荒亭落葉雨連宵，何處相尋舊板橋，不堪秋盡水迢迢。
樓外夕陽平野渡，寺門衰草記前朝，故宮殘柳日蕭蕭。
——溥心畬《浣溪紗》
一首《浣溪沙》，一句“故宮殘柳日蕭蕭”，似乎道出了顛沛流離的命運(yùn)。
溥心畬——這位最后的的皇室貴族，在詩詞中將自己散落半生的話語重拾，他的畫、他的書法亦是如此，似乎囊括了他一生的悲歡離合。
溥心畬（1896年9月2日～1963）
原名愛新覺羅·溥儒，初字仲衡，改字心畬，
北京人，滿族，為清恭親王奕訢之孫。
曾留學(xué)德國，篤嗜詩文、書畫，皆有成就。
畫工山水、兼擅人物、花卉及書法，
與張大千有“南張北溥”之譽(yù)，又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。
中國“最后的”文人畫大師
有人如是評價(jià)溥心畬——中國最后一位文人畫大師。
眾所周知溥儀是中國的最后一位皇帝，而作為溥儀堂哥的溥心畬，自然亦是一位真正的“皇家貴族”。
《策杖行吟圖》 局部，縱：146.5厘米，橫：33厘米（私人收藏）
精通天文地理詩書畫的溥心畬，才華出眾，卻生不逢時(shí)，于末代皇朝之中，無法一展抱負(fù)。
《寶駒圖》局部（匡時(shí)香港2017春拍）
雖是詩書畫三絕，但在繪畫方面，溥心畬并沒有固執(zhí)恪守傳統(tǒng)，而是以古出新，開創(chuàng)自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。
在繪畫技巧上不斷追尋，將文人畫中的一種淡逸情感發(fā)揮得淋漓盡致，卻也不失空靈飄渺的意境營造。
《松溪高士圖》設(shè)色紙本鏡片
但溥心畬曾自言：“如若你要稱我為畫家，不如稱我為書家，如若稱我為書家，不如稱我為詩人，如稱我為詩人，更不如稱我為學(xué)者。”
《行書自作稿》 王靜芝題跋及引首（匡時(shí)香港2017秋季拍賣會）
不僅僅在繪畫方面有著深厚的造詣，在書法方面也有著不凡的成績。
自幼學(xué)書法，習(xí)二王，書法中可見飄灑暢酣、氣勢俊逸，剛健中帶著秀逸。
僅存的珍貴視頻，記錄了溥心畬的書法用筆，他的灑脫自如與濃郁的文人雅氣，營造出一種幽遠(yuǎn)超脫世俗的意境，在中國書畫史上，當(dāng)之無愧是濃墨重彩的一筆。
能書會畫亦愛“藏”，
珍貴藏品卻流失異國
作為清末恭親王的孫子，溥心畬無疑是幸運(yùn)的的，自祖上已然繼承了不少的“珍寶”，其中最為珍貴的當(dāng)數(shù)唐朝韓幹的名畫《照夜白圖》與西晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》。
家藏珍寶，自是十分珍惜有余，這些“家傳之寶”，都是溥心畬的珍藏，還被視作“吾師”。
然而在時(shí)局動(dòng)蕩之下，局勢緊張，傅心畬擔(dān)心家藏珍品會被覬覦之外，又因家中早已入不敷出，遂變賣部分家藏。
而這，便給英國一位收藏家得知，于是委托他人向傅心畬求購《照夜白圖》，而這一舉動(dòng)，使得珍貴的《照夜白圖》流落到海外，令人惋惜。
關(guān)于此事說法眾多，但唯一不可置疑的是，《照夜白圖》這一珍貴藏品，最終確是流落異國。
幸而，號稱“天下第一書”的《平復(fù)帖》輾轉(zhuǎn)至文人才子張伯駒手中，且為之細(xì)心收藏，后被捐贈(zèng)至故宮博物院，如今才得以一窺珍稀之寶。
“兩大珍寶”都曾于溥心畬手上，但都未能珍藏其一如初心，實(shí)在可惜，但這段收藏往事，已然為人傳說至今。
未能“藏”住珍寶，卻“制造”藏品
傅心畬未能“藏”得住珍品，卻“制造”了不少“藏品”。
溥心畬留下的書畫作品較多，包括書法175件、繪畫292件，以及其他收藏書畫13件，硯石、印章、瓷器等58件，總計(jì)543件，現(xiàn)輾散落于多個(gè)博物館，大小畫作、各體書法、筆記、注疏及手稿等應(yīng)有盡有。
溥儒 《秋山夕照 》97×33cm 1948年作 設(shè)色紙本（香港蘇富比2017秋拍，成交價(jià)：HKD75萬）
民國時(shí)期，一直流傳著“南張北溥”的說法，“張”是指張大千，“溥”便是指溥心畬。
而如今，張大千的名號眾所周知，作品拍賣已經(jīng)多幅“過億”，溥心畬的作品關(guān)注度卻似乎稍顯“暗淡”。
張大千《桃源圖》（2016年香港蘇富比(微博)春拍，成交價(jià)2.27億）
“三線價(jià)位二線名氣一線畫功”
而如今，溥心畬被稱為“三線價(jià)位二線名氣一線畫功”，雖然“三線的價(jià)位”在收藏市場看來并不低，但是與張大千相比，不輸張大千的繪畫造詣，卻落了相距甚遠(yuǎn)的拍賣價(jià)格，原因是什么？
20世紀(jì)30年代北京書畫家作品潤格（來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）
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