唐詩杜牧《山行》書法作品欣賞
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
【簡析】
這首詩描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動人的山林秋色圖。詩里寫了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫面。這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起，有主有從，有的處于畫面的中心，有的則處于陪襯地位。簡單來說，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”，寫山，寫山路。一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭?！斑h(yuǎn)”字寫出了山路的綿長，“斜”字與“上”字呼應(yīng)，寫出了高而緩的山勢。
“白云生處有人家”，寫云，寫人家。詩人的目光順著這條山路一直向上望去，在白云飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻。這里的“人家”照應(yīng)了上句的“石徑”，—這一條山間小路，就是那幾戶人家上上下下的通道吧？這就把兩種景物有機(jī)地聯(lián)系在一起了。有白云繚繞，說明山很高。詩人用橫云斷嶺的手法，讓這片片白云遮住讀者的視線，卻給人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定會有另一種景色吧？
對這些景物，詩人只是在作客觀的描述。雖然用了一個“寒”字，也只是為了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表現(xiàn)詩人的感情傾向。它畢竟還只是在為后面的描寫蓄勢—勾勒楓林所在的環(huán)境。
“停車坐愛楓林晚”便不同了，傾向性已經(jīng)很鮮明，很強(qiáng)烈了。那山路、白云、人家都沒有使詩人動心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來領(lǐng)略這山林風(fēng)光，竟然顧不得驅(qū)車趕路。前兩句所寫的景物已經(jīng)很美，但詩人愛的卻是楓林。通過前后映襯，已經(jīng)為描寫楓林鋪平墊穩(wěn)，蓄勢已足，于是水到渠成，引出了第四句，點明喜愛楓林的原因。
“霜葉紅于二月花”，把第三句補(bǔ)足，一片深秋楓林美景具體展現(xiàn)在我們面前了。詩人驚喜地發(fā)現(xiàn)在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿山云錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！難能可貴的是，詩人通過這一片紅色，看到了秋天象春天一樣的生命力使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象。
詩人沒有象一般封建文人那樣，在秋季到來的時候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現(xiàn)了詩人的才氣，也表現(xiàn)了詩人的見地。這是一首秋色的贊歌。
第四句是全詩的中心，是詩人濃墨重彩、凝聚筆力寫出來的。不僅前兩句疏淡的景致成了這艷麗秋色的襯托，即使“停車坐愛楓林晚”一句，看似抒情敘事，實際上也起著寫景襯托的作用：那停車而望、陶然而醉的詩人，也成了景色的一部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人。而一筆重寫之后，戛然便止，又顯得情韻悠揚，余味無窮。
董其昌 草書：杜牧《山行》
【款識】董其昌書。
沈鵬 草書：杜牧《山行》
【款識】甲申年秋，沈鵬。
鄭燮 行書：杜牧《山行》
【款識】為靈公大和尚，板橋鄭燮。
楊守敬 行書：杜牧《山行》
【款識】杜樊川句，楊守敬書。
頓立夫 篆書：杜牧《山行》
【款識】杜牧詩山行。乙丑春，立夫頓群時年七十九。
張繼 行書：杜牧《山行》
周昌谷 草書：杜牧《山行》
光緒帝 行書：杜牧《山行》
【款識】御筆。
愛新覺羅·啟驤 行書：杜牧《山行》
【款識】唐人杜牧詩山行。甲申年，愛新覺羅·啟驤。
曾國藩 行書：杜牧《山行》
【款識】丙辰秋月書，滌生曾國藩。
劉炳森 行書：杜牧《山行》
【款識】杜牧山行，劉炳森書。
麥華三 行書：杜牧《山行》
【款識】冠英杰隸屬，麥華三書。
啟功 行書：杜牧《山行》
【款識】一九九五年夏日，啟功。
張森 隸書：杜牧《山行》
【款識】世釗同志正書，丙辰張森。
蘇適 行書：杜牧《山行》
【款識】唐杜牧詩，壬午，蘇適。
徐邦達(dá) 行書：杜牧《山行》
【款識】唐人絕句，書奉振江先生之屬，邦達(dá)。
沙孟海 草書：杜牧《山行》
【款識】沙孟海年八十四。
梅調(diào)鼎 行書：杜牧《山行》
【款識】堯佐仁兄大人雅屬。梅調(diào)鼎。
費新我 行書：杜牧《山行》
【款識】張繼詩。丙寅秋仲，新我左筆。
周昌谷 草書：杜牧《山行》
【款識】周昌谷書。
亞明 行書：杜牧《山行》
【款識】亞明。
謝稚柳 行書：杜牧《山行》
【款識】七十一翁壯墓稚柳。
周慧珺 行草：杜牧《山行》
【款識】祥林同志雅正。慧珺書。
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