談白砥 金琤(書法博士生,你們到底還能走多遠?)
寫這個帖子的時候,恰逢金琤女士博士畢業(yè),所以首先應該祝賀. 兩位書者,學歷非常高,但實際水平如何,我的頭腦中有一個大大的問號. 先否定金女士的書法.金女士今年雖然博士畢業(yè)了,但其書法實踐水平,我只能給她中學生水平的評價,從金女士的博士畢業(yè)展作品可以看出,她學過歐體,但確實連歐字的皮毛也沒有學到,可能有人會說,那是揉和了歐字的筆意和碑的特色自出機抒的產(chǎn)物,我卻說,您還是先吃透一門技術再說吧,我可以斷言,金女士沒有吃透任何一本帖子(她也沒有辦法吃透哪一本帖子了,原因很簡單:習氣太重,過早地涉及創(chuàng)新的概念,她的手已經(jīng)廢了),年紀輕輕,不下點苦功,想要讓人服氣,難.白砥,應該是一個比較有才氣的人,在書法界,也算是一個難得的人物,他對書法的領悟能力,他所下的功夫,他的小聰明,是他的伙伴金女士無法比擬的.問題也恰恰在這里,因為白先生聰明,所以他犯了他的導師章先生所犯的錯------童子功太差!章先生眼界高,文筆好,也稱的上是有學問的人,可是基本功太差,書法怎么也寫不出來,奈何!心有余而力不足啊!章先生的書法與章先生的綜合素養(yǎng)實在不成正比.白先生正在走老師的老路,當然,白先生比章先生更聰明,他以歪就歪,用碑的筆法和隨心所欲的結(jié)字法加上自己對書法的良好領悟力掩蓋了自己基本功的不足,過早地強制性地形成了自己的書風,但先天的不足必定會極大地限制自己的下一步的發(fā)展(而且他的這種風格路子很窄,基本沒有什么好完善的,也就是說,在書法實踐上,他沒有什么發(fā)展空間了)-----后勁不足啊.白先生的潤格現(xiàn)在也高得嚇人,所謂的小楷已經(jīng)賣到8000元一平尺(當然是用自己的博士身份在炒作)!以人生80歲計,白先生現(xiàn)在才40歲,但白先生基本已經(jīng)把他一輩子的路走完了,下半輩子,他能干什么呢?可能只有一條路了:寫文章.但白先生耐得了這個寂寞嗎?真誠期待中.
談劉正成(書界生意人)
本準備這個帖子寫蘇州華先生,但想了半天,沒辦法找出華先生的缺點,如果硬要挑華先生的缺點,那就是他尚未在理論上形成自己的體系,華先生是一位讓人心服口服的學者型書家.我寫帖子,照例是要挑刺的,所以先把華先生放下.先說劉正成先生吧.對劉先生的評價,我覺得他生意人的天分多于書家的天分.憑心而論,劉先生的書法不錯,流暢而且有清新趣味,不俗氣,這得歸功于他的眼界與見識.劉先生真正能為人所稱道的,應該是他組織編撰的<<中國書法全集>>,這是一個功莫大焉造福書壇的工程,可惜的是這個工程由于劉先生的下臺而受阻,<<全集>>真正完工看來還很需要一些時日.劉先生的第二大功勞,應該是他所倡導的'中青年書展',這個展覽有利有弊.利的一面是書法活動被搞得紅紅火火,書法得以被更大范圍地普及;弊的一面是由于話語(通過評審的方式)權被壟斷,書壇出現(xiàn)了所謂的導向現(xiàn)象,很多的青年人都走上了一條浮光掠影的學書道路,當代書壇基本成了一個寫意的書壇,'創(chuàng)新'的口號被捧到了完全不應該有的高度,華而不實的學風在書界遍地開花.若到此為止,劉正成還是一個可以為人稱到的人物:他是一個很好的組織者,他是一個不錯的書家.但劉先生不滿足于此,他希望把自己打扮成一個領袖式的學者型書家.