滅點(diǎn)，簡單說，就是兩條平行線遠(yuǎn)到一定距離時(shí)，會產(chǎn)生一個(gè)消失點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)之后的事物你再看不到了。商務(wù)筆記本電腦排名必應(yīng)搜索首頁馬云寫的福
我們小時(shí)候在鐵道上玩耍，很遠(yuǎn)的地方，明明是兩條平行的軌道，卻在某個(gè)點(diǎn)聚集后消失了，這就是滅點(diǎn)。
他是第一個(gè)在繪畫中使用線性透視的人，也是第一次在藝術(shù)中使用消失點(diǎn)等技巧的人。他就是馬薩喬，他的作品開啟了文藝復(fù)興繪畫早期的創(chuàng)作風(fēng)格。
生得短暫，死得離奇
1401年12月21日，馬薩喬出生在意大利托斯卡納阿雷佐省（現(xiàn)在的名字）。
意大利托斯卡納
他父親是一名公證員，母親是一個(gè)客棧老板的女兒。
在他5歲那年，父親去世，那時(shí)母親已經(jīng)懷了他的弟弟，父親去世沒多久，弟弟出生。
弟弟的名字就取了父親的名字喬瓦尼，而馬薩喬真正的名字也不叫馬薩喬，這只是他的綽號，意思大概是小笨笨，不靠譜之類的，因?yàn)樗男愿褡杂刹涣b，懶散任性，做事全靠心情。
他實(shí)際的真名叫托馬索·迪喬瓦尼·迪西莫內(nèi)·圭迪（Tommaso di ser Giovanni di Mone Cassai）。
在他父親去世1年后，母親嫁給了一個(gè)比較富裕的藥劑師。我看國內(nèi)有資料說他和他弟弟并沒有跟著媽媽走，而是堅(jiān)持住在自己家里。這意思是一個(gè)6歲的孩子帶著一個(gè)1歲的孩子，開始了照顧自己的人生，后來兩個(gè)人還都成了畫家？真牛，這樣的孩子，我也想來一打。
1422年，馬薩喬加入佛羅倫薩的畫家行會。
他很擅長把大自然當(dāng)做創(chuàng)作的參照物，他筆下的人物每一個(gè)細(xì)節(jié)和動作都在他立體感的塑造下，變得栩栩如生。
他的作品擺脫了所有哥特式和拜占庭的約束，擺脫了對當(dāng)時(shí)影響非常大的詹蒂勒·達(dá)·法布里亞諾(Gentile da Fabriano)等藝術(shù)家精致裝飾的方式，他用的是一種更自然更純粹的方式，運(yùn)用透視和明暗對比的手法來表現(xiàn)他所理解的現(xiàn)實(shí)主義。
1428年底，馬薩喬去世。據(jù)傳說，他是被一個(gè)嫉妒他的對手畫家所毒死。
馬薩喬去世的時(shí)候，年僅27歲，所遺留的作品極其有限，也極其珍貴，他的作品影響了很多他生前以及死后的大師，包括我們熟悉的米開朗基羅，安德里亞·迪·朱斯托，喬瓦尼·達(dá)爾·龐特等。
用作品說話
《圣喬治維那爾三聯(lián)畫》
年代：1422年
現(xiàn)存于：佛羅倫薩
這是他的第一批作品，1961年圣喬治維那爾祭壇在教堂被發(fā)現(xiàn)，那離馬薩喬的家鄉(xiāng)非常近。
這幅畫已經(jīng)失去了許多原有的框架，表面磨損嚴(yán)重。盡管如此，還是很明顯的可以看出三維透視風(fēng)格，這種風(fēng)格絕不是當(dāng)時(shí)流行趨勢的延續(xù)。
《圣母子與圣安娜》
年代：1424年
現(xiàn)存于：烏斐濟(jì)美術(shù)館
這幅作品應(yīng)該是馬薩喬與老前輩、著名藝術(shù)家馬薩里諾·達(dá)·帕尼卡爾的第一次合作。馬薩里諾要比馬薩喬年長很多，受傳統(tǒng)的影響也會比較大。馬索里諾的人物形象細(xì)膩、優(yōu)雅、有些扁平，而馬薩喬的人物形象堅(jiān)實(shí)而厚重。
