大家都知道，南宋詞人辛棄疾屬于豪放派。辛棄疾與蘇東坡并稱“蘇辛”，是豪放派詞人的佼佼者。
后人閱讀辛棄疾的豪放詞，總會熱血沸騰，心情激動，感受到愛國之氣的感召，感受到英雄之氣的鼓舞。
不過，辛棄疾眾多詞作品中，并不都是豪放詞。畢竟，婉約詞乃是正宗，辛棄疾的文采和情思足以勝任婉約詞，也會有含蓄婉約表達(dá)的時候。
因此，如果我們仔細(xì)閱讀辛棄疾的詞集，會發(fā)現(xiàn)辛棄疾能豪放也能有柔情，屬于一個多面手。我是真游泳的貓，一個詩詞文化愛好者。記得關(guān)注我，一起來看看辛棄疾3首婉約宋詞，真正是千年驚艷人心。
第1首，《摸魚兒》：更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
這首詞寫遭受讒言，寫壯志難酬，寫形勢之憂，情緒幽怨，而語言風(fēng)格“欲言又止”，吞咽梗塞，呈現(xiàn)出一種低回往復(fù)的獨特風(fēng)格。
凄風(fēng)苦雨，落花無數(shù)，見到這樣的情景，情何以堪呢。想要留住春天，卻到底只是徒勞。就算蛛網(wǎng)想要竭力挽留，也是白白殷勤，無可奈何的。
顯然，上片暗示了一種時勢變遷，風(fēng)雨飄搖，大局難以挽回之意。而下片則繼承這傷春之感，進(jìn)一步寫美人遲暮，寫小人之得勢，寫忠臣之悲傷。
自然，辛棄疾也相信，最終奸臣小人將會消亡：“君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！”劫難江山，早已經(jīng)是難以安存的覆巢，不管是得意的小人，還是失意的忠臣，總是同歸于盡，無法逃脫悲傷命運(yùn)的。
而最后三句，斜陽腸斷，無限悲愁，抑揚(yáng)頓挫，回腸蕩氣，堪稱絕妙好詞。明明是驚濤怒雷，但辛棄疾卻用含蓄委婉的話語說出，正是千古獨步，驚艷人心。
根據(jù)羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載，皇帝宋孝宗看到這首詞，“頗不悅?！笨磥?，雖然辛棄疾寫得含蓄，但皇帝還是能夠看到幽怨之意的。只不過辛棄疾既沒有明言，皇帝縱然不悅，也不好明白訓(xùn)斥的。
第2首，《新荷葉》：春色如愁，行云帶雨才歸。春意長閑，游絲盡日低飛。閑愁幾許，更晚風(fēng)、特地吹衣。小窗人靜，棋聲似解重圍。
光景難攜。任他鶗鴂芳菲。細(xì)數(shù)從前，不應(yīng)詩酒皆非。知音弦斷，笑淵明、空撫余徽。停杯對影，待邀明月相依。
這首詞作于1174年，當(dāng)時辛棄疾擔(dān)任江東安撫司參議官。當(dāng)時，宋朝宗室趙彥端寫了兩首《新荷葉》，主題是傷春懷人。辛棄疾也寫了兩首和詞，這是第二首。
這首詞風(fēng)格婉約清新，寄托情緒而能夠含而不露，很能夠展示辛棄疾的婉約水平。上片寫閑愁，風(fēng)雨本來讓人不快，何況晚風(fēng)吹衣服，讓人更覺凄涼。
然后，“小窗人靜，棋聲似解重圍”兩句寫閑情，下棋的娛樂稍稍減去了寂寞之苦。這是苦中作樂，而情感蘊(yùn)藏其中。
下片寫借酒消愁愁更愁：“時光難以挽留，飲酒賦詩，也只是過時的舉動。到最后，還是排遣不了孤獨?！蓖１瓕τ?，待邀明月相依，化用了李白名句：“舉杯邀明月，對影成三人?！倍@種孤獨感，也是與李白息息相通，將辛棄疾心中的那份幽怨穿透千年時光，依舊驚艷人心。
第3首，《鷓鴣天·代人賦》：晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
這首詞是辛棄疾用女子口吻而寫，情感也是代替女子而說。詞寫女子的思念，景色帶出離愁別恨，本來沒有感情的“晚日”和“寒鴉”，在女子的眼中，變成“一片愁”。而池塘邊的綠柳，又惹起折柳贈別的回憶，引出經(jīng)年離別之恨。
下片由寫景變?yōu)槭闱椋笔阈匾芏Z意婉約。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由，明知行人已走到遠(yuǎn)山的那一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚闌干”。
于是女子的相思與癡情就鮮明呈現(xiàn)在讀者面前，含蓄而能夠引起人們的同情與共鳴，難怪讓人一見驚艷，佩服辛棄疾的婉約功夫。
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