首先他要把自己打扮成書壇領袖,而且有一段時間,表面上也似乎如此,他的個人銅像甚至也被好事者豎起,口口文化的劉先生實際根本沒學到中國文化的精髓,中庸的道理也不懂,他不靜下來想想,接受萬人朝拜,我受得了么?他的行為,自然會為人所不容,所以自然有了后來的結(jié)局.舞臺沒有了,劉先生還能很好地跳舞么?其次他要把自己學者化.他一方面與學者圈加強往來,這樣做是對的,這說明自己上進.另一方面他出了一本<<劉正成文集>>,以前沒看到<<文集>>時,筆者對劉先生是非常佩服,但看了<<文集>>,筆者簡直要吐血,用一句有辱斯文的話來形容,那叫狗屁不通!一座大廈,在我面前轟然倒塌!那叫什么文章啊:每一篇文章的每一個段落,基本上都有病句!虧了劉先生以前還是作家!而對'書法學'這樣的概念,劉先生更是根本不懂!一個連主謂賓也分不清的人,奢談什么學術?!從前,有一位先生,叫南郭.........,在學術領域,說劉先生是南先生,我想一點也不為過.話說回來,劉先生確實是很有才的一個人,他的才華,首先表現(xiàn)在生意方面,其次在組織方面,其三在書法方面.總歸兩個字:悟性.他的悟性很高.但做任何事情,做過頭則會出問題,劉先生在為人處事這一方面的悟性很差,而且缺乏自知之明,所以在他鋒芒太露的時候,自有人會熄滅他的光芒.現(xiàn)在還有很多人在替他喊冤,說他'嫖娼'是被冤枉的,現(xiàn)在還說這,有什么意義呢?
談王冬齡(中道崩殂的當代藝術家)
11月21日,當代藝術家劉小東的巨幅油畫作品<<三峽移民>>被拍出了2200萬元的高價.相信旅居美國多年的王冬齡先生在發(fā)達的異國他鄉(xiāng)經(jīng)常讀到這樣的消息,當當代藝術在發(fā)達國家已經(jīng)發(fā)展得如火如荼的時候,它在中國基本還是空白.上世紀90年代,中國當代藝術開始萌芽,本世紀開始,由于國家宏觀經(jīng)濟調(diào)控方面的原因,大量資金開始涌入當代藝術品市場,國際買家也開始關注中國當代藝術家,中國當代藝術在經(jīng)歷了長久的壓抑后似乎迎來了百花盛開的春天時代.但是很可惜,當'裸奔'亦被冠之以行為藝術的名稱被納入當代藝術的范疇時,書法仍然在當代藝術門外很遠很遠的地方徘徊------書法太傳統(tǒng),它與當代似乎格格不入.王冬齡在思考,他在尋找中國書法進入當代藝術大廈的門徑.他作了很多實驗(探索),當他在報紙上寫字的時候,當他把行為滲透到書法藝術里面的時候,大多數(shù)國人對此表示不屑,而外國人對此又不理解------王冬齡沒有找到中國書法當代藝術化的語言,怎么樣既讓國人服氣又讓外國人理解,這實在是一件靠個人的能力很難做到的事情.我的理解是,當我們的國家強盛了,當我們這個國家開始主導世界經(jīng)濟的時候,外國人開始主動研究中國傳統(tǒng)藝術而不是我們迎合他們的時候,中國書法自然會成為世界當代藝術的重要一員.王先生現(xiàn)在已過60,年事漸大,精力漸衰,他現(xiàn)在開始逐漸回歸傳統(tǒng),他在當代藝術領域的實驗基本以失敗告終.所以王先生在書法界的意義,是這種試驗本身(行為),這正如歐陽先生在書法界的意義是由于他在書法教育這個行業(yè)里的行為本身一樣,他至少曾經(jīng)這樣思考并身體力行.王先生的書法水平很一般,他學散老,怎么也學不到散老的精神,散老草書,蕭淡高遠,如風中白鶴,格調(diào)高雅.王先生書法,萎靡不振,形象猥瑣,可以歸入俗書一路(這里就不展開述說了).
