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　　1. [scene;spectacle]∶敘事性文學(xué)作品或戲劇、電影中,人物之間在一定的時(shí)間和環(huán)境中互相發(fā)生關(guān)系而構(gòu)成的生活情景

　　老工人講家史的場(chǎng)面很感人

　　一個(gè)宏偉的戲劇場(chǎng)面

　　2. [occasion]∶泛指一定場(chǎng)合下的情景

　　他喜歡這個(gè)場(chǎng)面

　　3. [facade; front; appearance]∶排場(chǎng)

　　支撐場(chǎng)面

　　4. [performer and instruments]∶指戲曲演出時(shí)伴奏的人和樂器。管樂器和弦樂器叫文場(chǎng)面,鑼鼓叫武場(chǎng)面 。

　　1. 指戲曲演出時(shí)伴奏的樂器和演奏者。樂隊(duì)分文武兩種，管樂和弦樂是文場(chǎng)面，鑼鼓是武場(chǎng)面。也說(shuō)文場(chǎng)、武場(chǎng)。

　　清李斗《揚(yáng)州畫舫錄·新城北錄下》：“后場(chǎng)一曰場(chǎng)面，以鼓為首，一面謂之單皮鼓，兩面則謂之葧薺鼓。名其技曰鼓板?！?a target="_blank" >梅蘭芳《鼓王劉寶全的藝術(shù)創(chuàng)造》：“他自己按腔，同時(shí)和我們場(chǎng)面上的人，逐字逐句反復(fù)推敲，不斷修改，精益求精?！?/p>

迎新場(chǎng)面

　　魯迅 《準(zhǔn)風(fēng)月談·看變戲法》：“孩子在場(chǎng)面上也要吃苦，或者大人踏在他肚子上，或者將他的兩手扭過(guò)來(lái)，他就顯出很苦楚，很為難，很吃重的相貌，要看客解救?！?/p>

　　3. 敘事性文學(xué)作品情節(jié)發(fā)展過(guò)程中的基本單位，是人物在一定時(shí)間、環(huán)境中相互發(fā)生關(guān)系而構(gòu)成的生活畫面。

　　秦牧 《藝海拾貝·核心》：“我（恩格斯）認(rèn)為傾向應(yīng)當(dāng)從場(chǎng)面和情節(jié)中自然而然地流露出來(lái)，而不應(yīng)當(dāng)特別把它指點(diǎn)出來(lái)?！?/p>

　　4. 猶局面；場(chǎng)合。泛指一定場(chǎng)合下的情景。

　　《兒女英雄傳》第三十回：“頭一件得幫助你中個(gè)舉人，會(huì)上個(gè)進(jìn)士，點(diǎn)了翰林，先交代了讀書這個(gè)場(chǎng)面。”浩然 《艷陽(yáng)天》第八章：“這類事鬧久了， 韓百仲 也煩了，就采取躲著走的辦法，不論什么場(chǎng)面，只要有 馬之悅 在，他就撅著嘴，一言不發(fā)。”

　　5. 排場(chǎng)；體面。

　　《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第七九回：“又算定到了那天，有幾個(gè)客來(lái)，屈著指頭，算來(lái)算去，甚么都有了，連外國(guó)人都可以設(shè)法請(qǐng)幾個(gè)來(lái)?yè)纬謭?chǎng)面，炫耀鄰里?！?a target="_blank" >蕭紅《小城三月》：“她們是八旗人，也就是滿人，滿人才講究場(chǎng)面呢，所有的族中的年青的媳婦都必得到場(chǎng)，而個(gè)個(gè)打扮得如花似玉?！?/p>

　　泛指戲曲樂隊(duì)。 由于早期戲曲舞臺(tái)裝置較為簡(jiǎn)陋， 樂隊(duì)位于舞臺(tái)中央靠后之處， 支撐著整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)面而得名。 后來(lái)樂隊(duì)位置移于舞臺(tái)下場(chǎng)門側(cè)， 但仍保留“場(chǎng)面”這一稱呼。 現(xiàn)已改稱樂隊(duì)。

