王文治（1730—1802），字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒人。工書法，以風韻勝。有《夢樓詩集》、《快雨堂題跋》，清代書法家、詩人。

他二十幾歲就已名動京城。乾隆二十一年（1756），翰林侍讀全魁、周煌出使琉球，二人仰王文治書名，遂邀其同往，結(jié)果琉球人紛紛重金求購王文治墨寶，讓這個26歲的小伙兒書名大震。今天的日本沖繩博物館，仍然珍藏著王文治當年的書作。

他工書法，能得董其昌神髓，與梁同書齊名。文治平日喜用淡墨，以表現(xiàn)瀟疏秀逸之神韻，時稱“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善畫墨梅，韻致卓絕，詩宗唐、宋，自成一家，并精音律之學。

題董其昌書《許文穆公墓祠記》

王文治題董其昌書太傅許文穆公墓祠記，故宮博物院藏。

釋文：許文穆公與董文敏公師生最為契合，此為文穆作墓祠記，生死交情具見于此......

辛亥秋七月既望，丹徒王文治。

王文治跋《王居士磚塔銘》

釋文：磚塔銘石碎已久，此本竟體完成拓。法亦精致，墨色尤有古香，可寶也。文治

楷書《千字文》泥金磁青冊頁

清代王文治楷書千字文泥金磁青冊頁(選頁)，尺寸 16.8×11.3cm。

王夢樓以趙文敏真書千字文一冊見餉，驗其文當是舊時拓本，因倩夢樓以泥金臨數(shù)本，分贈同人者，此其一也。

行楷《宣靈王祠碑文》

王文治行楷書法欣賞《宣靈王祠碑文》拓本

乾隆四十三年春三月,朱孝純?nèi)蝺苫炊嫁D(zhuǎn)鹽運使時,倡修“宣靈王祠”,撰“宣靈王祠碑文”,丹徒王文治書并題額，旌德劉御李皋鐫。

王文治行書作品

王文治行楷四言聯(lián)

王文治行楷扇面

楷書《次男維桓壙銘》冊頁

王文治行楷題跋

行書七言聯(lián)

王文治作品

小結(jié)：

王文治一生以書法稱名于世，早年習書從前輩笪重光入手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《圣教序》。但錢泳卻認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆，中年以后改習張即之。

從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和嫵媚勻凈的結(jié)體，的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關系，而線條的扁薄，更是浸染于笪氏書法的結(jié)果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視：王文治中年以后潛心禪理，對于有關佛經(jīng)的書法尤其用心關注。他曾收得張即之的寫經(jīng)墨跡，臨摹學習，因此其書風與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。

他喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風有表里相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中說：“國朝劉石庵相國(指劉墉)專講魄力，正夢樓太守(指王文治)則專取風神，故世有'濃墨宰相，淡墨探花’之目。”錢泳亦將他與劉墉、梁同書作比，認為王文治中年得張即之書跡臨摹，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿態(tài)自佳，而欠莊重。此論雖取貶義，但對王文治的書風特色的譬喻，還是比較精當?shù)?。這種“秋娘博粉”般的格調(diào)，亦可作為真?zhèn)舞b別的依據(jù)。

從傳世真跡來分析，王書運筆柔潤，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風神極其婉美，近于董其昌的書風而更加嫵媚，倜儻風流的境界是作偽者難以仿效的，莫怪當時竟有“天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國治)，不及江南一王”的說法。