01
在這次的市作協(xié)采風(fēng)會(huì)上，有一個(gè)多小時(shí)的省知名作家的講座。題為“新時(shí)代，新文學(xué)，新表達(dá)”。
潘老師，她是安徽省作協(xié)副主席，作品頗豐，被稱為全能型寫手。散文，紀(jì)實(shí)文，報(bào)告文學(xué)，小說，雜文，電視編輯，已發(fā)表作品達(dá)到800多萬字。
曾擔(dān)任系列電視《皖地風(fēng)流》、《永遠(yuǎn)的大別山》撰稿；大型文化專題片《安徽歷史文化名城》、《紅色記憶》、《安徽民間工藝》、《中國花鼓燈》撰稿；大型紀(jì)錄片《跨越》、《潮起江淮》撰稿；大型紀(jì)錄片《巨變》、《皖江崛起》、《振興皖北》總撰稿。大型文化專題片《皖賦》獲1999年度中國電視專題二等獎(jiǎng)、安徽電視一等獎(jiǎng)；大型理論專題片《跨越》獲2003年度安徽省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)；電影《美麗的村莊》獲第十屆國家“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)等。
建國70周年
02
潘老師是50后人，自帶強(qiáng)大氣場(chǎng)，她用詩歌般的語言抑揚(yáng)頓挫地講述了中國新時(shí)期的文學(xué)，知識(shí)淵博，學(xué)識(shí)豐富。聽她講課真是一種美的享受，只可惜時(shí)間太過于短暫。
她說希望自己的講座能影響茫茫人海中的一群人，或者一個(gè)人都是足夠了。
真正的散文，詩歌小說，不是離生活有多近，而是離生活有多遠(yuǎn)。一個(gè)作家一定要站在彼岸，文學(xué)要貼進(jìn)生活，深入生活，這是兩個(gè)概念。
真正的藝術(shù)品，要跳出生活，因?yàn)樗械纳?，所有的材料，都不是你原生的生活，小說要直視人性，提醒人們要記得人類的罪惡。
“俄羅斯作家永遠(yuǎn)對(duì)他的人民有一種愧疚，他覺得人民過得不好，是我的責(zé)任，是我做得不好，我應(yīng)該懺悔，這是一種大悲憫?！?/strong>
潘老師說文學(xué)是無助，無力、無奈，軟弱的，來對(duì)抗某種堅(jiān)韌和強(qiáng)大，從而反應(yīng)人性………
小說一定得豐饒起來，要有煙火氣，有故事性，小說是最世俗的文體，它和詩歌，散文，戲劇是不一樣的，它是最通俗的文體。
她說我的對(duì)抗立場(chǎng)是與生俱來，別人都說我的文字太強(qiáng)勢(shì)，像個(gè)男性，文學(xué)是不分性別的。我曾批判意識(shí)形態(tài)，道德、社會(huì)、政治，人性。但是現(xiàn)在新時(shí)代了，已經(jīng)沒什么可供批判的了，要批判就批判人性的罪惡，人性是最復(fù)雜，最深遂，最幽暗的。
思考文學(xué)與世界的關(guān)系 ，新文學(xué)是討論與世界，與意識(shí)形態(tài)、道德、社會(huì)、政治，和人類的關(guān)系，已經(jīng)不是對(duì)立的，是和諧的，融合的，相互促進(jìn)的。
當(dāng)一個(gè)時(shí)期國家把經(jīng)濟(jì)作為主要訴求時(shí)，在一個(gè)階段內(nèi)，道德層面一定會(huì)崩塌。
90年代，文學(xué)發(fā)生了巨大的市場(chǎng)化，有欲望寫作，有身體寫作，當(dāng)時(shí)大家非?？只牛死蠋熞矂倧母咝３鰜?。
任何年代發(fā)生翻天覆地的變革時(shí)，知識(shí)分子永遠(yuǎn)是最敏感的群體。
新時(shí)期的文學(xué)要重新回到以人民為中心的寫作，這個(gè)人不是個(gè)人，是人類的“人”，是人民的“人”。
03
采風(fēng)不能代表文學(xué)，大多數(shù)作者是一次性的體驗(yàn)，那是文學(xué)的半成品，只是文學(xué)的素材。
余同友老師講了有關(guān)非虛構(gòu)的問題。
非虛構(gòu)是一種新的文學(xué)表達(dá)，早在2010年時(shí)，人民文學(xué)就刊發(fā)了一系列的非虛構(gòu)作品，引起了很大的轟動(dòng)，像暮云雪村的《中國少了一味藥》，人民文學(xué)隆重推出非虛構(gòu)寫作計(jì)劃。
