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聊今天這部電影之前，叔先給大家講兩個(gè)概念：

一個(gè)是：R-18

跟我們不同，日本電影還是有明確的分級(jí)制度的；

PG-12是指12歲以下需家長(zhǎng)陪同觀看、R-15指15歲以下禁止，而R-18則是最高級(jí)別的18歲以下禁止觀看。

另一個(gè)是：日本電影旬報(bào)

這是日本創(chuàng)刊于1919年的電影雜志，并在五年后設(shè)置了“電影旬報(bào)獎(jiǎng)”評(píng)比電影；延續(xù)至今，成了日本電影最具權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)和最高榮譽(yù)。

本來(lái)這兩者一般是沒(méi)啥關(guān)聯(lián)的，但在去年有一部片子，打破了這個(gè)現(xiàn)狀。

也就是今天要聊的——

火口的兩人

“大尺度、情色、17場(chǎng)床戲、全程打碼”

這些都屬于《火口的兩人》不可磨滅的標(biāo)簽，也是超越電影本身強(qiáng)烈的話題性。

但除此之外，也不能忽視片子本身的其他。

導(dǎo)演荒井晴彥；

這是他執(zhí)導(dǎo)的第三部作品，荒井晴彥更突出的角色應(yīng)該是編劇。

作為日本領(lǐng)軍級(jí)別的編劇，他的作品包括、但不限于《深夜食堂2》《W的悲劇》等等；

而且翻開(kāi)他早年間的作品，很大部分都關(guān)于情色。

男主柄本佑，

他演這部戲的原因還挺好玩，

本來(lái)女主定的他老婆安藤櫻，也就是《小偷家族》里信代的扮演者。

但因?yàn)闄n期的原因，安藤櫻騰不出時(shí)間鴿了導(dǎo)演，

荒井晴彥秉著妻債夫償?shù)脑瓌t，就把柄本佑給拉了過(guò)來(lái)。

女主則選了瀧內(nèi)公美；

由于電影裸露鏡頭極多，演員其實(shí)不好找；

瀧內(nèi)公美的前作《她的人生沒(méi)有錯(cuò)》，其實(shí)風(fēng)格上跟《火口的兩人》有些相近，大體也是這個(gè)原因。

回到電影，其實(shí)片子的故事很簡(jiǎn)單，幾乎所有鏡頭都在男女主身上。

一開(kāi)始，正在釣魚的賢治（柄本佑飾）接到電話，

老爸告訴他，直子（瀧內(nèi)公美飾）要結(jié)婚了，時(shí)間定在十天后，還打電話過(guò)來(lái)要了他地址。

賢治接完電話，一陣莫名的小沉默。

原來(lái)，直子和賢治是曾經(jīng)是一對(duì)戀人。

年輕的時(shí)候兩人一同去東京，在一起同居，度過(guò)了一整段歡樂(lè)且難忘的時(shí)光。

雖然時(shí)過(guò)境遷，但兩人的再次相見(jiàn)，其實(shí)還蠻自然的。

賢治正在睡午覺(jué)，直子敲開(kāi)房門，第一個(gè)動(dòng)作就是摸摸頭，好奇他頭發(fā)怎么了。

他們的狀態(tài)，不太像分了手的情侶；

沒(méi)有尷尬跟遲滯、反而更像家人，當(dāng)然這也有另一方面的原因，我們接下來(lái)再聊。

真子進(jìn)門后，開(kāi)空調(diào)、整理地上的床鋪，一切如往常般熟悉。

交談過(guò)程中，直子又順嘴說(shuō)了一句：

“我從小學(xué)四年級(jí)就待這了”

