在中國書法史上，行書空靈式在書壇上轟動極大，大概再也找不到第二個這樣空靈的書法家了

王寵的行書空靈，從本質(zhì)上來說，他行書的空靈得益于小楷，這和他長期學(xué)習(xí)鐘太傅的小楷有關(guān)。

西苑詩局部

王寵的書法有晉人恬淡之趣，初學(xué)虞世南，得其疏雅，運筆涵蘊，不露鋒芒。

再學(xué)王獻之能以拙取巧，自成新意，觀其行草及小楷，疏朗空靈，皆不與時人同。王寵的書法在當(dāng)時及后世都得到了極高的評價。

西苑詩局部

王寵37歲寫的《西苑詩》用筆清秀雅致，溫潤含蓄，同時又有三分拙氣。

在鐘靈琉秀中含著濃厚的古意，給人一種似呆板又靈秀的通透感覺。整篇作品深得晉人書法藝術(shù)精神，可謂是王寵行書中的上乘之作。

西苑詩局部

《西苑詩》出現(xiàn)了一種空間的感覺，字體形象不自覺地出現(xiàn)了攲側(cè)和橫撐，字與字之間俯仰搖曳，遙相呼應(yīng)，妙趣橫生，新意盎然。

作品里那種既高古又靈動的神秘氣息，然后細(xì)觀之下卻越看越有精神，每一個字的厚重與靈巧形成強烈的對比，字與字之間也形成對比。

西苑詩局部

他對于信息的分拆與組合，不同的筆畫和字節(jié)中所加進的新意是各不相同的，古法精神在他的筆下就體現(xiàn)了形態(tài)各異、氣象萬千的表現(xiàn)形式。

在創(chuàng)作中加進了章草又很明顯是時代風(fēng)尚熏陶下的章草，筆法中沒有了波挑，是行書意味濃重的章草氣韻，或者說只有章草筆意而沒有章草形態(tài)，這都是極為高明的書寫狀態(tài)。

西苑詩局部

空靈和蕭散是《西苑詩》最吸引人眼球的地方。

觀其《西苑詩》，自下筆開始，空靈和蕭散的感覺就開始了，一路寫下來，到最后寫跋的時候，他把這種感覺發(fā)揮到了極致，“漫書”二字足見其情懷，蕭散簡遠(yuǎn)和空靈曠達的感覺竟至于斯。

西苑詩局部