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塔巴德·莫里斯（TABARD MAURICE）
（b.1897, Lyon, France)
塔巴德·莫里斯（Tabard Maurice）是法國攝影師。作為絲綢制造者的兒子，他通過設(shè)計面料在時裝界首次亮相。他是19世紀(jì)超現(xiàn)實主義運動的主要攝影師之一，在其好友曼·雷的影響下加入。1914年，跟隨他的父親，他來到了美國。在美國，他就讀于紐約攝影學(xué)院（New York Institute of Photography），成為了赫赫有名的肖像畫家，為美國總統(tǒng)庫里奇（Coolidge）拍照。1927年，他返回巴黎。在那，他開始了自己時尚攝影師的職業(yè)生涯，其作品發(fā)表在 L’Album de Figáro、Vu、Jardin des Modes上，之后還在Bifur、Silhouette、《時尚》以及《美麗佳人》（Marie Claire）上發(fā)表。在那，他指揮著工作室。他遇到了布羅多維奇（Brodovich）（俄羅斯芭蕾舞團（Ballets Russes）的舞蹈編劇和攝影師，也是Trois Quartiers百貨公司的藝術(shù)總監(jiān)），開始了廣告宣傳。他的試驗性作品深受曼·雷（Man Ray）曝光和黑影照片的影響，發(fā)表在Die Form、《現(xiàn)代攝影》（Modern Photography）和Photo Graphie上。1946年到1949年，他回到紐約，為《時尚》和《時尚芭莎》（Harper’s Bazaar）工作，一直到他返回歐洲。這段時間，他專注試驗性作品，致力于展覽、時裝秀。
嚴(yán)格來說，攝影藝術(shù)在1920年代并不算一件新鮮事，畢竟當(dāng)時攝影已誕生了一個世紀(jì)，成為了紀(jì)實方面的小眾媒介。超現(xiàn)實主義攝影運動的萌發(fā)與當(dāng)時攝影器材的便捷性增加及技術(shù)的靈活性增強有很大關(guān)系，這些進步為攝影從小眾走向大眾提供了客觀基礎(chǔ)。然而，攝影在20年代仍未被主流藝術(shù)市場接受，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和打破常規(guī)的超現(xiàn)實主義藝術(shù)家乘著這番勢頭，探索出新的實驗路徑，去塑造新的“現(xiàn)實”。
超現(xiàn)實主義攝影作品的創(chuàng)作思路，與其他超現(xiàn)實主義藝術(shù)形式如出一轍。藝術(shù)家游走于虛實之間，，將看似平凡之物從現(xiàn)實環(huán)境中抽離，制造出令人意想不到的效果。值得一提的是，超現(xiàn)實主義藝術(shù)家通過電影呈現(xiàn)出跨越真實與虛幻的界限，營造出荒誕、無序、驚悚甚至令人不堪直視的畫面，讓觀者得到被動的感官經(jīng)驗。
對于超現(xiàn)實主義者而言，攝影是一個藝術(shù)游樂場，他們使用雙重曝光、蒙太奇和中途曝光等方法創(chuàng)作。像曼．雷與塔巴德等藝術(shù)家，就勇于跳出思想常規(guī)，運用精湛的暗房技術(shù)做實物投影。舍棄相機，利用光線直接將物件的輪廓投映在感光相紙上，創(chuàng)作出大膽新穎的作品。今天，在先進科技的協(xié)助下，昔日令超現(xiàn)實主義攝影師引以為豪的特殊效果，頃刻間便可以在電腦端實現(xiàn)，再也無需在暗房內(nèi)大費周折的合成底片和沖洗調(diào)色。但超現(xiàn)實主義攝影的意義在于，記錄當(dāng)年這場先鋒運動的同時，也在宣揚這場運動的主張，即創(chuàng)造出一個全新的有異于客觀現(xiàn)實的視覺世界。
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