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楷書創(chuàng)作如何理性對(duì)標(biāo)

第九屆中國(guó)書壇新人新作展覽將于7月20日截稿，當(dāng)前是最為緊張的創(chuàng)作時(shí)期。當(dāng)然有些性急的早已投了，有些理性的還在認(rèn)真打磨作品。不管你是已投還是未投，理性對(duì)標(biāo)一下，很有必要，至少你心里一下子會(huì)明白很多。

理性，是指人在正常思維狀態(tài)下，為了獲得預(yù)期結(jié)果，有自信與勇氣冷靜地面對(duì)現(xiàn)狀，并快速全面了解現(xiàn)實(shí)，分析出多種可行性方案，再判斷出最佳方案，且對(duì)其有效執(zhí)行的能力。理性是基于現(xiàn)有的理論，通過(guò)合理的邏輯推導(dǎo)，得到確定的結(jié)果。

彭洪順 小楷劉熙載《藝概》選抄

理性的分析至關(guān)重要，為什么有的書友學(xué)習(xí)書法二三年就入了國(guó)展，而有的卻學(xué)了二三十年也未能入展呢？首先必須了解哪些是國(guó)展作品必備的要素，做到心中有數(shù)，才會(huì)少走彎路。

有的書友投稿之后未能入展，就灰心、失望，甚至把怨言發(fā)到評(píng)委和主辦方身上，認(rèn)為入展作品很多都是講關(guān)系、開(kāi)后門，作者是評(píng)委學(xué)生或與評(píng)委認(rèn)識(shí)之類，這是極不理智的消極思想。別人作品能入展，一定有入展的理由，即使入展的作品不完美，有缺陷、有錯(cuò)誤，但總會(huì)有優(yōu)點(diǎn)，為什么不可以汲取別人的優(yōu)點(diǎn)，來(lái)改正自己的缺點(diǎn)呢？要知道現(xiàn)在的評(píng)審極其嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)、規(guī)范，在評(píng)審中即使有你認(rèn)識(shí)的一兩位評(píng)委，也起不了多大的作用，評(píng)審中投票票數(shù)要過(guò)半才有效。即使你的作品初選未過(guò)，只要足夠優(yōu)秀、精彩，也會(huì)有再打撈出來(lái)的機(jī)會(huì)。所以作品投稿沒(méi)入展，一定在自己身上多找找原因，這才是最理性的思考。

彭洪順 小楷劉熙載《藝概》選抄（局部）

對(duì)標(biāo)，就是要對(duì)比標(biāo)桿找差距。而這個(gè)“標(biāo)桿”，就是國(guó)展作品。

國(guó)展，這里指的是由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)書協(xié)主辦的國(guó)家級(jí)書法展覽的簡(jiǎn)稱。接下來(lái)，我們就以全國(guó)第十二屆書法篆刻展為例，理性對(duì)標(biāo)國(guó)展中的楷書作品，找出別人的優(yōu)點(diǎn)，認(rèn)真、深入地學(xué)習(xí)，盡快在國(guó)展中榜上有名。

被譽(yù)為書法界“奧林匹克”的全國(guó)第十二屆書法篆刻作品展，投稿總量達(dá)52620件，其中楷書投稿11229件，最終評(píng)出楷書入展作品246件，入展率為2.1%。本次楷書入展作品取法非常豐富，從魏晉至唐、宋、元、明、清，歷代書家皆有涉及。就風(fēng)格而言，雖然有固一家為宗的，然多數(shù)都是博采眾長(zhǎng)，融匯貫通，自成面貌。其形式多樣，精彩紛呈，蔚為壯觀。我花了幾天時(shí)間，對(duì)十二屆國(guó)展入展作品詳細(xì)地作了一個(gè)統(tǒng)計(jì)：