原來(lái)，他們不僅僅是狀態(tài)上像家人，本質(zhì)上也是家人。

賢治的母親是直子的阿姨，也就是說(shuō)，他兩是表兄妹。

既是親人、又是戀人，

關(guān)系隱約中就有點(diǎn)復(fù)雜。

另一邊，直子這次過(guò)來(lái)，是想找賢治幫忙一起買電視搬東西。

因?yàn)樗椿榉蚴侨毡咀孕l(wèi)隊(duì)的軍人，有任務(wù)出門在外，要五天后才能回來(lái)。

到了直子老家，整理舊物過(guò)程中，兩人翻出一本相冊(cè)。

一打開(kāi)，全是賢治和直子的黑白照片；

一個(gè)二十、一個(gè)二十五，

相片里一絲不掛，全是情與欲的畫面，定格在當(dāng)時(shí)的某個(gè)瞬間。

往昔時(shí)光再次浮現(xiàn)，欲望也逐漸興起。

特別是真子，

對(duì)話開(kāi)始走偏，情緒就慢慢松動(dòng)，

面對(duì)有些抗拒的賢治，她執(zhí)拗地堅(jiān)持著某些東西。

然后在最終時(shí)刻，本能的欲望蓋過(guò)了兩人，直子拉住要離開(kāi)的賢治說(shuō)到：

“只要今晚就好，讓我們回到那時(shí)候吧”

但人呀，一開(kāi)放縱欲望開(kāi)始沉淪，又哪里可能克制得了的呢？

說(shuō)好的一次，第二天醒來(lái)的賢治，又跑到直子家中。

然后又是一番云雨。

而從這里開(kāi)始，《火口的兩人》就充斥著性愛(ài)畫面，

滿滿當(dāng)當(dāng)、沒(méi)完沒(méi)了的性愛(ài)。

兩人從房間到客廳，從室內(nèi)到室外；

連把魚放進(jìn)冰箱的時(shí)間都沒(méi)有。

在豆瓣的短評(píng)里，有一位網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)出了兩人sex的次數(shù)和種類；

除了17場(chǎng)床戲之外，還有各種空間、時(shí)間、方式的不同。

你不得不承認(rèn)，專業(yè)演員拍出來(lái)的床戲確實(shí)要比那啥好看，

但不斷重復(fù)的畫面就像翻涌而來(lái)的浪潮，總會(huì)讓人厭倦。

所以，在這17場(chǎng)床戲中間的其他，就顯得尤為重要。

坦白講，《火口的兩人》里，對(duì)白比床戲要來(lái)得好看。

特別是一開(kāi)始，

直子跟賢治的見(jiàn)面很日常，兩人之間的對(duì)話太過(guò)自然、也尤為舒適。

在門口急不可耐地小步跳，聊到優(yōu)惠劵時(shí)候的欣喜和懊惱，吃拉面時(shí)候的閑聊...

這些日常畫面在荒井晴彥的鏡頭下特別美好，

跳開(kāi)情緒去看，這時(shí)候兩人的是啥？

表兄妹，前伴侶，女的還準(zhǔn)備結(jié)婚...

倫理上的不道德、社會(huì)關(guān)系上的不道德，這種層面上還加上沒(méi)完沒(méi)了的性愛(ài)。

按道理可能會(huì)讓觀者感到不適，但事實(shí)上并沒(méi)有。

它把原本“不太道德”的關(guān)系，拍出某種變態(tài)的溫暖，這也是我說(shuō)電影不下流的原因。

這點(diǎn)溫暖，在翻看相冊(cè)的時(shí)候體現(xiàn)地最為明顯。

這段戲是日常到情欲的過(guò)度，是叔覺(jué)得拍得最好，也最深情的橋段。

直子說(shuō)當(dāng)時(shí)的他們：

“想被吸入富士山的火山口”

背景音樂(lè)輕柔稍帶點(diǎn)哀婉悲傷，回憶美好深刻、現(xiàn)實(shí)卻有些無(wú)可奈何。

后面炙熱的情感和放縱的沉淪開(kāi)始有了理由，也逐漸讓人覺(jué)得理所當(dāng)然、可以原諒。

緊接著，每一段情欲戲后的日常，也都特別有意思。

吃韭菜炒豬肝；

在家里吃意面和豬排、吃燉牛肉，

所謂的飲食男女莫過(guò)于此。

中間有一段小高潮的段落，是兩人到秋田的“西馬音內(nèi)盂蘭盆節(jié)”那里。

這里慶典正在盛行，人們跳著舞，舞蹈的名字叫“亡者舞”。

亡者是死后無(wú)法成佛的人，在生與死的邊緣起舞；

直子說(shuō)：“很像我們呢，因?yàn)槲覀冊(cè)诟皇可娇谘尺^(guò)情”

