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第一代設計師：

把顏體340個字變成幾千個字

    鄒秀英今年82歲，從事字體設計長達50年，她甚至記不清楚親手設計出來的字體到底有多少個，但是談及漢儀顏楷設計，20多年前的往事卻記憶猶新。

    1996年左右，鄒秀英從中國印刷研究院退休后來到漢儀公司，這是一家成立沒幾年的字體設計公司。她琢磨著，字體界一直是黑體、宋體等印刷體占主導，作為書法體的楷體一用幾十年，她想改變書法體奇缺的局面。鄒秀英找到市面上所能找到的字帖，一本本細細翻過，歷代書法家的字體比較來比較去，最后相中了顏真卿的楷書?！拔野l(fā)現(xiàn)顏楷比較粗壯，特別有勁，結(jié)構(gòu)嚴謹，風格樸實，特別適合和印刷體進行一番結(jié)合。”

△顏楷

    但鄒秀英找到的顏真卿字帖里只有340個字，而按照簡體字國家標準，需制作出6763個漢字，這對她是個巨大考驗。她組織操作員將340個字掃描進電腦，把340個字的筆畫都拆開，再把每個字、每個筆畫都修好，最后制成模板，發(fā)給每個操作員?！盀槭裁匆拮帧⑿薰P畫，因為顏體掃描進電腦后，每個字邊上都有麻點，因此要對照原字一一進行修復。”鄒秀英說，修好字和筆畫，是因為要用拆開的筆畫組成更多的字。

    但鄒秀英面臨的問題還有，書法體和印刷體的要求不一樣。“千千萬萬的人在寫書法體，書法體‘空’的地方走個馬都可以，‘緊’的地方風都吹不進去。但印刷體可不行，如果這樣印出來，都是黑疙瘩了，怎么看呀？”所以從一開始，她就制定了書法體和印刷體相互結(jié)合的設計戰(zhàn)略?！白詈笪覀冎贫ǔ龅囊?guī)范是，顏楷的分量重一些，百分之七十是顏楷的味兒，百分之三十是印刷體的味兒，最大程度保持了顏楷的風格?！?/span>

    來來回回大的修改至少有三次。鄒秀英首先會印出44厘米×44厘米大小的方框，把字做在里面，用筆一筆一劃地畫，這一筆應該畫到哪里，那一筆應該畫到哪里，全都在方框里進行演示。做出一批字來后，每個字再縮成10毫米×10毫米，將一個個字排列開來，整體看均衡、看布局、看大小。不能高高低低，不能有大有小，不能左邊太擠，右邊太松，“比如‘國’字就不能撐著框，‘小’也不宜撐著框?！畤屯饪蛞粯哟螅蜁@得特別大，如果印成報紙，眼睛看著就累死了?！边@還不算完，最后字體還要縮成3毫米×3毫米，再排列在一起看效果，進一步加以修改和調(diào)整。

    鄒秀英曾經(jīng)原創(chuàng)設計過秀英體，靈感來源她喜愛的舞蹈，對此她形容自己的設計理念時說，“字變得飛起來，感覺很活潑，那個點呢，我就用了一顆心，新鮮點嘛。”而顏楷和秀英體都是她生命中重要的存在。

第二代設計師

一個“群”字改動不下十回

    “整個‘撇’下來要光滑，不能有波折。肩膀（即橫折處）抬高一點，溜著肩就不精神?！睗h儀顏楷第二代字體設計師馬濤，經(jīng)常會聽到老師鄒秀英這樣指點大家。

    因為人手緊張，鄒秀英和操作工并沒有完成6763個字的制作，大約共做了4000多個字。于是，馬濤和團隊接過顏楷字體設計的第二棒。

△電影海報上的顏楷

    “我們做的還是第一版，最后做了8000字的整理?！瘪R濤說，剛開始接觸到這款字體的時候，并沒有一上手就做，而是從方方面面了解顏真卿的性格特點、家學、時代背景等。即便是上電腦開始制作了，也是上班的時候做字，下班的時候臨帖。“晚上鋪上氈子，展開宣紙，用墨寫字，我們想體會顏真卿的味道，只有親自體驗，才會體會到什么是有性格特征的書法體?！?/span>

