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巴赫《十二平均律》極簡欣賞指南

巴赫是巴洛克時期杰出的音樂家,他的復調(diào)音樂令人贊嘆,是音樂長河中的瑰寶,也是學習鋼琴演奏的必經(jīng)之路?!镀骄射撉偾肥亲顬槌墒臁⒆钣袃r值的一部作品集,想要將它彈好需要注意手指的觸鍵方法、力度、強弱處理、聲部之間的層次變化,對于手指的控制力有高的要求。 

淺談對巴赫與《十二平均律》的認識

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約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
 巴赫(Johann Sebastian Bach 1685-1750)出身于德國的音樂世家,是一名杰出的小提琴家、管風琴家和羽管鍵琴家,也是巴洛克時期著名的作曲家,人們稱巴赫是“西方近代音樂之父”,充分肯定了巴赫在音樂史上的影響與重要地位。巴赫自幼起長期在教堂任職工作,受到宗教音樂、宗教環(huán)境和氛圍的全面影響與熏陶,他的音樂情緒起伏不大,結(jié)構(gòu)嚴謹、合理,但音樂風格并不刻板。巴赫信仰的是路德新教,也就是基督教,與壓抑人性的舊教不同,新教更富有人性,信徒們可以直接閱讀《圣經(jīng)》原著,個人的喜怒哀樂可以直接和上帝溝通傾訴,這使得人們可以勇敢自由地追求內(nèi)心向往已久的幸福,人們也更加重視精神世界和內(nèi)心世界。而巴赫,則在他的管風琴音樂中表達了他對人生和世界的理解,以他的方式傳承新教精神,除此之外,在巴赫的古鋼琴作品中也表現(xiàn)出了虔誠、內(nèi)向含蓄的悲劇性以及對于幸福的渴望和不懈追求。在巴赫的音樂中,人們的心靈得以凈化和安慰,使內(nèi)心和諧寧靜,音樂語言極其豐富,除了受到宗教音樂的熏陶,德國民間音樂也對巴赫的音樂創(chuàng)作有著重要影響,巴赫的古鋼琴組曲以及《十二平均律鋼琴曲集》中的部分樂曲都充分的體現(xiàn)出巴赫音樂的世俗性和民間性。巴赫是一位多產(chǎn)的作曲家,他創(chuàng)作了大量的宗教音樂、室內(nèi)樂、管風琴曲、管弦樂、協(xié)奏曲還有多種樂器的獨奏曲,在巴赫的所有作品中,當屬鍵盤音樂作品影響最為深遠,他的復調(diào)音樂是現(xiàn)如今學習鋼琴的必經(jīng)之路,如《二部創(chuàng)意曲》、《三部創(chuàng)意曲》、《法國組曲》、《英國組曲》、《帕蒂塔組曲》、《平均律鋼琴曲集》等等,而《平均律鋼琴曲集》則是最為成熟、最有價值的一部作品集,是巴赫鋼琴作品、復調(diào)音樂的巔峰之作!


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《平均律鋼琴曲集》
 巴赫創(chuàng)作復調(diào)音樂的能力仿佛是與生俱來的,復調(diào)作品中每個聲部都充滿色彩,他們各自存在著卻又彼此相互交融。巴赫的復調(diào)多聲部音樂是學習鋼琴演奏的必經(jīng)之路,很多人評價貝多芬奏鳴曲為“新約圣經(jīng)”,而平均律可以算是“舊約 圣經(jīng)”,由此可見《平均律鋼琴曲集》的重要地位和深遠影響。
 《平均律鋼琴曲集》分為上、下兩卷,各有24首。(第一卷BWV846-869,第二卷BWV870-893。)每首平均律中都由前奏曲和賦格組成,他們按照調(diào)性順序依次排列,即C大調(diào)前奏曲與賦格、c小調(diào)前奏曲與賦格、升C大調(diào)前奏曲與賦格、升c小調(diào)前奏曲與賦格、D大調(diào)前奏曲與賦格......直至升B大調(diào)前奏曲與賦格、升b小調(diào)前奏曲與賦格,遍及了24個大小調(diào),所以《平均律鋼琴曲集》又可以稱作《48首前奏曲與賦格》?!镀骄射撉偾分械那白嗲蠖嗍乔逦暮吐曅砸魳罚问阶杂?、流動,具有很高的藝術價值,遠非是引子性的前奏;賦格在巴赫的手中也成了富有感情,打動人心的藝術品,大多是三個聲部或四個聲部,和聲的完美運用使其結(jié)構(gòu)均衡而富有邏輯性。前奏曲與賦格都是在一個相同調(diào)性下統(tǒng)一起來的獨立作品,他們之間形成對比,但又相互補充?!镀骄射撉偾肥前秃盏膹驼{(diào)音樂作品的巔峰之作,多聲部之間完美結(jié)合,結(jié)構(gòu)嚴謹,技巧精湛,除了將平均律完整地運用到鋼琴作品中,還將賦格的創(chuàng)作發(fā)展到了一個新高度,更是在平均律第一卷中,用到了大拇指,突破了之前彈琴只用四個手指的局面,為鋼琴演奏做出來巨大貢獻。


