講好一個(gè)故事不容易，講好一個(gè)被眾人喜歡的故事更不容易，講好一個(gè)發(fā)人深省、引起廣泛影響的故事則相當(dāng)不容易。
一個(gè)故事的三大核心要素是人物、情節(jié)和環(huán)境等。
人物是故事的骨架，沒有人物的故事就是一灘扁平的文字。
情節(jié)是串起各個(gè)人物的線，沒有情節(jié)的故事就是流水賬，毫無邏輯性。
環(huán)境是承載人物和情節(jié)的邏輯空間，合適的環(huán)境里才能發(fā)展出合適的人物情節(jié)，就好比一個(gè)生活在現(xiàn)代的人有著古代人的言行舉止，你能說這合適嗎？
所以，講好一個(gè)故事的基本邏輯就是在一個(gè)合適的環(huán)境里，出現(xiàn)了一堆合適的人物，相互之間發(fā)生了一堆合適的情節(jié)。
我們來看看神劇《狂飆》符不符合這個(gè)基本邏輯。
《狂飆》的故事環(huán)境發(fā)生在2000年至2021年間的京海市。這個(gè)時(shí)期的社會(huì)環(huán)境比較特殊，黑惡勢(shì)力猖獗，官場(chǎng)腐敗風(fēng)氣嚴(yán)重。于是在2021年，全國(guó)開展掃黑除惡常態(tài)化、官場(chǎng)教育整頓工作。
在這樣的故事環(huán)境里，出現(xiàn)了兩組敵對(duì)的人物：一組是以一線刑警安欣為代表的正義力量，另一組是以逐步壯大起來的高啟強(qiáng)為代表的黑惡腐敗勢(shì)力。這兩組人物之間發(fā)生的核心情節(jié)就是展開長(zhǎng)達(dá)二十年的生死搏殺，此外人物與人物之間還有很多支線情節(jié)就不細(xì)說了。
在掃黑除惡、官場(chǎng)整頓的故事環(huán)境里，正義和邪惡兩組人物展開搏斗，這是相當(dāng)合適的環(huán)境、人物和情節(jié)。
嗯，《狂飆》明顯符合講好一個(gè)故事的基本邏輯。
但是你講好了故事，別人就會(huì)喜歡這個(gè)故事嗎？
你說你在2021年和幾位朋友一起在生鮮市場(chǎng)里賣魚，最終扭虧為盈，過了一個(gè)好年，這也是一個(gè)好故事，但別人會(huì)喜歡聽這個(gè)故事嗎？
眾人喜歡的故事，一般也具有三個(gè)特點(diǎn)：敏感稀缺的環(huán)境題材、帶有成長(zhǎng)軌跡和飽滿立體感的人物、戲劇性強(qiáng)烈的情節(jié)。
眾人關(guān)注的環(huán)境題材一般有兩類，一是那些熱點(diǎn)事件、二是自己不曾經(jīng)歷的事件。熱點(diǎn)事件足夠敏感，自己不曾經(jīng)歷才足夠稀缺。
假如你是程序員，另外一個(gè)程序員向你講述他上班編程的故事，這個(gè)故事對(duì)你來說既不敏感也不稀缺，你會(huì)喜歡聽嗎？假如還有另外一個(gè)程序員向你講述他修仙的故事，那你肯定喜歡聽了，因?yàn)樾尴蛇@種事，對(duì)你來說是絕對(duì)敏感和稀缺。
眾人喜歡的故事人物，一般具有一定的復(fù)雜性。因?yàn)槿宋锸侨?，不僅僅是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的工具，現(xiàn)實(shí)中的每個(gè)人都是無比復(fù)雜的個(gè)體。
所以故事人物要模擬現(xiàn)實(shí)中的人物，就必須具備一定的復(fù)雜性，故事人物才會(huì)像現(xiàn)實(shí)中的人物那樣“活起來”。這就是所謂的人物立體感非常飽滿。我們每個(gè)人都是從小成長(zhǎng)起來的，因此故事人物最常見的復(fù)雜性就是帶有成長(zhǎng)軌跡，也是最讓觀眾產(chǎn)生代入感的手法。