尺幅方面：

內(nèi)容方面：

字體方面：

風(fēng)格方面：

形式方面：

裝禎方面：

紙張方面：

從以上數(shù)據(jù)，我們可以看出：尺幅盡量按要求寫大，內(nèi)容還是寫古文居多，風(fēng)格魏碑是主流，字體以中楷占優(yōu)勢(shì)，形式以中堂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，色宣拼接依然占據(jù)現(xiàn)代展覽的主導(dǎo)地位。知道了這些，我們?cè)诤竺娴膶W(xué)習(xí)與創(chuàng)作中，便不再盲目。

接下來(lái)，我們來(lái)欣賞第十二屆國(guó)展入展作品里的大、中、小楷作品：

上圖為山東書法家逄春偉創(chuàng)作的一件榜書對(duì)聯(lián)，作品用的中國(guó)雅紅宣紙，墨汁是紅星超濃與一得閣超濃墨汁調(diào)和，墨如濃漆，結(jié)字以魯公的厚重雄邁融入北碑的蒼渾險(xiǎn)峻，且加入少許行書筆意，打破了作品的沉悶。兩邊配以帝黃灑金蠟染落上下款，使整個(gè)作品彰顯出富麗堂皇的正大氣象。整個(gè)作品非常渾厚、茂密，具有極強(qiáng)的沖擊力，是一件非常成功的榜書作品。

上圖為河南書法家程志宏創(chuàng)作的一件中楷作品，形式并不復(fù)雜，在一張八尺整張白宣上，寫了一首張若虛的《春江花月夜》，左邊落了兩行小字，與右邊的正文形成了對(duì)比，作品的格調(diào)，符合當(dāng)代“回歸唐楷”與“激活唐楷”的呼聲。難能可貴的是，作者將小歐與褚遂良進(jìn)行了幾乎完美的融合。常人寫歐，多寫得板滯，寫褚，常寫得纖弱，而他卻寫得非常厚潤(rùn)、靈動(dòng)。仔細(xì)品味，還有很多北魏墓志的氣息，表現(xiàn)得高妙、自然。

夏云 全國(guó)第十二屆國(guó)展入展作品

上圖為江西書法家夏云的一件小楷作品。整個(gè)作品采用的是手卷拼接式，將古人常用的手卷形式，改為豎式中堂，正文由五個(gè)部分組成，卷首卷尾加了仿真絲綾邊，紙張非常古雅，其小楷根植鐘王，下涉唐、宋、元、明、清諸家，融匯貫通，不為一家所囿。仔細(xì)審視，鐘王、子昂、衡山等書風(fēng)躍然紙上，點(diǎn)畫精到，線條古樸，氣韻生動(dòng)，如對(duì)古物。

接下來(lái)，我們來(lái)欣賞幾件風(fēng)格比較突出的作品：

上圖為安徽書法家晁亞洲的一件中楷作品，整個(gè)作品采用四條屏形式，寫的自作文《在臨帖中前進(jìn)》。在上部留白處用篆書題了簽條，寫了一小塊小楷，增加了作品的豐富性。作品以帖學(xué)用筆來(lái)寫碑刻面貌結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化大小、輕重、收放、斜正、疏密等對(duì)比，既矛盾又和諧統(tǒng)一，既有碑的古樸自然和雄渾姿態(tài)，又有帖的雍容華貴和流暢多姿，非常耐人尋味。

江中元 全國(guó)第十二屆國(guó)展入展作品

上圖為廣東青年才俊江中元寫的一件中楷作品，采用八尺白宣，鉛筆界格，妙處有四點(diǎn)：一在形式樸素大方；二在中部留白透氣；三在左邊小字對(duì)比；四在風(fēng)格獨(dú)具。這件作品主要用的金農(nóng)的結(jié)體，魏碑的筆法，仔細(xì)品味，歐陽(yáng)通的險(xiǎn)絕，褚遂良的靈動(dòng)，智永的溫潤(rùn)，《源延伯墓志》的遒勁都合理的融入其中，而無(wú)絲毫刻意痕跡。造型非常大膽，斜中求正、險(xiǎn)中求穩(wěn)，因字賦形、意態(tài)姿肆、氣勢(shì)雄奇、既古又新，具有非常深的臨帖功底與非常高的創(chuàng)作能力。

