鄭燮
一枝臥竹一枝昂，石筍蕭然與竹長①。
好是倪迂清閟閣②，階前點綴不尋常③。
【注釋】
①蕭然：寂寞安靜的樣子。②倪迂：元代著名畫家倪瓚。清閟閣為其藏書閣。③不尋常：非同一般。
【評說】
本詩選自濰坊博物館藏鄭燮畫拓本。
鄭燮(1693—1765)，清代著名書畫家、文學(xué)家，“揚州八怪”之一，字克柔，號板橋，江蘇興化人。早年家貧力學(xué)，應(yīng)科舉，為康熙秀才，雍正舉人，乾隆進士，曾任山東范縣(今屬河南)、濰縣知縣。后因賑濟災(zāi)民得罪豪紳而棄官。作畫以蘭竹為主，參以草書筆法，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。其書多以隸體參入行楷，自號“六分半書”。有集行世，今人卞孝萱輯《鄭板橋全集》(齊魯書社1985年版)是收羅較為完備的版本。
鄭板橋一生，專畫蘭竹。他在《題畫》中曾不無自豪地說：“石濤善畫，蓋有萬種，蘭竹其余事也。板橋?qū)．嬏m竹，五十余年，不畫他物。彼務(wù)博，我務(wù)專，安見專之不如博乎?”這一自信是以他個人的品行作為堅實后盾的，何以見得?詩人在這首詩中就暗示讀畫者，切莫把他的作品看作畫匠之作，因為其中有“不尋?！保@也便是他在《題蘭竹石調(diào)寄一剪梅》中所說的“波瀾”、“機關(guān)”，這是讀懂板橋畫作的關(guān)鍵。
幾枝修竹幾枝蘭，不畏春殘，不怕秋寒。飄飄遠在碧云端，云里湘山，夢里巫山。畫工老興未全刪，筆也清閑，墨也斕斑。借君莫作圖畫看，文里波瀾，字里機關(guān)。
那其中的“機關(guān)”又是什么呢?還得從畫中的意象說起。
“蘭，幽香清遠，馥郁襲衣，彌旬不歇，常開于春初。雖冰霜之后，高深自如。”(《廣群芳譜》卷四四)“竹，植物也，非草非木，耐濕耐寒，貫四時而不改柯易葉，其操與松柏等。”(《廣群芳譜》卷八二)正是蘭竹有這些自然特性，把它攝入藝術(shù)作品，運用“比德”這一美學(xué)手段，則具有了極強的人格力量。劉巖夫《植竹記》就曾明言：“君子比德于竹焉。原夫勁本堅節(jié)，不受雪霜，剛也?！?《廣群芳譜》引)板橋畫中的幾枝修竹，幾枝蘭草，正也具有如此的品格。它們不僅不畏春殘、秋寒，更有清高脫俗的品性，它飄飄然，遺世獨立，遠在碧云之端，與湘水二妃，巫山神女為伴。這一切都是畫家自我人格的寫照。他曾在《蘭竹石》題詞中說過：“介于石，臭如蘭，堅多節(jié)，皆《易》之理也，君子以之?！币馑际蔷右允⒔?，蘭草之芬芳，竹枝之堅勁多節(jié)來要求自己，這就是詩中所講的“不尋?！?、“波瀾”和“機關(guān)”。所以，從某種意義上來說，這首題畫詞完全可以視作鄭板橋題畫作品的總綱。
詩中還對自己的繪畫特色作了總結(jié)。自己的作畫興致并不因年老而衰退，運筆設(shè)色堪稱上品，仍然能在畫面上表現(xiàn)出清遠閑淡的筆意，墨色斑斕多彩，這也是他對自己蘭竹圖自信的依據(jù)之一。
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