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回目錄欣  賞歌  唱 演  奏活動(dòng)與創(chuàng)造  音樂小辭典音樂園地課件范例大鑼演奏小鑼演奏京劇純唱京劇敲與唱鑼鼓經(jīng)鑼鼓經(jīng)是我國民間廣泛流傳的一種鑼鼓記法，它以臺(tái)、才、倉、冬等模擬各種打擊樂器音響特征的象聲字記寫鑼鼓譜，實(shí)際上是一種簡(jiǎn)化了的鑼鼓總譜，只需用一行文字譜就能形象地記下鑼鼓合奏的整體音響；標(biāo)明各個(gè)打擊樂器聲部的基本節(jié)奏；標(biāo)明某些特定的演奏技巧，如輕擊、悶擊等。由于我國幅員廣大，各地方言不一，因此鑼鼓經(jīng)中所采用的象聲字也因地而異?，F(xiàn)列舉我國京劇鑼鼓譜以說明鑼鼓經(jīng)的實(shí)際運(yùn)用。京劇鑼鼓經(jīng)所使用的象聲字有：臺(tái)、令（或另）、才、倉、頃、乙個(gè)、嘟、拉、大等。臺(tái)—小鑼單擊令—小鑼輕擊才—饒鈸、小鑼同擊，或饒鈸單擊倉—大鑼、饒鈸、小鑼同擊，或大鑼單擊頃—大鑼、饒鈸、小鑼同輕擊乙個(gè)—休止嘟—板鼓雙楗滾奏拉—板鼓雙楗滾奏后收音大—板鼓右手單擊楗八—板鼓左手單擊楗，或雙楗同擊撲—饒鈸悶擊

鈸演奏   鼓的奏京劇純敲

京劇鑼鼓譜文 場(chǎng)文場(chǎng)：京劇伴奏中的管弦樂隊(duì)稱為文場(chǎng)。一般重唱工的文戲，以管弦樂伴奏為主(雖也少不了打擊樂)，因此傳統(tǒng)習(xí)慣稱管弦樂為文場(chǎng)。文場(chǎng)包括的樂器，主要有：京胡(胡琴)、京二胡、月琴、弦子(小三弦)、笛、笙、嗩吶、海笛子(即小喇叭)及云鑼等。由于伴奏的腔調(diào)和演奏的曲牌類別的不同，這些樂器在配置上大致分為四組：1．以京胡為主的弦樂器，包括京胡、京二胡、月琴、弦子。以伴奏二黃、西皮、四平調(diào)、南梆子、高撥子(伴奏高撥子有時(shí)使用拔胡，比一般胡琴略大)等腔調(diào)為主 皮黃戲中所用的胡琴曲牌，都由這組樂器演奏。2.以笛子為主的管樂器，包括笛和笙(根據(jù)樂隊(duì)條件，亦可搭配胡琴、弦子等弦樂器），用以伴奏京劇中的昆曲、吹腔及雜腔小調(diào)如[銀紐絲]、[柳枝腔]等。京劇中所用的細(xì)吹曲牌，都用這組樂器演奏。3．一對(duì)嗩吶。在京劇中嗩吶用途廣泛，能吹奏曲牌，亦能為歌唱伴奏，京劇中的群唱或獨(dú)唱的大字曲牌、嗩吶二黃以及雜調(diào)中的[南鑼]、[云蘇調(diào)]等，都用嗩吶伴奏，還兼吹馬嘶、雞叫等音響效果。4．海笛子和笛子。能吹奏曲牌，也能伴奏歌唱。如《夜奔》、《挑華車》等屬于武戲性質(zhì)的昆曲劇目，雜調(diào)里的[娃娃]等，都用這組樂器伴奏。武場(chǎng)武場(chǎng)：京劇伴奏中的打擊樂隊(duì)稱為武場(chǎng)。打擊樂器雖然只能奏出一個(gè)有固定高低的音，但音響強(qiáng)烈，節(jié)奏感鮮明，一般重武打的武戲，以打擊樂伴奏為主，因此傳統(tǒng)習(xí)慣稱打擊樂為武場(chǎng)。武場(chǎng)的基本樂器包括：鼓板(鼓板實(shí)為檀板、單皮鼓兩件樂器，因由一人掌握，故合稱為鼓板)、大鑼、鐃鈸、小鑼四件樂器。鼓板在京劇樂隊(duì)中是起指揮作用的樂器。這四件樂器，通過鼓板的指揮，大致有三種不同配置方法：1．以大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔，因大鑼音響豐滿，色彩鮮明，力度強(qiáng)，故多用于劇中大場(chǎng)面活動(dòng)，或表演節(jié)奏明快、情緒強(qiáng)烈的場(chǎng)合。2．不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔，因鐃鈸音響悶啞，色彩暗淡，故多用于氣氛低沉，情調(diào)悲抑的劇情。3．大鑼、鐃鈸都不用，只以小鑼單打，因小鑼音響清淡，故多用于較為安詳、平靜的表演。武場(chǎng)除以上四件基本樂器外，還包括其他一些打擊樂器，如：大堂鼓、小堂鼓，在伴奏大開打時(shí)，或文場(chǎng)演奏曲牌時(shí)加用，水鈸、大鐃，常在伴奏水戰(zhàn)場(chǎng)面時(shí)加用，有時(shí)大鐃也可代替大鑼使用；小镲鍋，與小鑼配置，常為戲中走邊及一些機(jī)警靈便的舞蹈動(dòng)作伴奏；齊鈸、木魚、梆子、碰鐘(撞鐘、星子)、小湯湯(很小的場(chǎng)鑼)等，在文場(chǎng)演奏曲牌時(shí)，選擇其中一些樂器做打板用，其中小湯湯是隨著曲牌旋律打花點(diǎn)兒用；大篩(即大型的銅鑼)常在文場(chǎng)吹奏大嗩吶曲牌時(shí)，為增加威武雄壯氣勢(shì)而用。文場(chǎng)(弦管樂器）武場(chǎng)（打擊樂器）