下一個(gè)畫面，賢治就拉起她的手，

說(shuō)：“我們私奔吧”

兩人手拉著手，時(shí)間似乎突然停止，跳舞的人群也成為生與死的界限。

看吧，這就是情欲之外的浪漫處。

整個(gè)《火口的兩人》其實(shí)是很喪的。

原著小說(shuō)的背景，寫在2011年3月日本大地震發(fā)生后。

作家白石一文覺(jué)得自己必須得寫點(diǎn)什么，于是從2012年開(kāi)始寫，大概2、3個(gè)月也就寫完了。

所以從根上講，這部片子就帶著某種末世感；

主人公是喪的；

賢治結(jié)了婚出軌又離婚，有個(gè)小孩但出生后就沒(méi)怎么見(jiàn)過(guò)，自己沒(méi)工作家里蹲。

直子即將結(jié)婚似乎好些，但事實(shí)上只是因?yàn)槟挲g焦慮，想要個(gè)孩子。

就連直子的未婚夫，出任務(wù)也是因?yàn)樽匀粸?zāi)害。

電影中，地震影響著主人公的生活；

到最后，收束兩人的關(guān)系也是因?yàn)闉?zāi)害：富士山要爆發(fā)了。

在翻看相冊(cè)的時(shí)候，兩人有一張赤身裸體躺在畫下的照片，

畫上面正是富士山火山口。

直子跟賢治，都有過(guò)想在火山口殉情的沖動(dòng)和念頭。

這種念頭在電影末尾成了現(xiàn)實(shí)。

直子在未婚夫的機(jī)密檔案中發(fā)現(xiàn)爆發(fā)機(jī)密后，又找到賢治。

兩人找回那張畫。

此刻，真正意義上的末日即將到來(lái)，所有的計(jì)劃與夢(mèng)想都失效，似乎什么都不再重要，也失去意義。

那剩下的是什么？

直子這樣詢問(wèn)著對(duì)方：

“你不會(huì)想要停止一味的思考，嘗試去活出自己的人生嗎？”

賢治的答案，是：身體的意愿。

“我要抓緊僅有的每一秒，

能和直子一起生活多久就生活多久，

能做多少愛(ài)就做多少愛(ài)。

我現(xiàn)在最想做的事只有這些，

這是我身體的意愿?！?/section>

這個(gè)答案停留在電影末端，但某種意義上來(lái)說(shuō)，整部電影其實(shí)是答案。

不停地對(duì)話、不停地回憶、不停地做愛(ài)。

一開(kāi)始結(jié)婚的期限，對(duì)于他兩來(lái)說(shuō)是一種“末日”，后來(lái)，富士山的爆發(fā)一種“末日”。

在末日來(lái)臨前，放棄一切思考和負(fù)擔(dān)地享受自己、接受自己，也許是一種方式。

喪氣之中，隱約又變得浪漫起來(lái)。

所以說(shuō)《火口的兩人》是炙熱的，也是溫柔的；

很多片段拍得都特別好，特別有韻味。

翻相冊(cè)是其一，

兩人每一頓飯都吃的有滋有味，也就導(dǎo)致了后面賢治獨(dú)自一人吃雪糕的落寞和喪氣；

這里的感覺(jué)，莫名讓我想起《地球的最后夜晚》里李鴻其吃蘋果，

情境不同卻總有些地方共通。

還有個(gè)關(guān)于東京奧運(yùn)的小對(duì)話，儼然和現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)起來(lái)；

（不能）

電影最后一個(gè)鏡頭也很棒。

火山的爆發(fā)只給了一個(gè)畫面，背景音是**時(shí)候的呻吟和對(duì)白。

兩相對(duì)應(yīng)，一切歸為靜止。

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