我以為，從“品”上看，本次展覽的入展作品有三個特點：一是技法精熟。有一批年輕書家在技法層面上，達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，我覺得這個群體不僅書法稟賦好，還得遇良師，更是印刷技術(shù)發(fā)達(dá)時代的受益者。有評論家說：“書法已經(jīng)進(jìn)入了技術(shù)時代”，我說這是好事，身處信息時代的當(dāng)代書家們不需要妄自菲薄，既然具備如此好的物質(zhì)條件，就應(yīng)該有超越前人膽識。毋庸置疑，這個年輕的群體是當(dāng)代書法的新生勢力，也是未來書壇的中堅力量。在“精熟”的楷書作品中，一件寫文徵明風(fēng)格的小楷冊頁，一件隋人風(fēng)格的中楷墓志條幅，一件清人風(fēng)格的大字對聯(lián)，給我印象深刻，這三個作者年齡都不大，但是技法精準(zhǔn)度、純熟度都非常之高，十分喜人。二是氣息純正。從作品可以看取法、觀狀態(tài)。在這批作品中，有取法晉人風(fēng)格的小楷、墓志、隋人風(fēng)格的中楷、唐人歐褚顏柳的中楷、寫經(jīng)小楷，宋元明人蘇黃趙的中楷、文征明小楷、清人的大楷......從展覽層面上看，取法面寬，從作者層面看，取法路子正。當(dāng)復(fù)評工作結(jié)束，作品張掛起來后，一股宏大、清和、平正、古雅的氣息撲面而來，這是書法展廳中久違了的味道。評委們漫步其間，興奮之情溢于言表。評審間隙，大家一致認(rèn)為，近年來楷書創(chuàng)作取得了突出的成績，很多楷書作者心態(tài)平和，視野開闊，潛心傳統(tǒng)，挖掘深入，兼融創(chuàng)變，終于結(jié)出了碩果，令人欣喜。墨相文坊 爆款仿古手工毛邊紙，買就送12屆國展?？?
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三是風(fēng)格凸顯。本屆展覽由于初評工作既嚴(yán)謹(jǐn)，又包容，進(jìn)入復(fù)評后的楷書作品書風(fēng)多元，形式多樣，氣象宏大，格調(diào)清雅，令人鼓舞。中國書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)在觀看進(jìn)入復(fù)評的作品后給予了高度評價，認(rèn)為楷書作品在各種書體的來稿中，風(fēng)格多樣，質(zhì)量較好，總體水平也超越了往屆。“大字多”“整紙多”是楷書評委們的共同感受，寫楷書的人都知道，大楷難寫，沒有十多年的功力，基本上是描書。本次展覽不僅大楷多，而且寫在整紙上、白宣上的也多。很多作者既植根傳統(tǒng)，又有新意，甚至還有一些作品有著強(qiáng)烈的個人面目。有幾件寫摩崖刻石、北魏造像風(fēng)格的作品，十分難得，惜在文字審讀環(huán)節(jié)，因為存在“硬傷”而落選，令人扼腕。但是，通過展覽作品，可以充分感受到部分楷書作者在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出了很強(qiáng)的創(chuàng)變能力，這是非?？少F的。品相品相，有品有相，本次展覽的入展作品從“相”上看，也有三個特點：一是形式素簡。評委在評判一件作品優(yōu)劣的時候，既重作品氣息，也重作品形式。作品氣息好比人的氣質(zhì)，作品形式好比人的形象，評委既會被優(yōu)雅的氣質(zhì)打動，有時也會以貌取人。縱觀評審全過程，“色彩濃艷、涂染穢氣、做舊成臟、拼接冗繁”類的作品多遭評委厭棄；“精致、干凈、簡約、清新”類的作品，多為評委青睞。其實，在評委眼里，以技法為核心的作品，除了氣息以外，素簡清新的形式也是作品氣質(zhì)的一部分。據(jù)我觀察：在初評環(huán)節(jié)，同等水平條件下，一定是形式好的作品除了率先進(jìn)入；在復(fù)評、終評環(huán)節(jié)，同等水平的作品也一定是形式好的作品得票更多?？梢?，形式在評審的各個環(huán)節(jié)都十分重要。二是形制合理。很多經(jīng)常投稿的作者，都有自己習(xí)慣的作品形制，如果這件作品入展、獲獎了，那么這種形制就很可能成為其他投稿者追摹的“標(biāo)本”?，F(xiàn)在展覽中有很多相同或類似形制的作品，成為展廳書風(fēng)的重要組成部分。很多作者離開了這種形制，就無所適從，不知道作品怎樣寫。其實，作品不論用何種形制，只要合理，我覺得都是好的。本次展覽中，很多優(yōu)秀作品形式新、形制雅，受到了評委們的一致肯定。當(dāng)然，也有大量作品因為形制不合理而落選。如在終評環(huán)節(jié)中落選的一件作品，把正文寫成邊款形式，并突兀的銜接到打格子的正文形式上，結(jié)尾又把正文寫成落款形式，三個塊面本來都是正文。作者為形式設(shè)計而不惜割裂文本，最后經(jīng)評委表決，一致同意拿下。三是內(nèi)外協(xié)調(diào)。好的形式都是為內(nèi)容服務(wù)的，作品的外在形式一定要與作品內(nèi)容的氣質(zhì)相統(tǒng)一、相協(xié)調(diào)。如果你用雄渾蒼茫的大字碑楷去寫李清照的，“才下眉頭，卻上心頭”，肯定不合適，如果你用瘦金體去寫“大風(fēng)起兮云飛揚”，肯定也不恰當(dāng)。有一件楷書《心經(jīng)》，不僅用了一張艷俗的紙，并運用漲墨，夸張結(jié)構(gòu)。還有一件用黑底白字寫的偉人語錄，一件在拓片上用朱砂抄的革命詩詞，一件做舊染色寫的自作詩......諸如此類，不勝枚舉。如果一個藝術(shù)家連所要表達(dá)對象的精神內(nèi)涵都不懂，那么如何去進(jìn)行藝術(shù)化塑造呢？
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