    在顏真卿的書法作品里，“群”字是上下結(jié)構(gòu)，并非左右結(jié)構(gòu)。但馬濤說，做字庫要考慮到字的易讀性，辨識度要高，如果都做成古人寫的字，大家就不敢認了，于是決定將這個字改成左右結(jié)構(gòu)。問題也來了，上下結(jié)構(gòu)的“群”字型是扁的，如果左右結(jié)構(gòu)就要放長，整個結(jié)構(gòu)也就變了，一定要重新做。馬濤說，“羊”那個“點”和“撇”，本來是窩在里面，變成左右結(jié)構(gòu)就要舒展開來，這叫有“開合”，要有很瀟灑的感覺。但同時，這個“羊”不僅出現(xiàn)在“群”里，還出現(xiàn)在“詳”“祥”里，因此這些“羊”的味道都要近似?！八?，我記得光‘群’字，改動了不下十回?！?/p>

    顏楷繁體字上市是在1998年，對于馬濤來說那是情感復雜的一個美好記憶，“就跟嫁女兒一樣，它們可以有自己的生活了，可以出街了。那是苦樂交集的感覺，渾身麻酥酥的，我們甚至都熱淚盈眶了?！?/span>馬濤說，這樣的復雜的情緒，每到一款新字體發(fā)布的時候，都會重復出現(xiàn)，花的心思越多，感覺也越強烈。

第三代設計師

    做簡體字比重做一款字還難

    三年前，第三代設計師劉其龍開始接手顏楷字體設計，他做的是將繁體字轉(zhuǎn)化成簡體字，并完善繁體字，最后完成的9000余字包括繁體字、簡體字、網(wǎng)絡字。

△第三代人正在看1998年留下的手稿

    接手顏楷設計，劉其龍做的第一件事就是到倉庫里翻找前輩20多年前留下的手寫筆記。那些經(jīng)過時間淘洗的手稿，已經(jīng)開始微微泛黃，而對劉其龍來說，他就像是完成一項莊重的使命一樣，有了某種神圣感。       

   “ 繁體字變成簡體字，不能無中聲有，要查當時的規(guī)范?！眲⑵潺埡土呶恍』锇槎际菍W書法專業(yè)，但光是查找每個字的來龍去脈就耗費了幾個月?！澳莻€時候做字體就有嚴格的規(guī)范，手寫筆記有詳盡的記錄，這個勾如何勾，那個捺如何捺，這些原有的規(guī)范，我們會納入現(xiàn)在的設計規(guī)范中去?！眲⑵潺堈f，因為希望更貼近前輩的設計，這比重新做一款字要難。

    劉其龍發(fā)現(xiàn)，上世紀90年代計算機技術處理出來的字體，已無法滿足當下屏幕高清顯示的要求，因此針對蘋果5k精度的屏幕顯示，做了部分字的再設計。此外，對于當年制作出來的繁體字，那些轉(zhuǎn)折點、折勾處的筆鋒處理，也逐一進行了完善。

△顏楷第三代設計師劉其龍，在向第一代設計師鄒秀英請教

    每一個字，劉其龍和團隊都要先用毛筆書寫下來，再一一掃描進電腦。但每個字的處理，依然小心翼翼?！氨热纭袑m’如何處理，我們會遵照規(guī)范處理?！眲⑵潺堈f，顏楷字面大，‘中宮’特別寬，做成字庫就很容易散掉。于是將中宮適當收緊，這樣字型比較集中，字面不至于散掉。

    有的時候，設計出來的字怎么看怎么別扭，那就重新拿起毛筆書寫，一遍遍重復書寫后再重新設計。劉其龍有一個觀點，盡管字體和高科技掛鉤，但是書法體設計還是以人為本，還要靠設計師的修養(yǎng)、學識。“計算機再怎么學，也取代不了毛筆，取代不了間架結(jié)構(gòu)?！?           

    但高科技也的確為古老漢字的呈現(xiàn)，提供了更多可能性。前輩設計師處理“群”字，結(jié)構(gòu)上依照簡體字處理，劉其龍團隊卻有了顛覆性的做法，他們利用IVS技術，讓“群”的顏體原貌得以保留。如果用戶選擇“群”的時候，可以根據(jù)需要和愛好，選擇上下結(jié)構(gòu)的“羣”和左右結(jié)構(gòu)的“群”。

    “做到三分之一的時候，我其實有過困惑，做這么一款字有什么意思？不是自己的原創(chuàng)作品，只是把老一款的字，重新再做一遍，設計點到底在哪兒?！眲⑵潺堈f，一個個字設計完成后，他豁然開朗了，重點不是自身設計價值點，而是實現(xiàn)了繁體字、網(wǎng)絡字、簡體字的統(tǒng)一完成度，“或許這就是我理解漢儀前輩一直主張的傳承與創(chuàng)新，事必躬親才能推陳出新，這可能就是文化、文字的魅力。”     

△商品標簽上的顏楷