林樂 派 / 574
歌劇與歌唱 劇 / 579
音樂理論與音樂實踐的關(guān) 系 / 584
前古典交響曲的先 驅(qū) / 590
卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫 / 595
奏鳴曲—交響曲的組成部分 / 597
意大利樂派和奧地利樂派 / 601
曼海姆樂派 / 606
前古典交響曲的進一步構(gòu)成 / 609
前古典的室內(nèi)樂 / 613
第十三章 古典時期
古典思想的回歸 / 618
文藝學(xué)術(shù)中的古典傾向 / 620
海頓 / 626
早期作品 / 628
晚期作品 / 632
莫扎特 / 640
器樂作品 / 652
古典時期的戲劇與歌劇 / 658
莫扎特的意大利歌劇 / 663
莫扎特與歌唱劇 / 669
莫扎特的歌劇觀念 / 677
第十四章 18世紀(jì)音樂的邊緣及其實踐
西班牙 / 682
英國 / 686
美國 / 694
18 世紀(jì)的聲樂觀念 / 701
新教的教堂音樂 / 705
天主教的教堂音樂 / 707
18 世紀(jì)的音樂實踐·管弦樂隊的建設(shè)作用·演繹藝術(shù) / 713
18 世紀(jì)音樂的社會學(xué)概觀 / 722
音樂評論與歷史編纂 / 727
啟蒙運動希圖創(chuàng)造民眾藝術(shù)宣告失敗 / 733
第十五章 古典主義與浪漫主義的交匯
古典主義對浪漫主義 / 736
德國的浪漫主義運動 / 742
文學(xué)中的古典主義— 浪漫主義及其在音樂中的對應(yīng) / 747
貝多芬 / 752
生平 / 758
早期作品 / 762
晚期作品 / 769
貝多芬風(fēng)格 / 773
舒伯特 / 778
革命時期、督政府時期和帝國時期的法國歌劇 / 788
德國的早期浪漫主義歌劇 / 796
第十六章 浪漫主義
浪漫主義概觀 / 806
門德爾松·舒曼·肖邦 / 814
浪漫主義音樂的風(fēng)格批評 / 824
大歌劇 / 833
意大利歌劇 / 842
德國歌劇 / 847
第十七章 從浪漫主義到現(xiàn)實主義
現(xiàn)實主義作為人生哲學(xué) / 854
探尋包容一切的整體藝術(shù) / 857
教堂音樂和交響—戲劇的新傾向 / 865
柏遼茲 / 871
李斯特 / 876
瓦格納 / 886
整體藝術(shù)品 / 895
第十八章 反潮流
勃拉姆斯 / 908
比才 / 918
威爾第 / 922
第十九章 19世紀(jì)音樂的邊緣及其實踐
德國 / 932
法國 / 939
英國 / 945
美國 / 949
音樂中的民族主義 / 954
俄羅斯 / 960
波希米亞 / 971
斯堪的那維亞 / 974
19 世紀(jì)的音樂實踐 / 976
19 世紀(jì)的音樂思想—— 理論·美學(xué)·哲學(xué)·科學(xué) / 988
音樂評論 / 994
音樂學(xué) / 1000
第二十章 通往現(xiàn)代之路
調(diào)性的新概念 / 1006
器樂 / 1008
歌劇 / 1015
舞蹈音樂與輕歌劇 / 1018
教堂音樂 / 1023
歌曲 / 1027
世紀(jì)最后的風(fēng)格綜合—— 印象主義 / 1031
音樂中的印象主義 / 1033
“西方的衰落？” / 1040
索 引 / 1049
作者：（美）朗 著，顧連理 等譯
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