1424年，馬薩喬和馬索里諾受有錢有勢的富豪委托，為佛羅倫薩的布蘭卡奇禮拜堂繪制一系列壁畫。這兩名藝術(shù)家可能同時(shí)創(chuàng)作，這幅畫開始于1425年左右，但不知何故，教堂沒有完工，并由菲利皮諾·利比(Filippino Lippi)于1480年完成。
壁畫裝飾的圖像不同尋常，雖然大多數(shù)壁畫都在講圣徒彼得的生活，但在教堂空間門檻兩側(cè)的兩個(gè)場景，描繪了亞當(dāng)和夏娃的誘惑和驅(qū)逐，整體還是在說被救贖的故事。
馬薩喬場景的創(chuàng)作風(fēng)格受喬托的影響較大。男性人物一般表現(xiàn)的身材高大、沉重、結(jié)實(shí)，人物的情感則是通過面部表情和手勢來表達(dá)的。這些畫給人一種強(qiáng)烈的自然主義印象。但與喬托不同的是，馬薩喬使用了線性和透視、定向光和明暗對比，明暗對比是通過光和顏色來表現(xiàn)，并且特意隱藏了輪廓線條。所以他的壁畫甚至比許多前輩的更逼真。
《被逐出伊甸園》
故事大家都很清楚，亞當(dāng)夏娃偷吃禁果后，害怕又害羞，五味雜陳，早知今日何必當(dāng)初。這幅壁畫對米開朗基羅產(chǎn)生了巨大的影響。
《納稅銀》
這個(gè)也是《圣經(jīng)》里非常出名的故事，耶穌收彼得，就跟唐僧收徒弟似的。耶穌布道，官兵問他收稅錢，他讓彼得去捕魚交稅錢，彼得說，我不去，那湖里連根魚毛都沒有，哪來的的魚，耶穌說，相信我，你去吧。于是彼得嘰嘰歪歪的就去了。結(jié)果剛一落網(wǎng)，沒過多久魚就滿了，差點(diǎn)把彼得拉下去。彼得開始心服口服，跟著耶穌干事業(yè)去了。
這幅畫里有三個(gè)場景，官兵攔著不交稅不讓走，再到彼得去捕魚，再到把稅交了。我們能從這幅畫人物的影子、不同的光線，人與人的距離，以及和背景的距離，很明顯能看到空間感在被塑造。
《圣母子》
1426年2月19日，馬薩喬受委托，在比薩圣瑪麗亞·德爾卡明教堂的禮拜堂畫了一幅重要的祭壇畫——比薩祭壇。
這件作品在18世紀(jì)被拆散，在世界各地不同的收藏地，大約20幅原畫中的碎片中，只有11幅被重新發(fā)現(xiàn)。祭壇上的中央作品(圣母與圣子)現(xiàn)在在倫敦國家美術(shù)館。
《圣三位一體》
大約在1427年，馬薩喬又獲得一個(gè)委托，為佛羅倫薩的多米尼加圣瑪麗亞教堂創(chuàng)作圣三一體。這幅壁畫被許多人認(rèn)為是馬薩喬的代表作，是現(xiàn)存最早使用系統(tǒng)線性透視的繪畫。
這幅畫圣像的下方是一具躺在石棺上的骷髏。旁邊寫道:“我曾經(jīng)是現(xiàn)在的你，我現(xiàn)在是什么，你將來也會是什么。”這副骨架據(jù)說是代表亞當(dāng)，讓人們清楚的認(rèn)識到是他的罪使人類走向死亡，并提醒觀眾，你們在地球上的時(shí)間是短暫的。所以，什么該干，什么不該干，心里沒點(diǎn)數(shù)么？
后世評價(jià)
我們看到的許多西方藝術(shù)家保留下來的個(gè)人記載，都來源于《藝苑名人傳》的作者瓦薩里，他本人也是米開朗基羅的好朋友。
瓦薩里
他認(rèn)為，馬薩喬是他那個(gè)時(shí)代最好的畫家，所有“最著名的”佛羅倫薩“雕刻家和畫家”都廣泛研究他的壁畫，以便“更好地學(xué)習(xí)繪畫的戒律和規(guī)則”。他改變了意大利繪畫的方向，使其遠(yuǎn)離哥特式藝術(shù)的理想化，并首次將其呈現(xiàn)為一個(gè)更深刻、更自然、更人性化的世界的一部分。
最后，更好CHOICE說，馬薩喬大師，上帝安排你提前退休可能也有他的道理，要是你一直這么能干，你讓后面的大師怎么辦。更好CHOICE才疏學(xué)淺，還是希望更多的人知道您為美術(shù)史作出的貢獻(xiàn)。
愛你們
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