劉輝 全國(guó)第十二屆國(guó)展入展作品

上圖為重慶青年書家劉輝創(chuàng)作的一件中楷作品，正文用紙為六尺仿古宣，上部加60厘米左右的白宣形成八尺的高度，在上部寫了一塊小楷，與中楷形成塊面對(duì)比。最難能可貴的是：作品以《元瑛墓志》為根基，卻采用小歐的造型方式，亦融入褚遂良的靈動(dòng)，整件作品典雅、蕭散、空靈，線條干凈、字體剛勁，令人如沐清風(fēng)、如飲甘露。

下面，我們來(lái)了解一下國(guó)展作品必須具備的條件：

首先，內(nèi)容要健康向上。國(guó)展要求積極健康向上的古今詩(shī)詞文賦均可。征稿啟事里提倡自撰詩(shī)文，假如你的文章如果寫得還不錯(cuò)，寫自己的內(nèi)容，同等條件下肯定加分，但如果寫得一般，就不要“畫蛇添足”。抄古詩(shī)文一定注意使用權(quán)威版本，保持內(nèi)容的準(zhǔn)確連貫和相對(duì)完整。書寫非自撰內(nèi)容，要在落款處寫上原作者姓名及篇名。如果寫古詩(shī)文，建議寫一些冷僻的、有趣味的，回避一些耳熟能詳?shù)?，要有新鮮感。

其次，紙張要高質(zhì)量書畫紙。在當(dāng)代展覽的催生下，書寫材料可以說(shuō)是應(yīng)有盡有，灑金、灑銀，描金、描銀，燙金、燙銀，粉彩、蠟染，水印、水紋，泥金、泥銀、麥光箋......從目前國(guó)展入展作品來(lái)看，用紙都趨于雅致，那些花里胡哨、俗里俗氣的紙張，基本沒(méi)了蹤影，即使是仿古，也選用素箋純色為宜。絹的品種倒是很多，但太透明，掛起來(lái)效果不好，還不如絹紙效果，但絹紙寫中楷、大楷還行，寫小楷，最好選細(xì)膩一些的，如蠟染最佳。投稿作品應(yīng)避免易折斷、破損的紙張，除了絹類，國(guó)展不收非紙張類創(chuàng)作的書法作品。

第三，形式要雅致。就目前國(guó)展作品的形式來(lái)講，大體分為條幅、中堂、二條屏、三條屏、四條屏、手卷、冊(cè)頁(yè)、手卷拼貼式、冊(cè)頁(yè)拼貼式等，小楷建議冊(cè)頁(yè)拼貼式，中楷建議三條屏，大楷建議寫整紙中堂。

第四，章法要經(jīng)營(yíng)。無(wú)論你寫小楷、中楷、還是大楷，肯定要分成幾個(gè)塊面來(lái)處理，作品要有疏密對(duì)比關(guān)系，先畫草圖，能電腦設(shè)計(jì)效果最好，落款位置及印章位置都要經(jīng)營(yíng)。

第五，風(fēng)格要獨(dú)特。現(xiàn)在的展覽，風(fēng)格非常重要，要想在瞬間博得評(píng)委的青睞，除了形式，那就是風(fēng)格，要做到“和而不同，違而不犯”，除了碑帖相融，把字寫長(zhǎng)、寫扁，寫粗、寫細(xì)，加強(qiáng)大小、輕重、收放、斜正、方圓、疏密等變化，都是很好的手段。

謝全勝 全國(guó)第十二屆國(guó)展入展作品 

第六，裝禎要講究。我經(jīng)常講，沒(méi)有傾國(guó)傾城的姿態(tài)，你就不要素面朝天。國(guó)展征稿啟事里講的是“不要過(guò)度染色、拼接與做舊”，只要不過(guò)度都行。不要弄得花里胡哨，皺皺巴巴。作品除了寫得好，也要會(huì)打扮，人們常說(shuō)“三分人才，七分打扮”，而作品講的是“三分字，七分裱”，可見(jiàn)裝禎、裝裱的重要。