京二胡

京胡

小三弦板鼓

大鼓

鈸

月琴

月琴

 兩把月琴

梆子

鑼

大堂鼓（黃梅戲《天仙配》選段）黃梅戲簡(jiǎn)介黃梅戲原名黃梅調(diào)、采茶戲，是在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)以黃梅采茶調(diào)為主的民間歌舞基礎(chǔ)上發(fā)展而成。其中一支東移到以安徽懷寧為中心的安慶地區(qū)，用當(dāng)?shù)卣Z音歌唱，被稱為懷腔或懷調(diào)，這就是今日黃梅戲的前身。黃梅戲的發(fā)展大致經(jīng)過了3個(gè)階段。第一階段，約從清代乾隆末期到辛亥革命前后。初從歌舞發(fā)展成“兩小戲”和“三小戲”。第二階段，從辛亥革命到1949年。黃梅戲逐漸職業(yè)化，并從農(nóng)村草臺(tái)走上了城市舞臺(tái)。第三階段，是中華人民共和國成立后，黃梅戲迅速發(fā)展，從流行安慶一隅的民間小戲，一躍而成為安徽的地方大戲。1953年成立安徽省黃梅戲劇團(tuán)后，在老藝人和新文藝工作者的合作下，先后整理、改編了《打豬草》、《夫妻觀燈》、《推車趕會(huì)》、《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》 等傳統(tǒng)劇目，并出現(xiàn)了對(duì)黃梅戲表演藝術(shù)做出較大貢獻(xiàn)的嚴(yán)鳳英、王少舫、潘景俐等有成就的演員。黃梅戲唱腔委婉清新，表演細(xì)膩動(dòng)人，現(xiàn)已成為頗受全國廣大觀眾歡迎的劇種之一。遼陽中學(xué)口風(fēng)琴范奏 視頻《夫妻雙雙把家還》

遼陽中學(xué)口琴范奏《還家》樂譜上海市中學(xué)音樂教材組(上教版)  普陀區(qū)教育學(xué)院  聯(lián)合制作