　　京劇樂隊(duì)是由打擊樂器和管、弦樂器組成的。打擊樂器稱武場(chǎng)。管、弦樂器稱文場(chǎng)。京劇樂隊(duì)總稱場(chǎng)面，或文武場(chǎng)。

戲曲場(chǎng)面　　文場(chǎng)：京劇伴奏中的管弦樂隊(duì)稱為文場(chǎng)。一般重唱工的文戲，以管弦樂伴奏為主(雖也少不了打擊樂)，因此傳統(tǒng)習(xí)慣稱管弦樂為文場(chǎng)。文場(chǎng)包括的樂器，主要有：京胡(胡琴)、京二胡、月琴、弦子(小三弦)、笛、笙、嗩吶、海笛子(即小喇叭)及云鑼等。由于伴奏的腔調(diào)和演奏的曲牌類別的不同，這些樂器在配置上大致分為四組：

　　2.以笛子為主的管樂器，包括笛和笙(根據(jù)樂隊(duì)條件，亦可搭配胡琴、弦子等弦樂器），用以伴奏京劇中的昆曲、吹腔及雜腔小調(diào)如[銀紐絲]、[柳枝腔]等。京劇中所用的細(xì)吹曲牌，都用這組樂器演奏。

　　3．一對(duì)嗩吶。在京劇中嗩吶用途廣泛，能吹奏曲牌，亦能為歌唱伴奏，京劇中的群唱或獨(dú)唱的大字曲牌、嗩吶二黃以及雜調(diào)中的[南鑼]、[云蘇調(diào)]等，都用嗩吶伴奏，還兼吹馬嘶、雞叫等音響效果。

　　4．海笛子和笛子。能吹奏曲牌，也能伴奏歌唱。如《夜奔》、《挑華車》等屬于武戲性質(zhì)的昆曲劇目，雜調(diào)里的[娃娃]等，都用這組樂器伴奏。

　　武場(chǎng)：京劇伴奏中的打擊樂隊(duì)稱為武場(chǎng)。打擊樂器雖然只能奏出一個(gè)有固定高低的音，但音響強(qiáng)烈，節(jié)奏感鮮明，一般重武打的武戲，以打擊樂伴奏為主，因此傳統(tǒng)習(xí)慣稱打擊樂為武場(chǎng)。武場(chǎng)的基本樂器包括：鼓板(鼓板實(shí)為檀板、單皮鼓兩件樂器，因由一人掌握，故合稱為鼓板)、大鑼、鐃鈸、小鑼四件樂器。鼓板在京劇樂隊(duì)中是起指揮作用的樂器。這四件樂器，通過(guò)鼓板的指揮，大致有三種不同配置方法：1．以大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔，因大鑼音響豐滿，色彩鮮明，力度強(qiáng)，故多用于劇中大場(chǎng)面活動(dòng)，或表演節(jié)奏明快、情緒強(qiáng)烈的場(chǎng)合。2．不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔，因鐃鈸音響悶啞，色彩暗淡，故多用于氣氛低沉，情調(diào)悲抑的劇情。3．大鑼、鐃鈸都不用，只以小鑼單打，因小鑼音響清淡，故多用于較為安詳、平靜的表演。武場(chǎng)除以上四件基本樂器外，還包括其他一些打擊樂器，如：大堂鼓、小堂鼓，在伴奏大開打時(shí)，或文場(chǎng)演奏曲牌時(shí)加用，水鈸、大鐃，常在伴奏水戰(zhàn)場(chǎng)面時(shí)加用，有時(shí)大鐃也可代替大鑼使用；小镲鍋，與小鑼配置，常為戲中走邊及一些機(jī)警靈便的舞蹈動(dòng)作伴奏；齊鈸、木魚、梆子、碰鐘(撞鐘、星子)、小湯湯(很小的場(chǎng)鑼)等，在文場(chǎng)演奏曲牌時(shí)，選擇其中一些樂器做打板用，其中小湯湯是隨著曲牌旋律打花點(diǎn)兒用；大篩(即大型的銅鑼)常在文場(chǎng)吹奏大嗩吶曲牌時(shí)，為增加威武雄壯氣勢(shì)而用。