第七，紙張要精美。展覽中的入展作品，絕大部分是有色的，這不能說(shuō)是評(píng)委“好色”，假如一個(gè)展覽全是白紙黑字，看上去會(huì)是什么感覺(jué)？是不是陰風(fēng)煞煞？呵呵……紙張，現(xiàn)在流行蠟染，千萬(wàn)不要用那種印得花里胡哨的所謂“國(guó)展專用紙”，要素雅。如果懂得微噴，會(huì)給你的作品增色不少，這是高科技在現(xiàn)代書法展覽中的應(yīng)用，后面我會(huì)詳細(xì)解讀。

作品風(fēng)格既然那么重要，我們?nèi)绾伟盐诊L(fēng)格的獨(dú)特性呢？這個(gè)問(wèn)題，說(shuō)復(fù)雜非常復(fù)雜，說(shuō)簡(jiǎn)單也非常簡(jiǎn)單。說(shuō)復(fù)雜，你首先是要將某幾個(gè)碑或帖吃透，了解其用筆與結(jié)字特征，然后再去想融匯貫通的問(wèn)題。說(shuō)簡(jiǎn)單，比如，這里有很多成功的案例：平時(shí)臨的魏碑，把鐘繇的小楷放大、加厚寫，用鐘繇的結(jié)體，用魏碑的筆法，碑帖相融。當(dāng)然也可以用何紹基的結(jié)體，加魏碑的筆法；金農(nóng)的結(jié)體，魏碑的筆法；甚至鄭板橋的結(jié)體，魏碑的筆法。如再想獨(dú)特些，用小歐的上松下緊、外松內(nèi)緊特征，融褚遂良的靈動(dòng)、魏碑的雄強(qiáng)、智永的清俊妍美，非常討人喜歡。在十二屆國(guó)展入展作品中，有的把《張玄墓志》拉長(zhǎng)、有的把褚遂良《倪寬贊》筆畫加方，這都是妙招。

無(wú)論是寫碑還是寫帖，我覺(jué)得要有新的思維，不要都往一些大家非常熟悉的碑帖上去寫，這樣很容易撞車。為什么楷書魏碑入展概率最大？是因?yàn)槲罕娘L(fēng)格很多，幾乎一碑一品，特別是新出土的很多墓志，精美絕倫，為我們提供了很多的學(xué)習(xí)范本。

如果你寫帖，經(jīng)典作品肯定要寫，但真正走出來(lái)形成風(fēng)格，最好選一些大家不太關(guān)注的書家，這樣很容易有辯識(shí)度，讓人眼前一亮。

總之，風(fēng)格的獨(dú)特性，在于你必須根植傳統(tǒng)。線條要古，結(jié)構(gòu)要新，這就是“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”，“新瓶裝老酒”，“穿古人的鞋，走自己的路”，“用古人的錢，蓋自己的房子”的道理。

形式在展覽中是最博眼球的，那么怎樣才能做到形式的“唯一”呢？我們來(lái)欣賞十二屆國(guó)展中的一件中楷和一件小楷作品，或許你會(huì)腦洞大開(kāi)。

王朝陽(yáng) 全國(guó)第十二屆國(guó)展入展作品

這件作品作品是河南書家王朝陽(yáng)寫的，正文是六尺，分成三條來(lái)寫，把他挖裱在一張八尺的白色蠟染紙上，但正文并不是居中，而是靠左下，右邊和上面空出了很大的空間，在右上用康熙體蓋了一個(gè)“澄心齋墨痕”當(dāng)簽條，用朱砂在齋號(hào)章下寫了三行小楷，在上邊中上空白處也寫了一塊小楷，形式非常獨(dú)特，值得學(xué)習(xí)。