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如何演奏《平均律鋼琴曲集》
 對于鋼琴演奏者來說,巴赫的作品是必修課,而《平均律鋼琴曲集》則更是需要認真鉆研與練習,在演奏時要注意以下幾個方面:
 聲部——平均律屬于復調(diào)多聲部音樂作品,在演奏過程中要通過練習,控制好手指,處理好每個聲部之間的關系,也要學會用耳朵去辨別各個聲部的層次。在演奏之前,還要找出作品的主題句,主題在作品開頭會出現(xiàn),之后會在不同聲部之間交替輪流出現(xiàn),一定要把主題句突出,這需要手指有較強的控制能力。在具體練習中,可以單獨練習各個聲部,熟悉每個聲部的旋律,當主題出現(xiàn)時,要適當將主題突出;單聲部練好之后,將任意兩個聲部結(jié)合起來練習,如高聲部和中聲部一起練習、中聲部和低聲部一起練習以及高聲部和低聲部練習,要讓耳朵熟悉兩個聲部的相互發(fā)展,同時要控制好手指將主題旋律突出,其他聲部也要保持完整和清晰;若是四聲部或者更多聲部,則依次遞加聲部數(shù)量進行練習,這樣做有利于最后所有聲部同時出現(xiàn)時,能將每個聲部彈得清晰,同時也能讓耳朵一層層熟悉多聲部之間的配合。一定要注意,將聲部進行單獨練習,切不可直接練習完整的多聲部。
 觸鍵——為了更好的表現(xiàn)巴赫的復調(diào)音樂,在演奏時,大臂基本保持不動,通過前臂的上下運動去彈奏。手指也不能過多地抬高,演奏的音色需要是平穩(wěn)的、深沉的、厚實的,不能用力敲擊,要將重量通過手臂傳到指尖,手指在離開琴鍵時不能太迅速,動作幅度不宜過大。在巴赫作品中,最常運用的是斷奏或是非連奏,以此表現(xiàn)出當時古鋼琴的清脆效果,通常來說八分音符要斷奏,十六分音符彈成半連音,注意一定不能完全連奏,也就是說,每個音都要有“音頭”,要很清晰,保持一種顆粒感。
 力度和速度——古鋼琴的力度變化很小,巴赫的作品受到當時風格的限制,并沒有起伏很大的力度變化,但現(xiàn)代鋼琴的力度可以從pppfff,所以在當今演奏過程中,要控制好力度,不需要有太多的起伏,但有一點要注意,不同聲部之間的層次還是要通過不同音量去區(qū)分開的,這兩點并不沖突。關于速度,巴洛克時期的音樂,不像浪漫派的音樂可以較為自由地去處理,可以時而快時而慢,巴洛克的音樂十分嚴謹,所以在演奏過程中要保持在一個速度之內(nèi),不能太快。
 裝飾音——巴赫的作品中有許多裝飾音存在,這些裝飾音有回音、顫音、上波音、下波音等等,各自彈法不同,另外要注意不需要彈得太快或是很華麗,這與古鋼琴的音色不符。
 想要彈好平均律,一定要認真學習巴赫,體會巴赫的作品中想表達的思想,同時也要調(diào)整自己的演奏方法,去模仿當時由古鋼琴演繹出來的音色,這樣才能較好地還原巴赫通過作品所想要表達的初衷。

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