他們的目的就是想寫作者，走出住宅，來到田野和鄉(xiāng)村。當(dāng)時(shí)新疆的李娟就是這項(xiàng)目的第一位簽約作家。在西方非虛構(gòu)已成為最重要的文學(xué)形式，我們中國從2010年以來并沒有迎來它的春天，但估計(jì)在未來三到五年是最重要的一種文體，會(huì)形成一種熱潮。
非虛構(gòu)和報(bào)告文學(xué)的概念，引發(fā)了文學(xué)界，學(xué)術(shù)界地廣泛討論，包括《收獲》雜志都對(duì)非虛構(gòu)文學(xué)作了大力的支持與推廣。非虛構(gòu)要比報(bào)告文學(xué)更加豐富有趣。
04
阮德勝老師，他是我家門口呂叔的戰(zhàn)友，曾在魯迅文學(xué)院進(jìn)修過。莫言是他師兄，賈平凹是他的西北大學(xué)老師，曾為阮老師寫了很多字詞。
他是中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員、中國小說學(xué)會(huì)會(huì)員、安徽省作家協(xié)會(huì)理事。
阮德勝老師的《光榮人家》《大富水》，分別入圍第4屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，第9屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。他的長(zhǎng)篇小說《儺神》即將被拍成電視劇……
我問賈平凹老師是不是寫《廢都》出名的，他說是寫散文《丑石》火的，寫《廢都》時(shí)他早已經(jīng)火了。其實(shí)賈老師的散文寫得比小說更好，極富哲理和個(gè)性。聊天中他提到賈平凹老師有兩個(gè)女兒，大女兒以寫詩為主，在西安某大學(xué)當(dāng)教授。
阮老師對(duì)于我的文章提了一些看法，他覺得我寫的文字過于真實(shí)，就是遇到一件事寫一件事，他曾經(jīng)也是這種狀態(tài)。
個(gè)人的經(jīng)歷是有限的，你所遇到的事也是有限的，你不能一直過分依賴生活里的真實(shí)，生活里真實(shí)和文學(xué)里的真實(shí)是有區(qū)別的。
你的文字生活氣息是有，感悟也有，只是在文學(xué)創(chuàng)作或美學(xué)方面明顯不足，你要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行精簡(jiǎn)創(chuàng)作，讓文字更加凝煉有美感。你要解決生活里的真實(shí)和文學(xué)真實(shí)的關(guān)系。
你若寫你所在的縣城，你要跳出這個(gè)縣城來寫來看，就如潘老師所說，文學(xué)要站在彼岸，寫你所在的縣城就是寫中國，要有這種大氣魄。
我問阮老師最崇拜的作家是誰，他說是魯迅，魯迅的雜文敘事方式是其他人無法模仿的。
05
阮老師是從初中起開始發(fā)表作品，高中到部隊(duì)當(dāng)兵，專業(yè)從事文藝創(chuàng)作，又去西北大學(xué)和魯迅文學(xué)院進(jìn)修，后來一直從事寫作。同時(shí)供職于我們市人大。他寫作量已達(dá)到八九百萬多字。
這次兩天的大型文學(xué)采風(fēng)活動(dòng)，認(rèn)識(shí)了很多傳統(tǒng)作者?，F(xiàn)場(chǎng)聽了知名作家的講座，收獲挺大的。讓我感慨，我們安徽的實(shí)力派作家真的是太多了，他們傳統(tǒng)文學(xué)功底深厚，是很多自媒體作者無法相比的。
他們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域成就卓著，一大批優(yōu)秀作品獲得全國文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，成就了文壇“皖軍”之譽(yù)。
自媒體作者多是追求速度，怕不及時(shí)更新，擔(dān)心讀者取關(guān)，沒有了流量，沒了存在感。有的人純粹是為了日更而日更，寫得過于隨意隨性。沒有多少文學(xué)性，文字缺少用心地打磨，內(nèi)心浮躁，追求短平快，這是我們網(wǎng)絡(luò)寫手的共同問題。
很多80后的一些作家，現(xiàn)在都回歸傳統(tǒng)文學(xué)，像韓寒，張悅?cè)坏热?，最終已回歸傳統(tǒng)文學(xué)。
向一切堅(jiān)持純文學(xué)的作者們致敬！
（本文談創(chuàng)作根據(jù)以上幾位老師的分享整理。）
聯(lián)系客服
