關(guān)于文藝復(fù)興三杰：達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，可以通過以下來記憶他們的年齡：
達芬奇是生于1452年的50后
米開朗基羅是生于1475年的70后
拉斐爾是生于1483年的80后
這篇介紹的達芬奇，因為大家太熟悉了，這里就只介紹一些大家不知道的內(nèi)容：
業(yè)余畫家達芬奇
超越時代的科學(xué)家達芬奇
世紀之戰(zhàn)：達芬奇VS米開朗基羅
偉大先知達芬奇
兩幅《蒙娜麗莎》
萊昂納多·達·芬奇對人類文明的貢獻不止于在繪畫藝術(shù)，他的頭銜還有數(shù)學(xué)家，音樂家，工程師，建筑師，武器制造師，因此“天才”是對達芬奇最基本的形容。
1469-1481年達芬奇到維羅奇奧（又譯“韋羅基奧”，是多納泰羅的弟子）的畫室正式開始他的學(xué)徒生涯。
（1）達芬奇的“業(yè)余”表現(xiàn)在作品數(shù)，不到二十幅，如著名的《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》，還有很多未完成的作品。
至于為什么達·芬奇有這么多未完成作品，參考鹽野七生的《文藝復(fù)興是什么》
萊昂納多·達·芬奇留下了大量未完成的作品，甚至被說成是未完成的創(chuàng)作家。但是站在他的立場上，我認為他之所以未完成作品，原因有兩個：
第一個原因是和他同時代的其他眾多藝術(shù)家所猜想的一樣，即萊昂納多主動放棄繼續(xù)創(chuàng)作，因為他認識到了以自己的能力無法把大腦中描繪的美和深度用畫筆表現(xiàn)出來。
第二個原因是只有像萊昂納多這樣的人才知道的，那就是在創(chuàng)作過程中，作品尚未完成，他已窺見了作品的全貌。既然已經(jīng)看到了、知道了出來后的作品會是怎樣的，那么想看到、想知道、想了解的欲望就隨之消退。
——《文藝復(fù)興是什么》
Mona Lisa or La Gioconda (1503–05/07)?—?Louvre, Paris, France
《蒙娜麗莎》
圖片來源：維基百科
（2）獨創(chuàng)“暈涂法”，讓局部變得模糊的繪畫技巧，如《蒙娜麗莎》的神秘微笑就是在嘴角的暈涂。
（3）《最后的晚餐》的戲劇性，讓人一眼看到哪個是出賣耶穌的猶大：畫面中其他人的身體傾向耶穌，或者手指向耶穌，只有猶大整個人向后傾做出逃離狀，表達出“心虛”。
The Last Supper (1498)?—?Convent of Sta. Maria delle Grazie, Milan, Italy
《最后的晚餐》
圖片來源：維基百科
你能猜出來哪個是猶大嗎？
（1）達芬奇留下7500多頁的手稿，內(nèi)容關(guān)于各個領(lǐng)域的設(shè)計、想法、報告。
（2）手稿全是用鏡像字書寫，也就是用左手寫出反字，來隱藏自己的研究。
世紀之戰(zhàn)：達芬奇VS米開朗基羅
1504年佛羅倫薩新落成的市政大廳，同時邀請達芬奇和米開朗基羅在兩面墻上畫壁畫，這是唯一正面PK的時刻，引起極大的轟動，當(dāng)然也吸引拉斐爾的觀戰(zhàn)，也是他向兩位大師學(xué)習(xí)的絕佳機會。【這是文藝復(fù)興三杰唯一同框的時刻吧】
雖然兩位大師的作品都沒有完成，也沒有流傳下來，今天能看到的都是當(dāng)時的草圖或者其他畫家臨摹的版本。
達芬奇《安吉里之戰(zhàn)》：描繪戰(zhàn)場上兵馬廝殺的場景，畫中士兵和形態(tài)各異的馬，體現(xiàn)出達芬奇在科學(xué)、自然、解剖等方面知識的積淀，作為科學(xué)家的達芬奇著重點在于對自然的理解和刻畫，整個畫面充滿精妙的計算。（理性）
米開朗基羅的《卡西納之戰(zhàn)》：選擇一個戲劇性的場面，戰(zhàn)士正在河邊洗澡，突然敵人殺過來，所有人慌忙穿衣迎戰(zhàn)。他對細節(jié)的抓取和刻畫，突顯了對整個場面戲劇沖突的把握。（感性）
這場世紀之戰(zhàn)的本質(zhì)就是兩個藝術(shù)流派理念的大對決，雖然壁畫沒有完成，但直接導(dǎo)致了后世的繪畫風(fēng)格：
源于達芬奇的新古典主義：作畫以精準(zhǔn)的計算為特征（理性）；
源于米開朗基羅的巴洛克風(fēng)格：畫作充滿戲劇性（感性）。
【之后會詳細介紹兩種風(fēng)格】
（1）解剖尸體，對人類胚胎有最早的認識，也是第一個提出心血管疾病概念
（2）完成《維特魯威人》，畫出人體最完美的比例
（3）著作《論繪畫》總結(jié)自己畢生經(jīng)驗和繪畫理念
達芬奇曾經(jīng)畫過兩幅《蒙娜麗莎》，我們常常看到的就是在羅浮宮的那幅，究竟另外一幅在哪里呢？參考閱讀：
下篇介紹文藝復(fù)興三杰之一的米開朗基羅，敬請期待
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