王寵37歲寫的《西苑詩(shī)》用筆清秀雅致，溫潤(rùn)含蓄，同時(shí)又有三分拙氣，在鐘靈琉秀中喊著濃厚的古意，給人一種似呆板又靈秀的通透感覺。整篇作品深得晉人書法藝術(shù)精神，可謂是王寵行書中的上乘之作。
一、作品在古拙中隱含著一股鐘靈琉秀之氣，這使得作品厚重與靈巧相結(jié)合，王寵巧妙地調(diào)和了行書創(chuàng)作中重和巧之間的矛盾。
王寵是個(gè)十分注重古法學(xué)習(xí)的人，他一生所學(xué)不降唐宋，以晉人書法為主要取法對(duì)象，在行草書的學(xué)習(xí)上，他幾乎從沒有“二王”的藩籬，所以他的作品在字里行間流露出的都是古法和魏晉風(fēng)度。
二、作品中的古法，加進(jìn)了王寵個(gè)人理解的古法，古法的表現(xiàn)以精神為主，并且被創(chuàng)造性的置于新意的拆合中。
古往今來(lái)，學(xué)習(xí)王羲之者甚多，但能有所突破或?qū)W有成者卻并不多，細(xì)究起來(lái)也就只有米芾、趙孟頫、王寵和王鐸四人，他們中，米得王之迅疾，趙的王之端正，王鐸得王之雄厚，王寵得王之蕭散
王寵另外一個(gè)高明之處就是他在創(chuàng)作中加進(jìn)了章草又很明顯是時(shí)代風(fēng)尚熏陶下的章草，筆法中沒有了波挑，是行書意味濃重的章草氣韻，或者說只有章草筆意而沒有章草形態(tài)，這都是極為高明的書寫狀態(tài)。王寵在這種古法和新意的彼此拆合中完成了他的書法創(chuàng)想，以一種疏淡空靈而又逸筆草草的筆法把他的藝術(shù)心境表現(xiàn)得淋漓盡致。
王寵的作品與兩宋時(shí)代的行書相比，很明顯是缺少了宋人的率意和婉轉(zhuǎn)流暢，作品線條透著十足的匠氣，這與他的性格和人生經(jīng)歷有關(guān)。王寵早年才華橫溢，但后來(lái)卻八次應(yīng)試不第，遂選擇退隱山林，以書畫詩(shī)詞自?shī)首詷贰?/p>
而空靈則是他性格上的取向和折射到藝術(shù)上的表現(xiàn)，王寵優(yōu)秀的人品使得大他二十幾歲的文征明都與他成為忘年交，經(jīng)常促膝談心，詩(shī)書唱答。他高潔的品質(zhì)使他能在歸隱之后完全化掉全身的戾氣，在創(chuàng)作中疏秀有致。
而他的行書因?yàn)閷W(xué)習(xí)刻帖，在無(wú)形中也把刻帖的干凈利索帶到小楷中，這也成為他空靈境界出現(xiàn)的一個(gè)主要原因。觀其《西苑詩(shī)》，自下筆開始，空靈和蕭散的感覺就開始了，一路寫下來(lái)，到最后寫跋的時(shí)候，他把這種感覺發(fā)揮到了極致：“庚寅”歲歸自燕，與九巖先生同舟，相得歡甚，漫書近作三篇，冀請(qǐng)教益，幸勿我遺耳。七月二日，吳郡王寵頓首?！薄奥倍肿阋娖淝閼?，蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)和空靈曠達(dá)的感覺竟至于斯。
作者：呂文明
總編微信：11660975 （←長(zhǎng)按復(fù)制）
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