格律詩最常見的章法就是起承轉(zhuǎn)合，古人作詩，對(duì)起承轉(zhuǎn)合是相當(dāng)講究的。
所謂起，就是把想要說的事情開個(gè)頭，引出下面想說的話來。
所謂承，就是承接開頭的話題，自然地按著順序往下說。
所謂轉(zhuǎn)，就是不能一味地自說自話，全是流水帳，要制造些波瀾。表面意思是往遠(yuǎn)了扯，但內(nèi)在的聯(lián)系是緊密地含在里面的。轉(zhuǎn)，比較復(fù)雜，有進(jìn)一層轉(zhuǎn)，推開一層轉(zhuǎn)和反轉(zhuǎn)。
所謂合，就是不能話題扯得過遠(yuǎn)，要結(jié)束了，總要回過頭來，做個(gè)總結(jié)，才算完整。
下面我們以白居易的《錢塘湖春行》為例，來具體說明一下：
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。（起）
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。（承）
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（轉(zhuǎn)）
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。（合）
首聯(lián)承接題目說話，先交代作者游覽的地方是“孤山寺北，賈亭西”這些錢塘湖的具體風(fēng)景名勝，然后描寫“水面初平云腳低”這樣一個(gè)很自然美好的畫面。
接下來就是眼前具體的景色“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥”。這樣的思路前后連貫的，脈絡(luò)清晰。
下面雖然繼續(xù)以景物為重點(diǎn)，但是作者把景色提高了一個(gè)檔次，來寫作者對(duì)景色的細(xì)致觀察，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，這就明確的告訴我們，這是初春時(shí)期的錢塘湖。而這細(xì)致的描寫里，包含了一種寧靜、恬淡的心情在里面，它和頷聯(lián)的不同是很明顯的。
結(jié)尾在前面的細(xì)致入微的描寫上，進(jìn)行總結(jié)，“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！弊類蹆勺质切形牡哪康模瑢懨髯髡邔?duì)眼前景色的喜愛。最后一句再次對(duì)景色從另一個(gè)視角進(jìn)行描繪，主要以色彩烘托，以景色做結(jié)，顯得輕快明麗。
律詩的章法，當(dāng)然不是這樣一種單一的形式。這首作品采取了正敘的手法。除了正敘外，還可以倒敘和插敘等等。
1、杜甫的《登高》就是典型的倒敘手法。
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。首聯(lián)就是登高之后的眼前景。
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。頷聯(lián)在眼前景的基礎(chǔ)上遞進(jìn)描寫，增加了宏闊、悲壯、蒼涼的氣氛，已經(jīng)不單單寫景。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。簡(jiǎn)單交代了作者登高的目的和原因以及背景。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。最后總結(jié)，以心情來結(jié)尾。
2、孟浩然的《與諸子登峴山》可以看作是插敘的例子。
人事有代謝，往來成古今。一上來先發(fā)感慨，但感慨的原因尚未交代。
江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。這里才交代原因、人物。這個(gè)交代是插進(jìn)來的。
水落魚梁淺，天寒夢(mèng)澤深。轉(zhuǎn)折的時(shí)候，卻寫眼前景色。這一聯(lián)，實(shí)際是承接首聯(lián)的感慨，補(bǔ)充感慨的原因的。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。結(jié)尾交代寫作的目的，原來是懷古，懷的是羊公。
還搞不懂？那再看：
這種章法在格律詩里簡(jiǎn)直是無處不在的：
3、《獻(xiàn)蠔帖》：
其實(shí)，我們的日常生活里也常用：
（1）
王芷涵，這次考得不錯(cuò)。（起）
最近一段時(shí)間來，狀態(tài)都不錯(cuò)嘛。（承）
上學(xué)期那一段時(shí)間很讓人擔(dān)心啊！（轉(zhuǎn)）
現(xiàn)在好了，以后繼續(xù)努力哦！（合）
（2）
今天怎么開心？（起）
一定是被領(lǐng)導(dǎo)表揚(yáng)了？（承）
哦，不對(duì)，一定是男朋友。。。哈哈（轉(zhuǎn)）
好好，我不說了，中午你請(qǐng)客。（合）
（3）
王總，陪太太買項(xiàng)鏈??！
你太太氣質(zhì)真好！
不是太太啊，哦，我冒昧了！
原來是讓女秘書給太太挑項(xiàng)鏈??！
有情況，一定要出事。
這是哪部電視劇的爛橋段，打住打住。
起承轉(zhuǎn)合，是一種非常管用的文章結(jié)構(gòu)和布局方法，在我們的日常寫作中也可以用。
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