假如一個(gè)故事里，突然冒出來一個(gè)正派人物和一個(gè)反派人物，正派人物絕對(duì)正義、從不犯錯(cuò)，反派人物絕對(duì)邪惡、不摻雜絲毫善良，別人也不知道正派人物為什么會(huì)那么正義、反派人物為什么會(huì)那么邪惡，兩個(gè)人物的特性簡(jiǎn)單粗暴，妥妥的兩個(gè)工具人，觀眾會(huì)覺得這兩個(gè)人物太假了，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中不存在。
眾人喜歡的故事情節(jié)，一般是帶有某種矛盾沖突的情節(jié)，所以一個(gè)故事的高潮部分一定是矛盾沖突劇烈爆發(fā)的時(shí)候，這就是所謂的戲劇性強(qiáng)烈。
打個(gè)比方，有兩個(gè)故事情節(jié)，一個(gè)是兩個(gè)人在一起看書，另一個(gè)是兩個(gè)人在打架，你更喜歡看哪一個(gè)故事情節(jié)？你肯定百分百喜歡看人打架啊，因?yàn)椤按蚣堋钡拿軟_突爆發(fā)得最為劇烈，所以動(dòng)作片類型的影視作品最終的高潮部分一定是“打架”。
再來看《狂飆》。
《狂飆》的環(huán)境題材是掃黑除惡、官場(chǎng)整頓，對(duì)于普通人來講，足夠敏感和稀缺，所以看起來既過癮又長(zhǎng)見識(shí)。
在人物上，《狂飆》里的兩個(gè)主要人物是安欣和高啟強(qiáng)。高啟強(qiáng)這個(gè)反派人物的立體感非常飽滿，他是黑幫老大，對(duì)家人和朋友的感情又很深，而且成長(zhǎng)軌跡非常明顯，觀眾能看到他是怎么一點(diǎn)一點(diǎn)變成黑惡勢(shì)力的，人物邏輯非常合理，顯得很真實(shí)。安欣的立體感稍微差點(diǎn)，但也有一定的成長(zhǎng)軌跡，他出身于警察世家，正義感強(qiáng)烈可以理解，但由于屢次受挫，后期從正義耿直變得灰心喪氣，這條成長(zhǎng)線還是比較突出的。
不僅僅是這兩個(gè)主要人物，很多配角人物的形象也是相當(dāng)立體，比如殺人如麻卻對(duì)女兒溺愛、知恩能圖報(bào)的老默，主動(dòng)陷入官場(chǎng)黑暗、卻心懷正義的李響等，沒有誰是絕對(duì)的惡，也沒有誰是絕對(duì)的圣人。
情節(jié)上，《狂飆》是掃黑除惡劇，帶有天然的緊張刺激性，打架斗毆、槍戰(zhàn)飆車等各種戲劇性拉滿的情節(jié)，足以帶動(dòng)觀眾情緒。
如果只講到這里，《狂飆》只能算是一部好劇，要變成一部發(fā)人深省、引起廣泛影響的神劇，它還必須滿足一個(gè)條件，那就是能表達(dá)出觸及人性靈魂的深度思考。
而《狂飆》里表達(dá)出的人性思考不止一個(gè)，而是有一堆。
就拿劇中塑造最為成功的人物——高啟強(qiáng)來說，高啟強(qiáng)原本明明是一個(gè)老實(shí)本分而且善良的賣魚販，他怎么就一步又一步地變成了黑幫大佬呢？這種由善到惡的轉(zhuǎn)變，可不僅僅是“以善小而不為、以惡小而為之”就能解釋得了。這里面能思考的東西太多了，有社會(huì)環(huán)境的原因，有家庭因素的原因，也有高啟強(qiáng)本身聰明的原因等等。
還有一個(gè)人物——老默，作為一個(gè)刑滿釋放的人員，他原本是想做個(gè)好人的，而且他還有個(gè)女兒，做好人的動(dòng)機(jī)就更強(qiáng)烈了，那么他為什么最終又變成了一個(gè)殺人惡魔呢？這種由惡到善再到惡的轉(zhuǎn)變，引發(fā)的人性思考也太多了……
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