接下來(lái)，我們來(lái)欣賞一件小楷作品：

夏紅 全國(guó)第十二屆國(guó)展入展作品

這是福建的女書家夏紅創(chuàng)作的一件小楷作品，除了正文寫的鐘王風(fēng)格非常精彩外，正文采用的是手卷拼接式，每一條高23厘米，寬69厘米，三條拼起來(lái)就是一個(gè)斗方，69厘米×69厘米，下面空24厘米，上面留44厘米，在上面用正文的同色紙挖嵌了一個(gè)簽條，正文的三條中間，加了一條0.5厘米寬的仿綾紙，并在天地也作了相應(yīng)的呼應(yīng)，每一條的留白與印章點(diǎn)綴，都獨(dú)具匠心。整體看上去，非常清新、雅致、獨(dú)特。

通過(guò)以上的講解，你或許明白了許多，接下要做的，是你要作好的準(zhǔn)備工作：

首先，定好字體。你需要定好是寫大楷，還是寫中楷、小楷。因?yàn)樽煮w大小不同，書寫要求也不一樣。大字要茂密，小字要疏松；大字講氣象，小字重精微；大字要寫好，中間窟窿要寫小，小字要寫好，格調(diào)氣息最重要。建議：大楷10厘米以上，中楷2.5厘米到6厘米為宜，小楷最好控制在1厘米到1.5厘米。

其次，定好風(fēng)格。你要確定是寫魏碑，還是寫隋唐楷書，亦或是鐘王小楷，不要朝三暮四、朝秦暮楚，一定要有主基調(diào)，要有辨識(shí)度，讓別人一看便明白出自哪個(gè)碑哪個(gè)帖。

第三，定好時(shí)間。如果你已具備非常高的創(chuàng)作能力，那么現(xiàn)在就可以開(kāi)始模擬創(chuàng)作，打樣稿，逐步完善。我建議不要太著急，把時(shí)間安排好，來(lái)個(gè)倒計(jì)時(shí)，多打磨幾遍，爭(zhēng)取創(chuàng)作出最滿意的作品參賽。要知道現(xiàn)在的展覽競(jìng)爭(zhēng)非常殘酷，要成為百里挑一的高手，不下點(diǎn)狠功夫肯定是不行的。

第四，選好紙筆。除大楷可以選夾宣、絹紙或長(zhǎng)纖維一類，紙稍厚，拉力要好，才不易破碎。中楷、小楷可以用特制的“手工國(guó)展素雅蠟染”，紙質(zhì)細(xì)膩，能表現(xiàn)出中楷小楷的精微。筆的話，還是兼毫好，不軟不硬，彈性適中。其實(shí)字的風(fēng)格跟筆有非常大的關(guān)系，你用一支彈性非常好、筆毛非常尖“精銳宜書”去寫鐘繇風(fēng)格，肯定寫不古，同樣你用一支純狼“古法小楷”去寫文征明，也一定寫不出精到勁挺的線質(zhì)。什么風(fēng)格，用什么樣的筆寫，這里面有非常大的講究，在此不一一贅述。

第五，選好內(nèi)容。內(nèi)容要健康向上，充滿正能量。書寫要保持完整性，不要隨意斷句。能自撰當(dāng)然好，同等條件下有照顧，但要字斟句酌，不要口水話，更不要哆嗦。如果是寫古詩(shī)詞或古文，內(nèi)容要讀一下，注意主題思想，千萬(wàn)不要弄些“冷冷清清，凄凄慘慘切切”“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”之類。

第六，用字準(zhǔn)確。繁簡(jiǎn)不要同篇，要認(rèn)真審讀文字，那些冷僻的碑別字，千萬(wàn)不要用，要不然，你的作品怎么下的，你都不知道，沒(méi)有給你解釋的空間，明白嗎？

第七，裝禎精美。在拼接的時(shí)候，講究一點(diǎn)，接頭控制在5毫米以內(nèi)，不要弄得皺皺巴巴的，比例要協(xié)調(diào)，色彩要清新，搭配要合理，一定保持作品的平整度，顏色不要太妖艷，以雅為尚，以古為美，以新為要。